一件作品，如何在藏區海拔5千米的雪山上度過冬天？

藝術家趙要

將一幅約10000平方米的畫作帶到青海

2012年，趙要開始進行藝術項目「精神高於一切」。他攜帶繪有黑、白、灰幾何圖形的畫作出發前往青海玉樹摩耶寺拜訪一位仁波切。後來，被加持的作品和記錄朝聖之旅的照片在展覽中被共同展示。趙要想要知道，人們對畫作的看法是否會因照片的出現、和對背後故事的了解而發生改變。

趙要 - 《精神高於一切》裝置一覽 （圖片鳴謝藝術家和佩斯倫敦）

4年後，趙要重返摩耶寺，延續項目「精神高於一切」。他將一個面積接近10000平方米(長 116 米、寬 86 米)的畫卷用卡車從北京運到青海，像當地曬佛儀式一樣把它從海拔五千米左右的山坡上鋪展開來。畫卷上的圖案是趙要從一本益智遊戲書上隨機挑選的，沒有任何意義。但是，在經過法會現場一百多個仁波切的加持、外加一個環境艱苦的冬天后，它是不是就具有了某種不同的精神內涵？

作品在曾爾尕山上鋪開

在正式見到趙要討論這些問題之前，他曾發給過我一張項目的預告圖。上面彩色的幾個大字「精神高於一切」一下就讓我想到了藏區。但趙要卻告訴我，這些顏色其實對應的是Google圖標上6個字母的顏色。

六個字的顏色實則對應了Google Logo的顏色

「我們現在接收到的信息太多，以至於逐漸習慣用已有的信息總結出一個答案。如果不知道這個項目在玉樹，這些顏色是否還會讓你想起藏區？」類似邏輯的問題似乎可以用在整個項目之上：當你知道這幅重達3噸的巨大畫卷是由100多個藏民和喇嘛費勁千辛固定在山坡上時，又會賦予它怎樣的意義？

航拍正在展開的作品

YT藝術雲圖對話趙要

聽他講講「精神高於一切」背後的故事

YT：從什麼時候開始對藏區的文化感興趣？

趙要：倒不是說對他們的文化感興趣，不管是2012年的《精神高於一切》，還是2016年的《精神高於一切》，它更多還是從藝術本身和城市文明的角度出發的。你仔細分析下就會發現，其實當代藝術是城市文明高度發達以後才會產生的「品種」，而藏區本身的文化屬性和宗教氛圍好像是和城市文明平行的，它保存的很好。這件作品實際上是調動了這兩方面不同的信息來創作的。

作品抵達摩耶寺

摩耶寺僧人及村民幫忙卸作品

YT：作品的大小和展示方法是怎麼決定的？

趙要：作品要怎麼卷、怎麼裁、怎麼固定等等都是從曬佛的方法借鑒而來的。尺寸的話比寺廟的大唐卡小一些，但也是比較少見的尺寸了。理論上面積差不多，但心理上應該還是比它小一點。

YT：心理上小一點？

趙要：你還是要找到一個限度。憑空做大，長200米也行，長300米也可以，無非是個技術限度。我們總講「大」，最大的火鍋、最大的披薩，各種大，但這件作品的興趣點不在這裡。你最終還是要給它在精神層面找到一個限度。

作品實施中

YT：這件作品要留在山上多久？

趙要：等冬天過去，布上的顏色退掉吧。其實你可以把這件作品看做一幅「畫」，但它是通過「想法」完成的畫。這個想法可能包括我們對繪畫的認識、對大自然肌理的感知、對西藏的很多印象，對那種神秘性、崇高性所產生的想法……隨著時間，自然環境會變化，人的想法也會變化，變化的思想就像布上留下的肌理一樣，不斷地進行著創作。

YT：你是怎麼說服仁波切幫助你實現這個項目的？

趙要：我們認識已經快10年了。這件作品並不是想要去刺探對方宗教的合理或者不合理，而是從城市文明和當代藝術的角度出發的。它引發的思考才是比較有意思的。他還是比較理解的，如果你拋開當代藝術的語言層面去講，更多其實就是一個認識和想法，是可以講的通的。藏傳佛教那邊的包容性，實際上比我們想像的要大。

當然，他對這件作品也會有自己的想法，但我沒有生活在他們的文化環境里，所以再多去想也沒什麼意義。仁波切覺得這件作品就是讓我們每個人能看到自己。

固定位置

YT：到現在為止，整個作品歷時了多久？中間是否都順利？

趙要：前後加起來有兩年，還算比較順利。創作一個東西，本身就是不斷想辦法解決問題的過程。你怎麼製作這麼大的東西、找什麼人做都是問題，一開始想要在藏區找人做，後來發現自己不會藏語連溝通都沒辦法溝通。後來回內地找了一家做氣模的工廠，但他們也沒做過這樣一個東西。你要讓他們明白你想要什麼，然後再想各種辦法實現。

做出來之後還要想怎麼才能把它運上山。後來當地人都說我運氣特好，上山的時候如果一起風就鋪不開了，人眼睛都睜不開。地面那麼陡，甚至超過45°，如果風一大，吹起這麼大一個東西，想想也挺嚇人的。但把作品台上山那天恰好沒起風，後面幾天就不行了。當時完全靠運氣，覺得能把100多個人湊齊運作品上山就很不錯了，根本沒想過起風這個問題。

不過我後來也想，整個過程不是說你非得一定要把計劃全部實現。你本身在去做這個事情的過程當中，有某種關係就會被建立起來。哪怕它失敗了，突然被風刮壞了，也是正常的。

山體非常傾斜

作品實施中

作品局部

YT：在項目實施中，是否曾因為自然或其他因素遇到危險？

趙要：一提藏區可能很多人就會想到「高原反應」或者有危險什麼的。實際上，這很大程度上是因為你在城市裡生活久了，就會變得很看重自己。當你在集體環境中、在宗教氛圍里、在大自然當中，並且了解了當地人對所謂輪迴的認識。你會發現「自我」變得沒這麼強烈。這是一個非常明顯的變化。

囊謙村寨雪景

項目實施地雪景

YT：期間印象最深的事情是？

趙要：這件作品的實現過程，跟我們平時接觸到的很多經驗都不同，它反應出的人與人之間的關係也很不一樣。你會在裡面看到一些你意想不到的反應。大家那種樂觀性，在城市裡面其實是很難看到的。一起把這件作品運到山上過程很歡樂，大家協調性又很強。

抬作品上山的村民們

YT：前不久，Vice團隊發布了與這次項目有關的視頻。為什麼會想到和Vice合作？

趙要：我覺得這個項目應該更多地從一個（和藝術）沒那麼緊密的角度去理解。反而是平時不太關注藝術的普通人會覺得它更震撼。大家關注的角度都不一樣，有人會覺得視頻里的村民笑得很燦爛；有人也會覺得這件事很無聊，不理解你為什麼會做這麼大一個東西放在那裡。

這不是誰對誰錯的問題，但如果只從「藝術」的角度看，有時就會過於細膩了。你在意的很細微的差別，可能是大多數人根本不在意的。我希望可以讓人們通過這件作品表達很多自己的想法，這樣更有意義。

雪後的作品

YT：沒有邀請更「純藝術」的媒體的理由是？

趙要：說句老實話，我當時一直就沒想找做純藝術的媒體。如果從純藝術的角度，你不會去拍當地小孩兒玩無人機這種畫面。其實需要的就是一個普通的視角，像講故事一樣把整個過程講出來就可以了。

人常常會給很普通的事物賦予某種精神價值。比如一對情侶將碗底摔成兩半，一人一半當作定情信物，很珍視它，但其他人就不會理解這種感情。我們在看事物的時候，會不自覺的附加一些東西在上面，我的目的就是想讓人們去反思為什麼會有這樣的現象。

每個人的教育程度、知識廣度都會影響你看事物。那我盡量用一個不那麼「藝術」的角度去呈現這件事。視頻也不太長，保持點神秘感，讓大家可以有想像的空間。

作品將在山上度過整個冬天

作品表面凝結的冰霜

YT：現在大多數人只能通過視頻和圖片看到這件作品，我們之後有機會在展覽現場看到它嗎？

趙要：有。這件作品在藏區經受了來自宗教和自然的雙重作用後，帶上了勵志感和傳奇性，你再把它拿到城市裡面來，鋪開給大家看一下，整個關係就比較有意思了。主要就是讓大家「哇」一下，我覺得就可以了。

《精神高於一切》雪山即景

現在，這件巨大的畫作仍然在玉樹，隨著天氣的變化，它也呈現出了不同的狀態。在冬天過去之後，我們將有機會看到一個不再一樣的《精神高於一切》。

編輯吳小霜

圖片由藝術家趙要提供

/ Y T 原 創 未 經 允 許 不 得 轉 載 /

Contact Us

如果你有任何問題，請email我們吧