趙飛燕真的能在人的手掌上跳舞嗎?
編者按:小時候讀歷史書,一直有個疑問,就是成語「環肥燕瘦」中的趙飛燕,是否是像歷史上記載的,能夠在手掌上跳舞?
唐朝一個你可能不太熟悉的詩人徐凝,曾寫過一首關於美人趙飛燕的詩:
水色簾前流玉霜,
趙家飛燕侍昭陽。
掌中舞罷簫聲絕,
三十六宮秋夜長。
這首詩涉及到一個小故事:
有一次,在皇宮後面太液池中小島的觀景亭里,趙飛燕為漢成帝表演舞蹈。漢成帝以玉環擊節拍,宦官馮無方吹笙伴奏。
趙飛燕在跳《歸風送遠曲》時,忽然一陣風起,趙飛燕險些跌入池中,多虧馮無方抓住她薄如蟬翼的雲水裙,才有驚無險。
而此時的趙飛燕,在馮無方的手掌握腳踝的情況下,還依然陶醉在「飄飄乎,如羽化而登仙」的舞境中。
漢成帝看此情景,突發奇想,命宮女手托水晶盤走過來,趙飛燕竟然輕盈地蹦到托盤上邊歌邊舞,觀者無不讚歎, 「飛燕能作掌上舞」便由此而來。
水晶盤中的舞蹈
那麼,趙飛燕的確是像歷史上傳說的那樣,能夠在盤子中跳舞?
絕世舞藝 趙飛燕
趙飛燕,本是平民出身,因為家庭貧苦被送入皇宮當了宮女。她後來能夠成為皇后,得到漢成帝劉驁的寵愛,除了個人的美貌之外,與她高超的舞蹈技藝也是分不開的。
鴻嘉三年(公元前18年),漢成帝在宮中無聊,就到陽阿公主家裡串門。陽阿公主把平時精心培養的一群舞女叫出來取悅漢成帝,趙飛燕就在其中。她用勾人魂魄的眼神、清麗動人的歌喉、婀娜曼妙的舞姿,一下子就傾倒了成帝。漢成帝便將她帶回宮中。
漢成帝(像或不像,全是想像)
書中也有記載,說「趙後腰骨纖細,善踽[jǔ]步而行,若人手持花枝,顫顫然,他人莫可學也」。「踽步」是趙飛燕獨創,舞動時手如拈花顫動,身形似風輕移,可見其舞蹈功底深厚。
唐代詩人所提到的「掌上舞」也是趙飛燕的獨創,「掌上舞」又稱「掌中舞」,因舞蹈體態輕盈,彷彿可以置於掌中,故得名。
大漢王朝,舞蹈的王朝
我們知道,漢朝是一個善舞的時代,從文化傳承來看,漢朝延續的主要是楚文化。楚人崇尚巫術,巫術的一種重要表現形式就是舞蹈,以此達到天人相通。「楚雖三戶,亡秦必楚」,項羽是楚人,劉邦以及跟隨劉邦打天下的很多人也都是楚人,在垓下之圍中,漢軍中演奏的音樂也是「四面楚歌」。
四面楚歌
因此,隨後的漢朝成了一個長歌善舞的朝代。漢高祖劉邦在平定淮南王黥布謀反叛亂之後,「過沛,留。置酒沛宮,悉召故人父老子弟縱酒,發沛中兒得百二十人,教之歌。酒酣,高祖擊築,自為歌詩日:『大風起兮雲飛揚,威加海內兮歸故鄉,安得猛士兮守四方!』令兒皆和習之。高祖乃起舞,慷慨傷懷,泣數行下。」(《史記·高祖本紀》)這種感懷而動,即興起舞的舞蹈風格,自漢初始便蔚成風氣,史不乏書。
劉邦之後的漢代帝王,也多以場景壯美的大型樂舞饗宴四海賓客。如宣帝元康二年,嫁楚王劉戊孫女解優於烏孫王時,便在平樂觀演出「大角抵」,奏音樂送公主遠嫁,招待匈奴使者及其他外國賓客(見《漢書·西域傳》)。文、景帝時,曾「設酒池肉林以饗四方之客,作《巴俞》、都盧、海中《碭極》、曼延魚龍、角抵之戲以觀視之。」
《漢書·蘇建(附子蘇武)傳》載,蘇武出使匈奴在被扣押十九年,歷經磨難之後,於始元六年(前81年)被釋放回漢。行前,已降匈奴的漢將李陵設宴為之餞行。席間李陵起舞唱到:「經萬里兮度沙幕,為君將兮奮匈奴。路窮絕兮矢刃催,士兵滅兮名已障。老母已死,雖欲報恩將安歸?」歌舞畢.與蘇武訣別。
蘇武與李陵
到了東漢後期,尚舞之風依然如故。中平六年(189年)靈帝死,少帝劉辯即位。擁有實權的軍閥董卓率兵入京,廢劉辯為弘農王,改立劉協為漢獻帝,後又置毒酒藥殺劉辯。劉辯在宮中與皇后唐姬及宮人宴飲訣別時,感慨萬千,遂令唐姬起舞,邊舞邊唱,抒發其生死離別之情。(見(後漢書·皇后記》)
凝固千年的舞姿
那麼趙飛燕是否可以在盤子中跳舞?漢代的確是有一種舞蹈,是在盤子上跳的,而且同時還用到了鼓,根據表演者技藝高低,盤、鼓數目會有所不同,這舞就叫作」盤鼓舞「。
漢代文學家傅毅在《舞賦》中說:「舞者或凌空躍起,以雙腳的前後交錯擊打鼓面,前腿做弓狀,後腿半跪,時而上身大幅度後仰,背部彎曲和腳跟摩擦。腰肢的彎曲程度很大,就像彎折了一樣,這樣的舞蹈技巧對舞者有著很高的要求,必須具備纖細的腰肢和柔韌的身體。
南陽出土漢代盤鼓舞石畫像
這塊畫像石,正像一個五光十色的舞台,上演著一場精彩卓絕的演出。舞台中央,一個男子揮舞著長長的衣袖,在地上的盤和鼓之間跳舞。進退曲伸的舞姿,與騰挪閃跳的雜技動作,完美地結合在一起,形成了一種獨特的藝術形式。
俗話說「長袖善舞」,漢代舞蹈為了增強的表達效果,舞者會穿上帶有長袖的衣服。舞動之時,一隻手臂向上擺動,長袖隨之在頭頂形成優美的弧線,同時,另一隻手臂將長袖在身前向反方向甩出,兩隻長袖便展現了優美的律動效果。
鄭州新通橋漢代長袖舞畫像磚
(左上角還有隻燕子,會不會跟趙飛燕有啥關係?)
山東梁公林漢畫像石上,三位舞者頭梳高髻,身穿窄袖長裙,正在一面左右穿行,甩動長袖而舞,一面做出要搶蹴鞠的姿態,一旁正有樂隊為他們伴奏。
漢代山東曲阜畫像石蹴鞠袖舞圖
漢朝在文化上繼承的是楚文化,但在制度上是「漢承秦制」。楚人生活在長江流域,傳承的是水的柔,故而發展出了老莊哲學、屈原離騷;秦人生活在黃河流域,勇猛剛強,尚法家之術而一統天下。故漢朝是剛柔相濟的,漢舞也充分體現了這一特點。
漢代舞蹈中,很多時候是男女同舞,女子陰柔,男子陽剛。
在下面一幅河南南陽漢畫像中,一個戴著尖頂帽子的細腰舞人揚袖起舞,右面一個戴面具的舞人赤裸上身,身體後仰做著滑稽的動作。
南陽坐立觀舞畫像石
為了增加喜劇效果,舞蹈中的男子形象逐漸變成了丑角,美貌女子與丑角男子共舞,就又產生了美醜對比的效果。
大家最熟悉的丑角,應該就是這個東漢擊鼓說唱俑了!
另外,還有在很多漢代畫像石、陶佣和玉佩上也有同樣的描繪。
河南鄭州長袖舞畫像石
南陽出土漢代盤鼓舞石畫像
安徽蕭縣觀舞畫像石
成都市郊巾舞畫像石
江蘇徐州沛縣棲山長袖舞畫像石
江蘇徐州銅山縣苗山漢墓樂舞畫像石
南陽博望鎮百戲盤鼓舞畫像石
南陽東關李相公庄許阿瞿墓志銘畫像石(盤鼓舞)
南陽唐河縣胡陽新店建鼓舞畫像石
南陽新野盤鼓舞畫像石
山東微山縣建築百戲畫像石
四川納溪石棚鄉崖墓建築雜技圖畫像石
四川彭縣太平鄉雜技畫像石
西漢陶俑
站立玉人 上海博物館
長袖女舞俑 陝西西安出土
揚州漢墓出土,舞女玉佩,束腰長袖,細線刻出五官及衣紋,曼妙靈動!
西安 玉舞人佩(與上面的是有區別的)
玉舞人西漢前期南越王墓
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