行草書主筆談

行草書法的書寫，快慢徐急、重輕粗細、巨細收放的變化很大，就是以等勻的運筆速率來書寫，這是行草書法創作很是重要的筆法技巧。

我們明白，這規則是行草書法用毛筆書寫出高質量的，具審美有體現力的點畫總結出來的規律，同時，這也是書法藝術無可爭議的一條規則。

其實，中國漢字看似方塊字，但其實沒有一個字是規整的正方形。要找出「破方」的一部分，顯示字形的變化、特徵和突出的美，使寫出來的字豐富多彩，各具神態---或上寬，或中寬，或下寬，或右展，主次分明。

行草書法字體上下結構的字變化較多，但基本原則是上下兩部分要做到高度相同，中心垂直，點畫分布疏密均勻。寬度上則有上下相等、上寬下窄、上窄下寬以及中間寬上下窄等不同變化。

在行草書法的筆法技巧中，行草書法主筆的觀點是很是需要強調的，主筆至關重要。據記載，劉熙載在《藝概》中有「畫山者必有主峰，為諸峰所拱向；作字者必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差，則余筆皆敗，故善書者必爭此一筆」。

在一幅書法作品中的字體之所以稱之為「主筆」，是由於它在一個字之中，充當最主要的角色。在行草書法作品的主筆有三個主要功效特點：

1、行草書法字體的主筆佔有重要位置，起一字的主體支撐作用。

2、行草書法字體的主筆是行書中筆畫最長，謄寫難度最大的一筆。

3、行草書法字體的主筆是書法作品中體現力最強的一筆。

行草書法的主筆極不穩固，其變異的幅度很是大，但是硬筆的行書、行草書法中，主筆的筆畫變化相對而言，架構會比較穩定。

行草書法的創作，在主筆的掌握上要比篆、隸、楷龐大得多，其難度也大得多。行草書法不僅僅主筆變異，副筆的變異更大，副筆有時可變為主筆，更多的是自身的變異。當行草書法的副筆和主筆的功效特點發生變化時，對變異的副筆須作主筆看待。龐大的緣故原由是講求變異，主筆可以變異成副筆，主筆自身也可以有種種造型的變異。難度大的緣故原由是，不光要精而且要具有富厚的體現力。

由於行草書法的創作有即興性和隨意性的特點，「同字差別貌，同筆差別形」是行草書法創作的重要技巧規則，行草書法更須作者要具有較強的控鋒能力、變化能力、應變能力、體現力以及對字型的組塑能力等等。

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