他畫了一輩子裸女，大家最喜歡穿衣服的那些
1862年，雷諾阿進入學院派畫家格萊爾的畫室學習。初次見面，格老師問：「你認為，畫畫只是為了自得其樂嗎？」
雷諾阿毫不猶豫的回答：「當然！先生，請相信，如果感到不快樂，我是不會去畫的。」
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快樂，是雷諾阿在藝術和生活上的共同追求。對他來說，畫裸女時最快樂，所以他一生畫了大量的裸女作品。
雷諾阿從不迴避對女性肉體的喜愛，甚至認為正是因為這種美麗，才有了畫家雷諾阿。他說如果上帝不創造女人，他也許就不會成為一個畫家了。
不斷有人出來指責雷諾阿：「你的作品充滿了色情！」其實無論是雷諾阿的生活還是作品，都和色情無關，他的愉悅根本不在裸女本身，而在於把她畫出來。就像一個朋友說的那樣：「親吻畫布，甚至比擁抱女人更使雷諾阿激動。」
喜歡歸喜歡，激動歸激動，有意思的是畫了一輩子裸女，雷諾阿最為流傳的作品都是那是穿衣服的。
首先一幅《小艾琳》。清秀安靜、淡雅動人，就像溫柔可愛的鄰家女孩，是雷諾阿最好的肖像畫，也是美術史上最美麗可愛的形象之一。
畫中女孩兒是法國一位銀行家的女兒，不告訴你年齡，絕大多數人會以為是個18歲的青春少女，其實作畫那年她才8歲（也有說是11歲）。
《羅曼·拉科》是現存最早有雷諾阿簽名和創作日期的作品。
雷諾阿放棄了學院派的暗調子，而使用明亮鮮艷的色調，並在畫面上嘗試不同的風格——「女孩的頭髮模仿魯本斯，輪廓清晰的面孔和衣服的花邊則來自安格爾，白色有著庫爾貝的感覺，柔和的花卉背景可以追溯到柯羅。」
要想從畫中一一看出這四位大師的風格，不是仨月倆月的功夫，有興趣的慢慢來吧。
我們再看一幅《提著洒水壺的小女孩》，這幅畫創作於1878年，正處於雷諾阿的「第一次印象主義時期」，鮮明的「雷諾阿風格」已經形成。
西方的名畫看了不下千幅了，有時躺在床上慢慢的在心裡過一下，發現經常想起的並不是神秘的《蒙娜麗莎》，也不是那些知名度很高的歷史題材、宗教題材的巨畫，卻往往就是一處小景，一個小孩，一朵小花。
對於文學藝術來說，有些題材是永恆的，而那些最常見最普通的場面，才更容易走進你的心中。
清晨，打扮得小公主一樣的小女孩，一手拎著把小小的水壺，一手拿著幾朵剛摘下的小野花，笑盈盈的站在花園的小徑上，似乎在等待著爸爸媽媽……這樣的畫面，誰會不感動？誰會不喜歡？
等有了女兒你就會知道，她就是這樣的啊！
雷諾阿的畫面常常瀰漫著「龐貝紅」，這是龐貝壁畫中特有的一種色彩。
《彈鋼琴前的少女》是法國政府向雷諾阿購買的第一幅畫，作為國家的永久收藏品。
沒找到相關資料，不知道這兩個女孩子是誰，下面的背影應該也是這倆小姑娘。
1878年，雷諾阿的《夏·潘蒂耶夫人和孩子們》在沙龍展出，這本是他最拿手的題材，獲得了極高評價。
和一向被法國沙龍拒之門外的莫奈等人不同，雷諾阿的作品經常有在沙龍展出的機會，有的還獲了獎。
有時候選擇多了也煩到底是迎合沙龍的趣味作畫，還是走自己的「快樂」路線？這讓雷諾阿很苦惱。他也在古典派和印象派間多次遊走。
1869年，在莫奈的引導下，雷諾阿創作出了自己的第一幅印象派名作《青蛙塘》。
接下來的《遊艇上的午餐》、《紅磨坊的舞會》，都是用印象派技法完成的。
《紅磨坊舞會》許多人很熟悉，這幅畫1990年拍出了7810萬美元的高價。
《遊艇上的午餐》，基本同類，相當於換個場所繼續玩。
左下角抱狗的那位，就是在雷諾阿畫中經常出現的雷夫人，他喜歡這類胖胖的女孩子。
《包廂》是雷諾阿參加第一屆印象派畫展的作品，也是他最出色的作品之一，畫面描繪的是在包廂里看演出的盛裝少婦和拿著望遠鏡眺望的中年紳士。
在那次展會上，幾乎所有作品都被批得一無是處，批評家們唯獨對《包廂》口下留情。而且這幅畫很快以425法郎的價格賣了出去.
價格雖不高，卻讓急著交房租的雷諾阿很高興，這錢不多不少，正好是一個月的租金。
《包廂》是雷諾阿轉向印象派的早期作品，少婦禮服上的黑色條紋尤其醒目。印象派畫家從不用黑色，因為他們認為自然界沒有絕對的黑色，在處理深色、陰影或黑暗時常用深褐或藍紫色。
剛投到印象派門下沒多久的雷諾阿偏偏參展的第一幅作品就打破了印象派「無黑色」的藝術主張，以黑得發亮的條紋帶出了強烈的對比變化。
他的性格很溫和，但在藝術創作上卻很自我。
40歲時，雷諾阿到許多國家遊歷，在羅馬看了拉斐爾的《椅中聖母》後佩服得五體投地。 從義大利回來後對印象派興趣銳減，又傾向於古典主義。
這催生了一幅有趣的畫。
雷諾阿出國之前開始畫《傘》，主要用印象派畫法。沒畫完他就出去了，回來後接著畫，這時他的愛好變了，更多的偏向古典畫法。
雷諾阿倒是「公平」得很，從畫中間一分為二，左側的人物線條流暢輪廓清晰，顯然更偏於古典主義；右側的人物以輕快的筆觸、亮麗的色塊描繪，主要用的印象派技巧。
兩種技法於一畫，看起來也挺和諧。
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經過差不多十年，1888年後，雷諾阿又回到印象派陣營。
雖然我們現在把雷諾阿視為著名的印象派畫家，其實從拉斐爾到安格爾、德拉克洛瓦、庫爾貝，再到印象派，雷諾阿對各種風格都不排斥。他極其憎惡教條和門派之爭，畫畫僅僅是因為能給他帶來享受。
拋開門派之爭，單純看雷諾阿的畫，這種溫和的藝術態度並沒有什麼不好。
上面這幅《艾琳夫人像》畫於1877年，總感覺和林鳳眠先生的仕女圖有相近之處，那種薄如蟬翼的輕衣，縹緲朦朧的意境，特像。
雷諾阿生命中也不乏痛苦，仩他的作品中沒有不滿抱怨，甚至連一絲隱含的悲涼都沒有，作家米拉布曾經感嘆說：「雷諾阿可能是唯一從未畫過悲傷作品的畫家。」
無論生活如何艱難，身體多麼痛苦，雷諾阿的筆下始終洋溢著歡樂的氣氛，他最多描繪的是陽光、自然、鮮花、恬靜美麗的風景、愉悅歡快的聚會，以及天真可愛的孩子、青春美麗的少女。
在享受「從吾所好」帶來的樂趣的同時，雷諾阿堅信，能夠給人帶來快樂的藝術，一定也會得到大家的喜愛，他說：「這個世界上已經太多的不完美，我只想為這世界留下一些美好愉悅的事物。」
「美，是一種永恆的愉悅」，濟慈的話，雷諾阿的標籤。
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