筆勢,就是你的書寫習慣,也是你書法面目的基因
我寫的字不同於你寫的字,你寫的字也不同於他寫的字。
我寫的字有我的面目,你寫的字有你的風格,他寫的字有他的俊容。
同一字體,同一漢字,同一點畫,我你他筆下字跡各不相同,亦各具形態。簽字畫押,具法律效力,他人不能仿也。
持筆書寫,千人千姿,萬人萬態,何也?
先回答問題,再祥細分析。
筆勢——是你我他書法面目各異的基因密碼。
莫急,聽我慢慢往下說:
書法就是手持毛筆書寫漢字點畫的動作過程,這一動作過程中自然存在筆法和筆勢。
筆法是使用毛筆的方法,筆勢就是書寫漢字點畫時的筆法組合方法。
在三維空間內,持筆書寫有水平、上下和旋轉三種運動方式,蘊含「行」、「轉」、「折」 「提」、「按」、「捻」六種筆法,其中,水平運動蘊含 「行」、「轉」、「折」三種筆法;上下運動蘊含「提」、「按」二種筆法;旋轉運動蘊含「捻」一種筆法。
在書寫漢字過程中,毛筆的三種空間運動方式不是單一的,而是複合的。因此,筆法也是隨機組合運用的。也只有將筆法組合運用,才能寫成漢字的點畫。所以,筆法組合是寫成漢字點畫的必然,也必然有組合的方法的問題,所以,書寫點畫時的筆法組合方法就是筆勢。
筆法、筆勢均是書法藝術的「方法」。古漢語有一字多義現象,古人一些書論中,常將筆法和筆勢通用「法」來稱道,以致造成筆法和筆勢相混淆,影響了人們對書法理論的理解。通俗地說,筆法就是使用毛筆的方法,筆勢就是書寫漢字點畫時的筆法組合方法。在「書中有法,書無定法」名言中。「書中有法」之「法」,是指用筆法。「書無定法」之「法」,就是指「筆法」的組合方法——筆勢。
好了,請接著往下看實證分析:
一、同一字體,同一個字,同一點畫,不同的人,其筆勢(筆法的組合方法)不同,寫出的點畫形態各不相同。如,行書人字的「捺」畫。
1、米芾《賀鑄帖》「人」字的「捺」畫筆勢。承撇畫,自空中入筆,與撇畫交接,右「轉」筆,向右下方「行」進,自然「提」筆,完成。
2、蘇軾《吏部陳公詩跋》「人」字的「捺」畫筆勢。承撇畫,空中「轉」筆,與撇畫交接,向右下方「行」進,左「轉」筆,撇腳「按」筆,「捻」筆順鋒「提」起,完成。
3、蔡襄《自書詩》「人」字的「捺」畫筆勢。承撇畫,空中「轉」筆,與撇畫交接,左「轉」筆,向右下方「行」進,「按」筆,右「轉」筆「提」起,不露芒角,完成。
二、不同字體,不同的人,同一個字,同一點畫,其筆勢(筆法的組合方法)不同,點畫形態各不相同。如雨字「橫」畫。
1、吳昌碩篆書「雨」字「橫」畫筆勢。空中逆入落筆,右「轉」筆「行「進,略向下弧度,斷然「提『筆,完成。
2、漢簡書「雨」字「橫」畫筆勢。順鋒落筆,左「轉」筆「行」進,略向上弧度,自然「提」筆,完成。
3、伊秉綬隸書「雨」字「橫」 畫筆勢。空中逆入落筆,向右「行」進,至末端右「轉」,「捻」筆提起,完成。
4、懷素草書「雨」字「橫」畫筆勢。右上空落筆,向右上「行」進,「折」筆連寫豎畫。
5、蘇軾行書「雨」字「橫」畫筆勢。左上空側筆取勢,右「轉」筆右上「行「進,自然「提」筆,完成。
6、趙孟頫楷書「雨」字「橫」畫筆勢。左上空側筆取勢,右「轉」筆右上「行「進,斷然「提『筆,完成。
這裡,我們提出一個有啟發的問題,是否可以推測,筆勢的變化推動了漢字由篆、隸、草、楷、行字體的發展,有待大家研究。
三、同一字體,同一個字,同一點畫,同一個人,其筆勢(筆法的組合方法)不同,點畫形態各不相同。如王羲之的「之」字,其筆勢(筆法的組合方法)不同,形態各不相同,姿態萬千。
綜上所述,毛筆三維空間內三種運動方式,決定了筆法是有限的。但是,有限筆法可以無限地組合,組合方式也是千變萬化的。筆法有限,筆勢無窮,筆法自由組合,筆勢則千變萬化,這就為書法創作形成各不相同的面目,提供了無限廣闊的空間。
在書法創作實踐中,每個人由於自己的生理機能、秉性、情趣各不相同,對筆勢(筆法組合方法)也必然有自己的取捨,隨著時間的推進,在書寫漢字點畫時,逐漸形成了自己的用筆動力習慣,也形成了自己相對穩定的、不同於別人的筆勢(筆法組合方法),也就寫出了自己獨特的點畫面目,既而也就形成了不同於他人的、屬於自己的書法風格,因此,筆勢是形成書法家風格的基因。
羲、獻、鍾、張各具風姿,顏、柳、歐、趙形態各異,蘇、黃、米、蔡面目不同,也就成了歷史的必然。
筆勢,就是你的書寫習慣,就是你書法面目的基因!
《書法密碼》企鵝號原創 作者 張福斌 ,未將授權,請勿轉載
※元 鄧文原《家書帖》,清健宛麗,韻勝而有法度
※書法語錄大白話13條
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