胡也佛筆下的美女，張大千亦自愧不如！

胡也佛幽篁春深 鏡框 設色紙本

我只熟悉胡也佛的彩墨仕女，沒有看過他畫的小人書。王思明說他畫得很見心思。我說那該是上海人美社出版的，當年他跟張令濤合作畫了很多本，也給冀美社畫過《盤絲洞》和《蔡文姬》，我手頭有幾頁胡也佛的生平都提到，是廣州宋浩給我影印的。前幾年香港拍賣胡也佛八開《金瓶梅》冊頁賣了二十幾萬港幣，我前不久弄到了一小幅他的《金瓶梅》工筆春宮，也精緻得驚人，「才華這樣高，他的遺作沒道理不火紅！」思明很不服氣。

胡也佛芭蕉仕女 鏡心 設色紙本

宋浩給我的這篇《胡若佛小傳》是胡也佛的公子胡南洲寫的，說他父親本名國華，一九二九年進上海商務編《兒童畫報》用胡若佛筆名，抗戰初期自學國畫啟用胡也佛這個新名字，畫室叫大空堂，乍聽像張大千的大風堂，原來他最崇敬的中國畫家正是張大千。胡也佛是浙江餘姚人，一九0六年出生，一九八0年去世，其一生所畫的仕女圖最出名，都說是仇十洲第二，張大千自認畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。

胡也佛仕女 立軸 設色紙本

我總覺得胡也佛的仕女很富十九世紀西洋畫的意態，他公子說那是在上海美專和新華藝專打下的底子，最潦倒的時期還跟著白俄老師在法國總會畫壁畫，抗日戰爭爆發，三四十年代家累最重，胡南洲說他父親經畫商老闆幫忙，畫了許多山水花鳥草蟲養家，從清晨鳥叫畫到深夜鬼叫，恨自己不當一名餓不死的醫生，堅決不準子女走職業畫家的道路，我猜想那時期他也畫了許多賣錢的春畫，充分發揮他那一手「遊絲」的獨家工筆絕活。

胡也佛 柳蔭仕女

會畫仕女圖的中外畫家都怕世人批評他們的作品媚俗，有人說中國文藝圈子也不重視胡也佛，汪亞塵對他算是有情有義的了，難得胡也佛從來不唱高調：他的功力那樣深厚，媚一媚世俗又怎麼樣！殿堂上那些畫師，胡也佛用左手畫都畫得比他們好十倍。胡南洲說他父親愛說自己是畫匠不是畫家，文革時期打成「黑五類」受盡折磨：我聽了加倍緬念這位大畫家，緬念他筆下一個個滲著媚韻的女人。—— 董橋

胡也佛 紅花插鬢

讀董橋的文章《胡也佛的女人們》，感觸頗深，也有些話要說。

中國畫基礎首在線，因此時下人們把線描不屑一顧，那是極幼稚的。在胡也佛畫的仕女圖裡，我們讀到僅有的精彩。胡也佛的線，說仇英第二那是對先人的尊敬罷了，於我眼裡，古今無人可及。董橋說胡也佛用左手畫都比殿堂上的那些畫師好十倍，一點都不過分。大千居士甘拜下風，也是在情在理的。

胡也佛 採蓮女

人太有才老天都嫉妒，一個人生不逢時，命運多舛便是最好的說明。胡也佛吃的苦頭，在才子中是鳳毛麒角的。人的命運不濟與時代的坎坷相撞在一起要多尷尬便有多尷尬。可才情永遠是才情，它始終能穿越時間的圍困。梵高生前的窮困潦倒和身後一張《向日葵》就撐起一個美術館足以說明一切。時代在進步，更多的才情在抖落歲月荒誕的塵垢，總有一天，胡也佛的仕女圖，也定如《向日葵》一樣，一幅優雅贏盡天下風流。

胡也佛婀娜娉婷 立軸 設色紙本

胡也佛撫竹仕女 鏡心 設色紙本

胡也佛 回眸

胡也佛 仕女

胡也佛 蓮步圖

胡也佛 採蓮圖

胡也佛 嗅花圖

胡也佛 竹蔭仕女

胡也佛蕉蔭仕女 鏡心 設色紙本

胡也佛柳蔭仕女 立軸 設色紙本

胡也佛柳蔭侍女 鏡心 設色紙本

胡也佛仕女 鏡心 設色紙本

胡也佛桐蔭消夏 鏡心 設色絹本

胡也佛梧桐仕女 鏡心 設色紙本

胡也佛消夏圖 立軸 設色紙本

胡也佛消夏圖 扇面 設色紙本

胡也佛竹蔭仕女 立軸 設色紙本

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