筆勢——你書法面目的基因！

我寫的字不同於你寫的字，你寫的字也不同於他寫的字。

我寫的字有我的面目，你寫的字有你的風格，他寫的字有他的俊容。

同一字體，同一漢字，同一點畫，我你他筆下字跡各不相同，亦各具形態。簽字畫押，具法律效力，他人不能仿也。

持筆書寫，千人千姿，萬人萬態，何也？

先回答問題，再祥細分析。

筆勢——是你我他書法面目各異的基因密碼。

莫急，聽我慢慢往下說：

書法就是手持毛筆書寫漢字點畫的動作過程，這一動作過程中自然存在筆法和筆勢。

筆法是使用毛筆的方法，筆勢就是書寫漢字點畫時的筆法組合方法。

在三維空間內，持筆書寫有水平、上下和旋轉三種運動方式，蘊含「行」、「轉」、「折」 「提」、「按」、「捻」六種筆法，其中，水平運動蘊含 「行」、「轉」、「折」三種筆法；上下運動蘊含「提」、「按」二種筆法；旋轉運動蘊含「捻」一種筆法。

在書寫漢字過程中，毛筆的三種空間運動方式不是單一的，而是複合的。因此，筆法也是隨機組合運用的。也只有將筆法組合運用，才能寫成漢字的點畫。所以，筆法組合是寫成漢字點畫的必然，也必然有組合的方法的問題，所以，書寫點畫時的筆法組合方法就是筆勢。

筆法、筆勢均是書法藝術的「方法」。古漢語有一字多義現象，古人一些書論中，常將筆法和筆勢通用「法」來稱道，以致造成筆法和筆勢相混淆，影響了人們對書法理論的理解。通俗地說，筆法就是使用毛筆的方法，筆勢就是書寫漢字點畫時的筆法組合方法。在「書中有法，書無定法」名言中。「書中有法」之「法」，是指用筆法。「書無定法」之「法」，就是指「筆法」的組合方法——筆勢。

好了，請接著往下看實證分析：

一、同一字體，同一個字，同一點畫，不同的人，其筆勢（筆法的組合方法）不同，寫出的點畫形態各不相同。如，行書人字的「捺」畫。

1、米芾《賀鑄帖》「人」字的「捺」畫筆勢。承撇畫，自空中入筆，與撇畫交接，右「轉」筆，向右下方「行」進，自然「提」筆，完成。

2、蘇軾《吏部陳公詩跋》「人」字的「捺」畫筆勢。承撇畫，空中「轉」筆，與撇畫交接，向右下方「行」進，左「轉」筆，撇腳「按」筆，「捻」筆順鋒「提」起，完成。

3、蔡襄《自書詩》「人」字的「捺」畫筆勢。承撇畫，空中「轉」筆，與撇畫交接，左「轉」筆，向右下方「行」進，「按」筆，右「轉」筆「提」起，不露芒角，完成。

二、不同字體，不同的人，同一個字，同一點畫，其筆勢（筆法的組合方法）不同，點畫形態各不相同。如雨字「橫」畫。

1、吳昌碩篆書「雨」字「橫」畫筆勢。空中逆入落筆，右「轉」筆「行「進，略向下弧度，斷然「提『筆，完成。

2、漢簡書「雨」字「橫」畫筆勢。順鋒落筆，左「轉」筆「行」進，略向上弧度，自然「提」筆，完成。

3、伊秉綬隸書「雨」字「橫」 畫筆勢。空中逆入落筆，向右「行」進，至末端右「轉」，「捻」筆提起，完成。

4、懷素草書「雨」字「橫」畫筆勢。右上空落筆，向右上「行」進，「折」筆連寫豎畫。

5、蘇軾行書「雨」字「橫」畫筆勢。左上空側筆取勢，右「轉」筆右上「行「進，自然「提」筆，完成。

6、趙孟頫楷書「雨」字「橫」畫筆勢。左上空側筆取勢，右「轉」筆右上「行「進，斷然「提『筆，完成。

這裡，我們提出一個有啟發的問題，是否可以推測，筆勢的變化推動了漢字由篆、隸、草、楷、行字體的發展，有待大家研究。

三、同一字體，同一個字，同一點畫，同一個人，其筆勢（筆法的組合方法）不同，點畫形態各不相同。如王羲之的「之」字，其筆勢（筆法的組合方法）不同，形態各不相同，姿態萬千。

綜上所述，毛筆三維空間內三種運動方式，決定了筆法是有限的。但是，有限筆法可以無限地組合，組合方式也是千變萬化的。筆法有限，筆勢無窮，筆法自由組合，筆勢則千變萬化，這就為書法創作形成各不相同的面目，提供了無限廣闊的空間。

在書法創作實踐中，每個人由於自己的生理機能、秉性、情趣各不相同，對筆勢（筆法組合方法）也必然有自己的取捨，隨著時間的推進，在書寫漢字點畫時，逐漸形成了自己的用筆動力習慣，也形成了自己相對穩定的、不同於別人的筆勢（筆法組合方法），也就寫出了自己獨特的點畫面目，既而也就形成了不同於他人的、屬於自己的書法風格，因此，筆勢是形成書法家風格的基因。

羲、獻、鍾、張各具風姿，顏、柳、歐、趙形態各異，蘇、黃、米、蔡面目不同，也就成了歷史的必然。

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