看完畫展，我腦子裡想的是這幾首古典樂
《自畫像二十八年前》，袁慶一，2012
寫實主義畫家袁慶一的經歷很像李安導演，漂泊海外幾十年，身處不同的文化語境中，用中國傳統文化來審視自己的國家。
文靠譜君
上世紀 80 年代中期，袁慶一曾經是中國「85 新潮」美術運動中最有代表性的畫家之一，但正值創作巔峰期的袁慶一選擇丟下了畫筆。
1988 年選擇到日本一家設計公司工作，隨後在 94 年旅法，繼續做著設計行當。不過，這期間他一直用旁觀者的視角關注著社會變遷。
《春天來了》，袁慶一,1984
袁慶一最著名的一幅油畫叫《春天來了》，敘事主體並不在人，而是畫框中的景色。
靠譜君第一眼看到這幅畫中從窗戶里打進來的光時，想到的就是春光重返人間的情景，這時候邊看畫邊哼起了維瓦爾第《四季》中的第一樂章，也就是春。
順便插一句，Anne-Sophie Mutter在十月中旬的上海國際藝術節上會有獨奏音樂會，大家可以期待一下。
這幅畫每看一遍都會有新的感覺！
腦補完了維瓦爾第之後，靠譜君注意到了桌上的蘋果、書本和遠方窗戶外的春天。
畫中人正是袁慶一先生 1984 年時候的樣子，這個年份也跟喬治奧威爾的《1984》有著千絲萬縷的聯繫。桌上蘋果是他的口糧，書本則是精神食糧，這個當年心懷詩和遠方的文藝青年，看著遠方的安樂鄉，思忖著自己的存在。
不瞞大家，這時靠譜君腦補的背景音樂，是英國作曲家埃爾加的《安樂鄉交響序曲》。安樂鄉(Cockaigne)源自義大利語，中世紀的烏托邦。
而在英國人眼中，他們的安樂鄉是倫敦，這首號稱交響序曲的曲子，也並非為歌劇或者交響樂的序幕而作。
這次在上海泓盛空間展出了袁慶一的大部分作品，可以看得出他的創作軌跡，靠譜君也有幸跟袁慶一先生聊了一下他的創作觀。
展覽用了一個開放式的名字：我和「我」以及……
這是指過去、現在和將來的袁慶一？
還是指袁慶一的本我、自我和超我？（85 新潮時期的一批畫家都有受到弗洛伊德精神分析的影響）
都不是！
袁慶一本人的理解，實際上這是一種隱喻，不一定是將來，第一個我是本人，第二個則是畫中我。因為他的畫作基本上有一個人稱，且以他的視角，從現實世界進入畫布里的世界。
至於展覽名最後省略掉的，得從對袁慶一影響最大的兩位思想家老子和薩特說起。這兩位思想家闡述的「自我」，基本上構成了袁慶一的創作動機。
《春天來了續》，袁慶一，2012
薩特的「自我」 是創造的自我，在於人所作選擇對未來形態的描繪，且永遠是對未來形態的描繪，並不是停留於歷史之物，袁慶一這次回歸中國繪畫界，把變遷都給畫了出來。
相對於 1984 年《春天來了》桌上的蘋果，到了 2012 年的《春天來了續》中，同一個空間，同樣構圖，同樣的畫中人，但桌上的蘋果已經換成了蘋果電腦，窗外的烏托邦已經被高樓大廈給擋住了。
《種子》，安德魯·懷斯，1948
袁慶一對黑色、光影、門窗有著特殊感情，在創作上的這種「偏執」，與美國當代新寫實主義畫家安德魯·懷斯幾乎相同，但要表現的想法卻是不一樣的，懷斯的寫實更多用來懷鄉。
《光影》，袁慶一，2014
而老子的自我是虛無的，體現在他的另一些關於光與影的油畫中，「黑處有什麼」主題正是袁慶一要傳達給大家的。
《煙灰缸》，袁慶一，1987
袁慶一認為透視一扇門，能將一個空間延伸到另一個空間，而黑暗，從老子的觀念而來即混沌狀態，黑暗中有個龐大的機器和生命體在運轉，主宰整個世界。
（畫展上配這首曲子，估計會被打…）
這時，靠譜君再腦補了一段由理查·斯特勞斯根據尼采《查拉圖斯特拉如是說》改編的同名交響詩樂，超人出世，上帝已死，黑暗中收納了整個宇宙。
袁慶一在上個世紀 80 年代美術創作最自由的年代，完全不用考慮市場，畫出了不少經典。
《記憶風景》，袁慶一，2014
當被靠譜君問到從 85 新潮到現在的 30 年間，對他影響最大的一件事是什麼時，這位寫實畫家非常無奈地說出了兩個字：「變遷」，《記憶風景》中「破碎」的景緻就是力證。
現在重回中國美術界的袁慶一，面臨著任何一個藝術家都要面對的問題：自己的作品會不會過時？
但他並不害怕，對於袁慶一來說，繼續當一個寫實主義畫家，把看到的東西當作是自己的生命無限延伸，這是他要做的。
最後，趁著這個免費展覽結束前的最後一個周末，大家可以去看一下袁慶一的作品。
展覽：我和「我」以及
時間：2016 年 9 月18 -30 日
(工作日 10-18點 雙休日預約參觀）
地址：上海市黃浦區延安東路 34 號 6 樓
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