一部經典的作品，一定是有人喜歡的要命，有人討厭的要命
就在昨天
由麥戲聚聯手兩岸小劇場藝術節共同主辦的
兩岸·戲聚京城系列講座第一期
《四情旅店》與兩岸三地戲劇人
正式開講啦~
活動地點是位於中關村創業大街的
言幾又書店
一家充滿文藝氣息的獨立書店
每個角落都瀰漫著書籍的芳香
登上曲曲折折的樓梯
就可以看到我們的活動場地啦~
昨晚天公不作美 突然降下了暴雨
然而熱情的觀眾依然冒雨紛紛趕到了現場
場里的氣氛也隨著時間的推進
逐漸熱烈起來
19點30分
主持人與四位嘉賓係數到場
活動也就此正式開始
來聽聽 昨天晚上他們都說了啥
王子川
感謝這次的機會讓我又能去創作
「做《非常懸疑》也是因為當時覺得上海的懸疑劇票房很好，我們作為民營劇團也希望能做一些票房很好的戲，就奔著懸疑劇去做了。」
「第一次聽到四情旅店的時候，我的第一個感覺是一個粉色的『色情旅店』。想到會有個女主角，想到會有客人死在房間里。後來去報批，人家說看這題目就不行了，後來就變成了現在的『廢土旅店』，變成了一個什麼都沒有了的旅店。」
關於他的【廢土旅店】
「這個故事的開始，是在人類滅絕之後，一個合成的生物開了一家旅店希望招攬還活著的生物來到他的旅店。有一天，一束強光送來了從未來來的他的後代，之後發生了一些故事......」
陳恆輝
我在意的是溝通，是靈魂
「我的戲是可以解釋的實驗。」
「在香港，觀眾是導演和演員的朋友，我們可以不論高低去談話。演出之後他們會提出很多不同的想法，他們說，原來看戲之後不是只有一個答案，而是有很多自己的想法，這就是我喜歡的實驗，關於思想的實驗。」
「身體好像一個旅店，而靈魂是trace。」
「我很認同梅耶荷德的觀點：一個作品如果所有人都欣賞的話，那它是垃圾；如果所有人都罵它不好，那它很有趣；如果有人覺得它好，有人覺得不好，那它就是經典。」
關於他的【三生三世】
「取材自一條真實的新聞。看似華麗卻又埋藏了許多謎底，會隨著演出來進行解密。有很多實驗的手法。」
——李銘宸
「陳恆輝的戲劇就是陳恆輝的生活。我總會放很多自己的東西在作品中。劇中的很多東西其實都是我生活中出現的東西。」
楊景翔
真正的交流應該是在過程里
「我自己很喜歡融合各種形式，做蠻好玩的東西。而在《四情旅店》里，我開始嘗試一邊寫一邊和演員討論的狀態。」
「通常我們做一個戲都是為了演出，我們去戲劇節，把作品show給觀眾看。但是參加了很多的戲劇節之後，我強烈的感覺到，真正的交流應該是在過程里，而不是成果里。所以那樣的戲劇節我會覺得像是一個文化的展示會，而不是兩邊不同文化的人互相激蕩的過程。我們這次便是希望藉由這個過程，讓觀眾看到更多元的戲。」
「旅店是一個可以作為限制而又限制不太大的地點。傳統戲劇結構里常做這樣的半公共空間，可以留又可以離開，像書店，像茶館。」
「我很認可陳武康的一句話，成功的作品不代表好，好的作品不代表成功。作品好不好、成功不成功，這不是創作者自己定義的，而是在於作品對於當下的影響。」
關於他的【蜜月】
「我每次看景翔的片段都會有想哭的衝動。他也放自己的靈魂、自己的感情到了自己的作品裡。關於愛情這回事，是我們要用一生去思考的。」
——陳恆輝
李銘宸
在舞台上沒有不能做的事情
「我是一個很『臟』的導演，台上常常是很多垃圾，演員們常常是穿著自己的衣褲。因為我的戲一般是從現實生活中取材，地鐵上坐著的人、路邊吵架的人，甚至是電視上的人都會成為我的素材。」
「我的戲很多時候到演出都不會有劇本。我會在演出前給演員講好在台上要做什麼，但不會有逐字逐句的台詞，每個人的心中會有一個主題......我要把那些大家覺得不行，不對的東西放到我的作品裡。」
「我會在我的戲中放入那些大家不願面對的真相......很多事情是生活中一直在發生，然而我們充耳不聞，甚至因為給你不好的感受所以你就以生活中的無奈來看待它的事。」
關於他的【客房服務】
「恆輝和銘宸的戲的意向是有相似的，但他們對意向的發展完全不同。銘宸的戲好似一條線把我們支了起來，讓我們可以各自去發展我們的作品。他為我們這部作品提供了一個新的視角。」
——楊景翔
聽了四位導演的闡述
依然覺得意猶未盡？
喏，我這有瓶後悔葯，你買不買？高校有戲│上海外國語大學-飛那兒話劇團《三體》，探索舞台的邊界一級警報！《三體》降臨！萬眾期待的《三體》下周降臨帝都，三體世界領導人發來賀電
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※這頭剃的，真是要命
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※哪些國家的軍人打仗都是不要命的 這一排名和你心中的是否一致？
※這些人真是作死，這麼危險不要命了都！
※這是一條熱得要命的問候
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※他的顏值令女人瘋狂，但更要命的是
※以前我是不喜歡貓的，但看到這一隻真是要命了！
※這些「不要命」的行為，難道這是男人比女人短命的原因？
※讓人抓狂的動物，既然偷學人類的動作，真是要命啊！
※吃這些一定不要喝酒，這可真是要命的事！
※一群要錢不要命的非洲人
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