「主流文化」真的看不起「網路小說」嗎？

題圖來源：《琅琊榜》

知友 | 唐缺

主流文學界的確曾經看不起網路文學，而且是非常非常看不起，但他們卻在不斷地改進、包容、吸納，調整自己的認知和心態，體現出海納百川的氣度和三人行必有我師的謙遜。

反倒是那些根本在文學領域毫無建樹連門檻都沒摸到的門外漢們，最喜歡抱著主流文學給自己的臉上貼金。

2007 年前後，我媳婦兒在中國主流文學選刊的國家隊《小說選刊》編輯部工作，除了日常從各地文學雜誌里挑選文章外，還有另外一項任務：負責一個叫《網敘事》的欄目。

這個欄目就是每期上一篇中短篇的網路文學小說或者發表在雜誌上的類型文學小說，題材類型不限。

這個欄目上過劉慈欣的《鄉村教師》，上過今何在的《中國式青春》，上過一位晉江耽美作家的非常有趣的短篇《二爺厲害》。對於當時的主流文學界來說，這個步子算是邁得相當大了。

我媳婦兒舉賢不避親，也推薦過我的一篇當年貼在榕樹下的校園愛情小說，沒想到主編和編輯部的幾位老師十分喜歡，不但上刊了，還邀請我去編輯部做客。我們聊天的時候，幾位老師都專門提到了他們對網路文學以及非網路載體的新興類型文學的重視。

後來通過我媳婦兒牽線，他們還和《九州志》《幻想 1+1》《科幻世界》交換過廣告。嗯，在那一堆神功啊、發財秘笈啊、速記妙法啊之中，《小說選刊》的廣告可能是科幻世界歷史上的最高逼格廣告了……

同樣是在 2007 年，我寫完了我的第一部長篇小說《九州·龍痕》並在九州志上連載，看名字就知道這又是一篇非主流的奇幻題材的東西。

結果發表之後，和小說選刊齊名的《小說月報》的兩位編輯找到了我，說小說月報正在嘗試做一個類型文學增刊，感覺龍痕有比較濃重的主流文學味道，可以拿去做主打。

後來那個增刊真的做出來了，上面刊登的全都是從類型文學雜誌和網文里選出來的「不登大雅之堂」的作品。

我和那兩位編輯後來一直保持聯繫，他們還牽線幫另外一家專做主流文學的出版社（抱歉我一下子想不起名字了）也做過類似的出版物。據我所知，還有類似的機構專門策划過起點流長篇網文的出版，可惜難度太大，最後沒有做成。

前幾年，我在豆瓣閱讀發布了北漂題材的長篇《我們游向北京》，那是我寫了那麼多年的三俗地攤流小說後第一次嘗試現實題材，沒想到被人民文學出版社看中了。

人文社的逼格不用多說了，為了這點兒逼格，我也果斷放棄了另外一家條件開得更高的出版機構，把書交給了人文社出版，算是完成某項人生成就。

後來，這本書的責編找到我聊天，居然問起了我的九州小說的再版問題。原來人文社也開始重視這些年來蓬勃發展的類型文學和網路文學，想要在這方面做一些事，爭取「在主流和非主流之間搭起一座橋樑」。當時江南的《縹緲錄》就已經是他們的重點項目了。

當然，人文社比較謹慎，到去年才把縹緲錄正經弄出來。但這個步子也不算小了吧？

回到正題，為什麼網路文學經常被看不起？因為這種特殊的寫作和發布形式確實是存在很多問題的，尤其是下手門檻過低這一點，導致任何一個讀完了小學會上網的人都可以註冊一個賬號開寫「網路小說」。

你點開一個網文網站，很有可能 99.9%的成品連最基本的文字通暢都做不到，更別提進一步的敘事功底、人物塑造、思想情感等等了。

所以你要說「網路文學總體質量低下」「絕大多數網文都難以入眼」，這是沒什麼問題的。

但是，同樣的道理，那麼大的絕對數量，你要說每一篇都是垃圾？你要說每年都出不了那麼若干篇有水準的？從概率上來想也不可能啊。

而對起點流長篇日更網文來說，另一個比較要命的問題就是要求日更以及要求龐大的篇幅，這導致了作者在創作方面受到相當多的制約，無法精雕細作、編到哪兒算哪兒甚至不得不灌水，後續出現新思路也無法修改，這也極大制約了長篇網文、尤其超長篇網文的質量——我就是因為不能接受這種寫作方式才不寫網文的，其實我很羨慕跳舞啊蹭飯的蛤蟆啊他們那麼有錢……其他為了追求點擊而各種堆砌「爽文」，各種套路各種低級感官刺激，更是網路小說的沉痾，需要大幅度的改進和摒棄。

然而，所謂「網路文學」，如前所述終究只是一種寫作和發布的形式，到現在也不過有十多年的歷史，仍然有很多改進的餘地。

例如上一段提到的超長篇幅頻繁更新追求點擊，隨著這兩年 IP 熱的興起，對於不少知名網文作家來說，網站點擊訂閱的收入可能已經只佔小頭了。

那麼，他們完全可以有精力改變寫作模式，去搞一些更加放緩速度追求質量的東西。說真的，不要小看網路作家們，光我知道的就有好幾位當年曾經在主流文學雜誌發表過作品。

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