四情旅店是什麼樣的旅店？

文史 09-09

其實諧的是色情旅店的音，但說成四情旅店，一下子多了不少文藝的感覺。

這是一個集體創作的作品，來自中港台三地的四位編導，面對同樣一個選題，創作了四段故事，連接成一部戲。

這樣的形式，電影有很多，在國內劇場界並不多見。

由台灣創作社牽頭製作的這部《四情酒店》，四位編導每人創作40分鐘，最多只能有3位演員，各自有音樂及服裝設計，但舞台、燈光則由創作社聘請的台灣設計師統一處理。

這樣的創作，好玩的地方在於四位創作者的腦洞了，同樣的一個主題，那如何玩的有新意，有創意，就看這位創作者的創作力了。而難點在於全劇3個小時中，如何將這四個風格截然不同的作品串起來，並且給到觀眾舒適的觀演體驗。

四情旅店是什麼樣的旅店？

四位創作者，分別是來自台灣的楊景翔和李銘宸、大陸的王子川、香港的陳恆輝，台灣的兩位大家可能比較陌生，但是王子川和陳恆輝兩位對於北京觀眾來說還是相對熟悉的，他們的作品這幾年都有在北京上演，並獲得很不錯的口碑。

下面是四個段落的介紹：

楊景翔的〈蜜月〉

雖然在一起這麼多年，沒有經過結婚儀式，但蜜月的確適合目前的狀況，兩個人不斷遷移的過程里，日日夜夜，面對面，在陌生的國度……不斷移動，不斷的和對方生活著。

楊景翔的〈蜜月〉是一段只有男主人在場，親密卻又各自孤獨的愛情關係，他指出，聯合創作看似被「旅店」命題框住，其實限制中仍有很大的自由度，旅店和劇場有點相似，漂泊著不同的人和故事，包容很多可能性。

李銘宸的〈客房服務〉

如果您允許的話，我們將送上一局賭注、一夜好夢、一個挽回的契機、一場謀殺。鼓勵您、掩護您、使您躺卧在青草地上、使您必不致缺乏。賓至如歸也不過就是如此吧。

年紀最輕的李銘宸則有不同的思考，「旅店」這個命題和他產生的連結不是情感記憶，而是空間；想到的不是故事，而是景觀。他的〈客房服務〉不屬於任何一個房間，但能夠在需要的時候進出每一個房間，「我想做的不是把素材組織起來，而是以組織的角度看待素材。」

王子川的〈廢土旅店〉

女人在荒野中經營一間旅店，招待四方來客。

在這荒野中每隔一段時間就會有一次濃霧，這濃霧有毒，能讓人發狂。

來自上海的導演王子川強調，雖然各自創作，但不是把4個片段拼湊起來，而是揉成一齣戲，是「有意識地發生關係」。他的〈廢土旅店〉描繪旅店在一個瀰漫著讓人發狂的霧氣星球，在這裡，生存就是唯一的真理。

陳恆輝的〈三生三世〉

三個故事三段世情，一個關於母親與自由的故事。蝴蝶是脆弱的。但人總對蝴蝶有種莫名的迷戀，始終相信它是自由的。少年編織的蝴蝶夢只是一個尋找母親的夢魘。慈悲的聖母降世，是帶給世人愛的奇蹟，還是證實消費主義才是正道？女孩決定即使去到天涯海角，都要將面上的疤痕和血送給形同陌路的母親。

香港導演陳恆輝認為，4位創作者來自不同地方，不同的文化背景，風格一定大不同，不同風格的戲如何在一個舞台上呈現，又要讓觀眾看得舒服，是這次最大的挑戰。

四情旅店是什麼樣的旅店？

旅店，在不同的人眼裡，有不同的象徵與意義。迎來送往，同一個房間迎來不同的客人，也許就是一段不同的故事。每一個關閉的房門背後，也許有平淡，也許有精彩，這即將到來的四個段落會是什麼樣子的，也讓我伸長脖子想一探究竟。起碼目前有台灣的朋友在看過首演後，給出了好評，這讓我更是多了些期待。

作為今年兩岸小劇場戲劇節明天就要開幕了，這部由兩岸三地創作者聯合製作的作品用來做開幕劇顯得尤其合適，也許我們可以通過這部作品，看到三地創作者各自不同的風格，

希望各位別錯過吧，我明天也將動身飛往京城，和大家一起來看看這部作品。

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