米芾 900年後光彩依然！

儒學 09-27

米芾 900年後光彩依然

米芾 900年後光彩依然！

《蘇太簡參政帖》紙本 19.6×6.8cm 上海博物館藏

此帖與《苕溪詩帖》等俱為其中年成熟書風的代表作品。

韻高氣古出鐘王

韻高氣古出鐘王，

半作仙姿半作狂。

無邊風神通四面，

蠅頭險勁壓蘇黃。

這是當代著名女書法家林岫女士對米芾的詩讚。一個「出」字，即道出了米芾藝術的源流與成就（就我看來，「出」字在這裡有兩解，一解為「出於」，一解為「出其右」）。以狂放著稱的米芾，絕不是那種「無知者無畏」似的輕狂，而是一種深諳傳統而又敢於超越前人的真性情的表達。米芾在晚年所作的《自敘》對自己學書經歷是這樣描述的：

余初學先寫壁，顏七八歲也，字至大一幅，寫簡不成。見柳而慕緊結，乃學柳《金剛經》，久之，知出於歐，乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學最久。又慕段季轉折肥美，八面皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂並看《法帖》，入晉魏平淡，棄鍾方而師師宜官，《劉寬碑》是也。篆便愛《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。其書壁以沈傳師為主，小字，大不取也，大不取也。

(大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。米芾有很多特殊的筆法，如「門」字右角的圓轉、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢，當來自歐字的模仿，並保持了相當長的一段時間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學段季展，「獨有四面」、「刷字」也許來源於此；褚遂良的用筆最富變化，結體也最為生動，合米芾的脾胃，曾贊其字，「如熟馭陣馬，舉動隨人，而別有一種驕色」。)

由此可見，米芾書法藝術成就的取得，是與其向古人廣泛學習和自己刻苦修鍊密不可分的。專攻米芾書藝研究的著名書法家曹寶麟在《中國書法全集·米芾卷》中稱：「米芾對古人技法的深刻理解，得之於持之以恆的揣摩臨習。古來沒有任何一個書家，可與元章的精勤相敵。」其子米友仁在米老的一件書跋中也曾寫道：「先臣芾所藏晉唐真跡，無日不展於几上，手不釋筆臨學之，夜必收於小篋，置枕邊乃眠。」

評家大都把米芾的書法實踐及其藝術風格分為3個階段 ——元豐五年（1082年）32歲以前為向唐人學習的第一階段；從元豐五年以後至元符三年（1100年）50歲左右為第二階段，這一時期他經蘇軾指點轉向對晉人書藝的研習，逐漸形成自己獨特的個人風格；從米芾50歲以後到他逝世，為第三階段，這是他個人風格得以鮮明展示的時期，也是其書法藝術達到「自成一家，人不知以何為祖」，「無邊風神通四面」而爐火純青的頂峰期。

苕溪蜀素傳千古

天姿凌轢未須誇，

集古終能自成家。

一掃二王非妄語，

只應釀蜜不留花。

這是清代著名書法家王文洽對米芾的評價。如果說米芾最早是以「集古字」，學前賢而走入書壇的話，那到後來「一洗二王惡札，照耀皇宋萬古」之時，他已是一位入古出新的大師了。

米芾是宋代書家中傳世作品最多的，雖然所有的書評家都把米芾的「第三階段」視為其藝術的高峰，但在米芾眾多的傳世佳作中，寫於其39歲時的《苕溪詩帖》與《蜀素帖》卻是公認的米芾最有影響力的兩件作品。

米芾 900年後光彩依然！

《苕溪詩帖》全卷35行，共394字，末署年款「元祐戊辰八月八日作」，時米芾38歲。此卷用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。其結體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側之勢，於險勁中求平夷。全卷書風真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書體的典型面貌。史料記載，此帖是米芾當年應湖州（今浙江吳興）郡守林希之邀，結伴遊覽太湖近郊的苕溪時留下的墨寶。而就在米芾寫下《苕溪詩帖》一個多月後的「元祐戉辰九月二十三日」，米芾又在此留下了另一件與《苕溪詩帖》齊名的《蜀素帖》。

「蜀素」是北宋時四川造的質地精良絲綢織物，上織有烏絲欄，製作講究。有個叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。就在這次結伴遊覽苕溪的旅途中，林希取出他珍藏了20多年的蜀素卷，請米芾書寫，米芾才膽過人，當仁不讓，一口氣寫了自作的八首詩。

《蜀素帖》書於烏絲欄內，但氣勢絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢飛動，提按轉折挑，曲盡變化。《擬古》二首尚出以行惜，愈到後面愈飛動洒脫，神采超逸。米芾用筆喜「八面出鋒」，變化莫測。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態萬千，充分體現了他「刷字」的獨特風格。因蜀素粗糙，書時全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》後跋曰：「此卷如獅子搏象，以全力赴之。」另外，由於絲綢織品不易受墨而出現了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。

雖然在此之後，米芾還留下了大量的書法精品，但似乎在後世的廣大書法愛好者中，絕大多數人都是通過這兩件作品了解米芾書藝的。打一個不恰當的比喻，如果把米芾曾經崇尚並研習過的唐代大家褚遂良、顏真卿比為「美聲唱法」，把二王與他同輩的蘇軾比為優雅的崑曲的話，米芾的書法應當是既有「唱功」又具時代氣息的「流行歌曲」了。我想，《蜀素帖》與《苕溪詩帖》所產生的廣泛影響，恐怕主要歸結於此兩件作品所產生的「雅俗共賞」的審美情趣了。

跌宕多姿米老書

從來翰墨號如林，

幾見臨池手應心。

羨煞襄陽一枝筆，

玲瓏八面寫秋深。

這是當代書壇泰斗啟功先生在著名的《論書絕句》里對米芾書法的激賞。雖然詩中所指的「秋深」並非米芾晚年的書法，而是指其書於元祐元年（1086）的《張季明帖》（因帖中臨張旭「秋深，不審氣力復何如也」而又名《秋深帖》），雖然啟老認為米芾「晚歲之筆，則枯乾無韻，如虹縣詩等，殆同朽骨，雖欲為賢者諱而有所不能也」。但如果我們也同樣能視啟老評語而「不為賢者諱」的話，我們依然可以從眾於世俗的觀點，來欣賞米芾50歲後的作品，體會被蘇東坡譽為「風檣陣馬」，被趙構譽為「如乘駿馬」，被朱熹譽為「天馬脫銜」，被趙孟鈑為「駿馬得御」的米芾書風。

米芾 900年後光彩依然！

2002年12月6日，在北京舉行的中貿聖佳秋季拍賣會中國古代書畫專場上，原藏日本有鄰博物館的米芾《研山銘》真跡被中國國家文物局以2999萬元人民幣購得，後交由故宮博物館收藏。

米芾 900年後光彩依然！

米芾《研山銘》

《研山銘》作於崇寧元年（1102）八月十五日，絹本手卷，行書，卷縱36厘米，橫136厘米，用南唐澄心堂紙書寫行書大字39個（每字摺合人民幣76．9萬元，它的成交價創下了中國藝術品拍賣新的世界紀錄），是米芾書法精品中的代表作。啟功先生曾經說「我此生見不到米芾的《研山銘》，將死不瞑目！」並認為《研山銘帖》是米芾真跡精品中的代表作，「米芾的行書成就最高。此帖下筆揮灑縱橫，跌宕多姿，不受前人羈勒，抒發性情天趣，在他的大字墨跡中，應推為上品。」中國書法家協會會長沈鵬也讚賞《研山銘》字字珠璣、筆筆難書，他最為推崇「下震霆」的「震」字一撇：陡然一筆細如蠶絲又穩如磐石，險絕筆法登峰造極。「有人說是敗筆，我看恰是妙在巔毫。正如打乒乓的擦邊球，又像足球彈在門框上再進網，妙不可言！就像孔子論人生最高境界———既『從心所欲』，又『不逾矩』。」

傳世的米芾法書多為小字，大字僅有3件，均為其晚年之書法力作，除《研山銘》外，還有作於崇寧五年（1106年，56歲）的《虹縣詩》（藏於日本東京博物館）和更晚的《多景樓詩》（藏於上海博物館）。《虹縣詩》運筆剛勁雄健，具奔騰之勢，中多飛白，變化無窮；結字自由放達，傾側中含穩重，端莊而不失婀娜。米芾嘗自稱其書為「刷字」，這一點在《虹縣詩》中表現得十分明顯。該帖節奏感極強，用墨則乾濕濃淡，渾然一體，得天成之趣。如起首「虹縣舊題雲快霽一天清淑」十一字，一氣呵成，筆雖干而不散。而擘窠大行書《多景樓詩》，此貼更是將「刷字」筆法推向了極致，八面出鋒，縱橫馳騁，所謂「善書者只有一筆，我獨有四面」，痛快淋漓，氣象軒豁。

古來書評家都認為，要窺探一個書家的真性情，「書不如札，札不如稿」，因為手札詩稿這類看似「隨意為之」的墨跡，恰恰是書家真性情的自然流露。在米芾留下的大量傳世佳作中，絕大部分為真情流露的手札詩稿，展讀觀賞，如對佳人，如飲佳釀，更能體味到米老那意態紛呈的韻致和搖曳跌宕的旋律。

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