陸儼少淺談好畫的標準與作畫四忌

好畫的標準

每有人問這畫好在哪裡？一時很難對答。然而歸納起來，所可看者，不外三點：即看它的氣象、筆墨和韻味，這三點如果達到較高標準，即是好畫，否則就不算好畫。

我們看一幅畫，拿第一個標準去衡量，看它的構圖皴法是否壯健，氣象是否高華，有沒有矯揉造作之處，來龍去脈是否交代清楚，健壯而不粗獷，細密而不纖弱，做到這些，第一個標準就差不離了。

接下來第二個標準看它的筆墨風格既不同於古人或並世的作者，又能在自己的獨特風格中多有變異，摒去陳規舊套，自創新貌。而在新貌之中，卻又筆筆有來歷，千變萬化，使人猜測不到，捉摸不清，尋不到規律，但自有規律在。做到這些，第二個標準也就通過了。

第三個標準要有韻味。一幅畫打開來，第一眼要有一種藝術的魅力，能抓住人，往下看，使人玩味無窮。看過之後，印入腦海，不能即忘，而且還想看第二遍。氣韻裡面，還包括氣息。氣息近乎品格，每每和作者的人格調和一致。一種純正不凡的氣味、健康向上的力量，看了畫，能陶情悅性，變化氣質，深深地把人吸引過去，這樣第三個標準也就通過了。

畫貴自然

山水畫首貴自然，切忌做作，不但在章法上要來龍去脈，開合清楚，順情合理，毫不牽強。就是在用筆上，也要揮寫自如，節奏分明。作者有此情調，看畫者才能與之共鳴，收到舒暢愉怡、精神向上的效果。如果不是這樣，用筆欲行又止，妄生圭角，霸悍狂怪，不近人情，看之彆扭，即不是好畫。

畫有畫品，因人而異，首貴乎真。有時從容不迫，雲煙落紙，弄筆如彈丸，隨意點染，皆成文章；有時揎拳捲袖，狂叫驚呼，下筆如急風驟雨，頃刻而就。

不論何種畫品，第一要真，要自然。急所應急，慢所應慢，有時振筆疾書，有時輕描淡寫。好比聽琴聽琵琶，有時昵昵如兒女語，有時如壯士赴戰場，總之輕重徐疾，相互應用，使一幅畫有高潮，有低潮，波瀾起伏，氣象萬千，要讓覽者應接不暇，挹趣無窮。

畫忌四氣

畫切忌有甜俗氣、獷悍氣、陳腐氣以及黑氣等等。犯甜俗氣的就是用筆沒有沉著痛快的感覺，也就是不辣，一味軟疲疲，用墨浮漲，用色無方，絢紅搭綠，甜膩不清，一股餿氣，令人慾嘔。

犯獷悍氣的就是大筆揮灑，力量外露，有筋無肉，有筆無韻，對待物象，交代不清，但求快意，毫無含蓄，看似雄壯，內部虛弱。

犯陳腐氣的為前人法度所拘，不能自拔，即學前人，也只學到一些陳腔濫調，酸溜溜的一點也不新鮮。

以上三病，是容易看出來的，獨有黑氣，不是畫面上多用了焦墨濃墨，就有黑氣。殊不知黑氣的有無，不關用墨的濃淡。所以沒有黑氣的畫，即使通體用濃墨焦墨，甚至用宿墨，橫塗豎抹，也不覺有黑氣。有黑氣的，即使淡淡幾筆，還是有黑氣。此中關鍵，全在看它的氣清不清，從外表看來是在用墨上，實則用筆佔主要的因素。

墨是僅僅記錄筆的運動，因此墨也是從筆出來的。氣清最為緊要，筆精墨妙，令人享受到一種新鮮而美的感覺，方是好畫。

學畫時間

有些人常恨作畫時間太少。如果作畫時間實在太少，甚至沒有，固然有礙作畫的提高。但從早到晚，筆不停畫，也不一定可以提高很多。第一需要多想，時時存想，有一個「畫」字在腦子裡醞釀，再加之適當的肌肉訓練，這樣也不害其時間較少，也可達到提高的目的。

以我個人的學習經驗，全部精力是十分的話，三分寫字，讀書倒要佔去四分，作畫卻僅僅是三分。這三種學問，也就是時常講的「詩、書、畫」，三者有互相促進的作用。

宋代陸放翁告誡他的兒子作詩說，「功夫在詩外」，是一點也不錯的。如果一頭只埋在畫里，沒有其他學問的互相促進，到一定程度，再提高是很難的。

我們不能求速效，學畫在初學階段，兼學寫字並讀些書，看不出什麼效果，但到一定的階段，便見分曉，就覺得讀書寫字花些功夫，對提高有很大的好處。不僅在讀書的時候要想到畫，寫字的時候要想到畫，而且在日常生活的接觸中，也要時刻想到畫，不能一張紙攤開來才想到畫。

陸儼少（1909年－1993年），現代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮人。1926年考入無錫美術專科學校，1927年考入無錫美專學習，同年從王同愈學習詩文、書法；次年師從馮超然學畫，並結識吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課於浙江美術學院，1980年在該院正式執教，並任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮，並創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。