《林沖夜奔》——以藝統技

《林沖夜奔》

「男怕夜奔，女怕思凡」，《林沖夜奔》是載歌載舞的獨角戲，其難點在於演員在演繹這齣戲時既要兼顧唱念舞蹈還要考慮角色本身的思想情感。

茹派「夜奔」節奏舒緩，沒有高難度拿人的技巧，是一出底蘊深厚打內的戲。老師要求我武技嫻熟，功架優美，漂亮大方，表演既不失威猛驍勇，又能瀟洒儒雅，具現出儒將風度。茹派身段動作講究一個「圓」字，與太極中「陰陽互補」的理念異曲同工。

人物刻畫方面與《水滸傳》中的林沖大有不同，其貼合李開先《寶劍記》中林沖英俊瀟洒，要賦予角色儒氣的一面；動作技巧方面需要帥美脆結合，將翻山越嶺的舞蹈動作出彩表現給觀眾，得以引人注目。其難點在於整齣戲偏溫，不火爆不打外，若是演員綜合能力不夠強便容易冷場，令觀眾審美疲勞。

俗話說：「行家一出手，便知有無有」，京劇演員更是如此，老師曾說一個武戲演員在其出場的第一個亮相，他所散發出的氣場，表達給觀眾的第一感覺便可為這個演員下定義，歸門類。「夜奔」中的林沖更是如此，第一印象很重要，若是剛一上場便將觀眾眼球吸引，就能在舞台上獲得主動權，讓觀眾願意跟隨演員的表演，一步一步深入情景了解角色。「夜奔」一戲的頭場邊便是最吸引觀眾眼球的地方，無需高難技巧，憑藉茹派林沖英俊瀟洒的儒將氣質；陰陽有序，賦有美感的身段動作便將演員自身的藝術造詣提高一個段位。

在抓住觀眾眼球後，要充分體現林沖一角色的人物性格和心境。林沖優柔寡斷，綿里藏針的內斂性格多是從大篇幅的唱腔念白中體現。唱腔中除京劇演員都應具備的吐字清晰，丹田氣有力外，林沖一角色更要注意的是靜與動、唱與作的結合和利用節奏調度以表現林沖一角色在投奔梁山路上的情緒的變化。「點絳唇」唱腔屬於散板，通過刻畫山林景色凄涼襯托林沖有家難歸有國難投，萬般無奈的心境。之後的唱段節奏逐漸加快表達的情感也是互相承啟。「新水令」接「駐馬聽」凸顯出他被官兵窮追猛趕時膽散魂飛，狼狽不堪的形象。

在「折桂令」中林沖將本是滿腔熱血甘願為國家嘔心瀝血，卻不幸遭奸佞陷害，導致身敗名裂，壯志未酬的經歷訴說給觀眾，並在最後爆發出對高俅的恨意，詮釋林沖綿里藏針陽剛的一面。從「折桂令」開始唱腔的速度逐漸加快，林沖的情緒也從壓抑逐漸轉變為釋放的狀態。「雁兒落」帶「得勝令」是《林沖夜奔》的核心唱段，詮釋了林沖在《寶劍記》中優柔寡斷的特徵，他明明已走投無路下定決心要投奔梁山，心中卻藕斷絲連想和家人團聚，但在高俅等奸佞之人的逼迫下，萬般無奈，這也將林沖與其他飛賊山寇投奔梁山的目的區分開來。後面的「沽美酒」帶「太平令」以及「收江南」唱腔節奏快，把夜奔的一戲帶入高潮，即刻畫出林沖當時身處在荒山古道的夜晚，因天氣陰晴不定，無法找到出路極度受到驚嚇，那種陰森恐怖的環境感，也為最終「煞尾」林沖走出山林見到通關大道心情得以平撫下來時的樣子做鋪墊。

作者：和逸山

值班編輯：穆凡秋