蒼茫高渾 復歸於朴-吳昌碩的印章藝術

在秀潤的、才情四溢的趙之謙之後，粗朴的、淵雅的吳昌碩開始稱雄於印壇。吳昌碩從秦、漢的磚瓦銘文中學得封泥一般的剝蝕趣味，再加以古銅器銘文字形的妙趣與古璽、漢印中的各種造型，而且還從浙派中、鄧石如、吳讓之等人處學得了他們的風韻，大膽地創造了無與倫比的作品，開啟了前所未有的印壇新氣象。

也許是地理上的關係，吳昌碩的篆刻一開始，就是以浙派面目出現的。一個人的篆刻風格與他的書法風格必是不可分的，吳昌碩的書法，主要得力於《石鼓文》，他在用筆上初受鄧石如、吳大澂等人的影響，後來則廣采博取，融會貫通，終於自成面目。

從古璽印開始，到文人印章中的文彭、何震、丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙，在刻制印章時其篆文一律是光潔挺拔的——而吳昌碩則反其道而行之：他的篆文之線條『結構既不是四平八穩，線條也不是圓轉流暢，而是大力強調其結構上的層次錯落、線條的起伏頓挫與粗細變化……

在吳昌碩之前，印家總是把印章的邊欄作為一種固定的東西來處理，但是在吳昌碩的印章中，邊欄完全是無規則的——而是依據篆文之粗細而決定邊欄之粗細，同時也隨著印文線條的粗細、拙樸、巧妙、厚重等的藝術效果而相應變化。

吳昌碩的繪畫被譽為「金石派大寫意繪畫」的開山，而他的篆刻同樣是可以被視為「大寫意印風的開山」。他在論繪畫時說過：「畫與篆法可合并」，或者「謂是篆籀非丹青」。在他的印章中，我們仍然可以認出古印章的那種模糊而雄勁的形式。

吳昌碩的篆刻藝術，是以淋漓痛快的筆意和鋒芒畢露的刀痕強其骨，厚其氣！