生活中尋找「神話」
洪尚秀
Hong Sang-Soo
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韓國著名獨立製片導演、編劇
被譽為韓國作家電影第一人
洪尚秀誕生於韓國獨立製片運動
他是目前韓國最具實驗精神的獨立電影導演
他是韓國第一代留學導演
善於將國外學到的實驗電影精神
融會貫通到本民族的電影之中
洪尚秀一直堅持著自己特有的風格和形式
不關注社會性議題，不關心類型
不選擇傳統敘事手法（重視結構上的形式感）
而是執拗地挖掘人的內心裡潛伏的慾望和不安
由此也成為了韓國獨樹一幟的作者導演
洪尚秀的電影太親切了
他會讓我們想起
曾經忘卻的或一直想忘卻的東西
重新用他的方式把它挖掘出來
並殘酷地提醒我們記住它
他以自己的方式，表現這個殘缺的世界
洪尚秀的電影在無意義的日常中尋找「神話」
他的電影最大缺點是無法看到一絲陽光
—— 金峰錫
洪尚秀善於在結構上玩花樣
讓觀眾以不同角度了解劇中人物的心境
他的電影是記憶與身體語言的錯位表現
也很生活、很瑣碎
劇中人物常常不停的講話、走路、相聚
平淡中具詩意
展現自然的光效，發散逼人的力量
也常有意料不到的邏輯，把你搞到哭笑不得
對洪尚秀來說
感情永遠是捉摸不定的、不能持久的
在很多影片中可以看到這種認知
洪尚秀像一個長不大的男孩
對穩定情感排斥和不負責任
讓人越來越沒心情看他的怨念
唯一值得稱讚的是洪尚秀
一直以來對細微情感的處理
推拉鏡頭已經成為洪尚秀的標誌
但是過多的推拉鏡頭完全沒有必
根本不在情緒點上，成了為形式而形式
洪尚秀經常
以黑白的色調描繪日常生活的細節
使得影片減少了與同類影片相比的機巧
流淌著平淡而詩意的氣味
他還善於利用商業電影環境
來對自己的藝術電影進行支撐
一部一部地創作著他所謂
「我看看生活的空隙」的作品的支持
其對電影形式的高度自覺
獨立製片運動蓬勃發展
使90年代的韓國電影呈現出
一個前所未有的百花燦爛的時代
並躋身於亞洲電影大國的行列
而洪尚秀則是這場獨立製片運動中誕生的
韓國現代電影的領跑人
最具實驗精神的獨立電影導演
洪尚秀是一位行吟哲人，一個安靜的觀察者
一個懂音樂的、準確表達的人
一個精通於表象、又深諳情事本質的探險者
通悉用畫面複製現實、又善於總結現實
寄高調於低調、寓質問於平緩中的藝術家
1 9 6 0
10月25日
出生在首爾的藥水洞，是家裡最小的孩子
他有兩個姐姐和一個哥哥
洪尚秀的父親
在1921年從朝鮮逃到韓國
他先是在韓國軍事學院念書
然後到部隊呆了10年
1961年退役，他已經當上了陸軍中校
1963年他和洪尚秀的媽媽開了一個電影公司
which在1964年和1969年總共出品了76部電影
包括李晚熙的《休日》(A Day Off,1968)
他們家的電影也都不怎麼賣錢
洪尚秀的老爸還在軍隊的時候
家裡算是很闊的
洪尚秀出生之後
電影公司開始不靈光，家裡也開始變窮
洪尚秀小學二年級的時候
爸爸搬到外面去住
幾年後，爸媽就離婚了
離婚之後，媽媽大部分時間都在外頭
她畢竟要掙錢養活四個小孩
洪尚秀的童年是和祖母呆在一起的
祖母很會做飯，所以家裡經常有很多前來吃飯的人
洪尚秀對於自己的童年並沒有什麼特別的印象
他只記得每天都要等媽媽回家，越等越不安
媽媽總是要到深夜才回來
她媽媽在搞一本名為《韓國文學》
（Korean Literature）的雜誌
把韓國的書介紹到日本
她也以此認識了很多文化界人士
幾乎每天晚上，這些文化界人士
都會醉醺醺來到洪尚秀的家裡
他們其實已經在家裡喝了一遍，才來這裡
每天晚上都好吵啊，只有等到他們走到之後
洪尚秀才能有個安靜的環境
儘管如此，他也沒有怪媽媽
他發誓，自己永遠不會說媽媽一句壞話
洪尚秀小時候有個可愛的習慣，他喜歡早起之後
穿著內褲站在自己的房間里大叫，就像泰山那樣
鄰居們一聽到洪尚秀的叫聲，就知道要天將亮要起床了
後來爸爸離開家之後，洪尚秀就不再叫了
他早起之後就直接上學去了
那時候天還沒亮，還得讓保安開門才能進去
他在學校很安靜，總是一個人上下學
走路也只是走在路邊，頭低低的
他很不喜歡別人說髒話，如果有比較熟的人罵他
他會追著人家跑，嘴裡喊著我要把你幹掉
對於小學同學，洪尚秀也沒有什麼印象
儘管自己的父母是開電影公司的
小時候的洪尚秀卻對電影沒有什麼特別的感情
不過他倒是記得很清楚
有一次李晚熙在清平湖拍電影的時候，他跟父母去了那裡
他不小心掉進了湖裡，差點淹死
到了初中一年級，洪尚秀還什麼不懂，也很害羞
她的大姐姐（2007年去世）讓他多去交交朋友
「 男人應該知道怎麼跟人打交道 」
洪尚秀很聽這個姐姐的話，真的開始廣交朋友
結果洪尚秀跟著他們，開始學會了抽煙、喝酒和把妹
到了初二，洪尚秀幾乎每天都和他朋友們在房間里喝燒酒
一直喝到第二天凌晨
除此之外，他還是和以前一樣很安靜
有時候他還會溜進媽媽的房間里，放古典樂
然後自顧自地指揮起來
酒喝得愈多，煙也越抽越凶
洪尚秀越來越恍惚，也逐漸感到生命的虛無
他不怎麼參加學校組織的活動
上高中之後，他喝得少一點了
因為時間都花在把妹上面
1 9 7 8
高中畢業的時候，洪尚秀甚至
連大學的能力傾向測驗（aptitude test）都沒去參加
別人在考試的時候，他就坐在房間里
望著前面的院子，才想起來這個考試
他還是繼續坐在那裡
當時房間里放著的是 「 Dust in the Wind 」
那年冬天，洪尚秀自己一個人
來到了南山附近的一家 motel
他吞下了一大堆安眠藥，準備自殺
（這情節跟《劇場前》的情節很像）
有人發現了他，送到醫院之後把他給救活了
康復之後，他傻笑地離開了醫院
他有一種感覺，他覺得自己人生的某一頁已經被翻過去了
他準備把喝酒抽煙的壞習慣全都戒掉
他想要開始新的生活
他第一次覺得，自己好像想要認真做點什麼
他想到了音樂
媽媽的藝術家朋友給洪尚秀介紹了鋼琴課的老師
洪尚秀是真的很喜歡鋼琴，不過他沒能堅持
兩個月里，他先後到兩個不同老師那裡去上課
後來就沒再上了，因為兩個老師都開始跟洪尚秀約會
另一個媽媽的朋友
有一次跟洪尚秀說過一句：
「 我覺得你可以當一個好導演哦 」
這句話他一直記在心裡
他先上了預科學校
然後考上了中央大學，專業是戲劇製作
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他進入大學的那一年
在韓國歷史上也是具有重要意義的一年
那年爆發了光州民主運動
洪尚秀知道那些年輕人所奮鬥的意義
但是他自覺自己並不是他們其中的一員
儘管洪尚秀對戲劇專業寄予了厚望
他在大學裡卻逐漸感到不滿意
那個時候，戲劇系的學生們等級分明
有著類似軍隊的那種絕對服從的氣氛
洪尚秀不想服從，也不想和任何人抱團
他發現電影系好像不錯
恰好當時電影系有個學長叫金義石，對洪尚秀很好
於是大學第二年，洪尚秀就轉到了電影系
不過還是一樣，在那樣政治氣氛熱烈的年代，
洪尚秀並沒有找到歸屬感
大二的某一天，他在報紙上看到一則消息
沒有服兵役的男大生也可以到國外念書
當時洪尚秀立馬決定，自己一定要細軟跑
要到國外過更好的生活
他去找了他媽媽的朋友，拜託他資助自己到國外
回來之後他願意為他打工，這位先生點頭了
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年初，洪尚秀來到了加州藝術學院（CCAC）
加州的空氣、陽光和草地都讓洪尚秀感到舒服
那種完全的自由自在的氣氛讓洪尚秀逐漸恢復了元氣
有時候白天他會躺在地上睡覺
醒來之後就光著腳在學校里走來走去
有時候他還會花很長時間來爬樹
他上了很多嚴肅正經的課程
包括繪畫，攝影，陶瓷藝術和音樂
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三年之後他畢業了
他的畢業作品叫做《牛排》（Beef）
他最初的構思，是要拍一個裸女
在光天化日之下坐在一張桌子上吃牛排
他先是花50美元請了一個裸模
不過在前往拍攝場地的路上
洪尚秀才得知原來她是個素食主義者
於是他馬上把牛排改成了蘋果
在成片里，裸女手裡拿著蘋果，站在一張牆壁前面
對著鏡頭解釋她當上素食主義者的經歷
拍攝的機器是16mm攝影機，片長兩分鐘半
洪尚秀不停地自上而下地擺弄鏡頭
從頭到陰部，再到腳趾，再到頭
很多同班同學都嘲笑洪尚秀的這個短片，不過他依然很自信
他覺得自己日後的長片們，都各自可以從這部短片里找到影子
他在1983年遇到了自己未來的妻子
兩人在1985年結婚
她和洪尚秀同歲，當時正在UCB念建築
從加州藝術學院畢業之後，
洪尚秀又到俄亥俄州立大學念了一年研究生
由於適應不了那裡的氣氛，
他又在1987年的時候轉到了芝加哥藝術學院
在芝加哥他又念了三年書
這三年是他生命中最為穩定的三年
他喜歡走路去上課，走得快也要花一個小時
前一年半他甚至把煙戒了
他每天會在住處門前的咖啡館裡寫寫東西
然後再去附近的書店買幾本書
在美國念書期間發生了一件重要的事
他看到了布列松的電影
還在加州藝術學院的時候
他拍的電影都是從自身經歷來的
但每次都拍不好
後來他轉而嘗試實驗電影，當然也沒有拍好
直到後來，他看了布列松的《鄉村牧師日記》
他感到激動，覺得自己終於懂了
他最喜歡的導演有小津、布努埃爾、德萊葉和候麥
他第一次親眼看到塞尚的畫時
忍不住叫了一下，覺得那就是他一直在找的東西
在美國的日子裡他認真看了
紀德、契訶夫、陀思妥耶夫斯基、海明威、加繆和薩特的書
這些人的作品後來都給予了他力量
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洪尚秀取得電影系碩士學位
回到首爾之後
他先是在大學教了一學期書
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飛到了巴黎，很突然，沒有告訴別人為什麼
他當時的想法是，在首爾定居下來之前
他希望到巴黎住上一陣
畢竟很多畫家、作家和導演曾經都在這裡呆過
他和妻子在巴黎14區租了個便宜的房子
過起了樸素的生活
每天他們就呆在公園裡
然後回家之前到各個書店去轉轉
巴黎的公園和教堂很多
洪尚秀在這些免費的地方玩得很開心
他在付完房租之後，甚至連咖啡都買不起
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洪尚秀又回到了韓國
他先是在母親的公司當製片人
他一直干到了1994年
他出品了一檔電視紀錄片（每集一個半小時）
叫做《小說家及其作品》
（Novelist and Work Piece）
每周播一次，這段時間他很忙
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春天，他想拍電影了
於是就到了韓國當時最大的電影公司之一Dong A Export
他先是準備了一年半，結果什麼項目也沒有拿到
他也實在等不及的時候
他看到了小說《一個奇怪的夏天》（A Strange Summer）
於是他寫了《豬墜井那天》的劇本
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拍攝影片
豬墮井的那天
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The Day a Pig Fell Into the Well
洪尚秀的首部劇情長片，通過四個男女主人公
交錯講述著都市生活的細節和男女情感的錯位
放大故事人物被掩壓的情緒
緩緩流動的影像令人叫絕
對於結構上的亮點和最後呈現的效果
托尼·雷恩把《豬墮井的那一天》
和1986年楊德昌的《恐怖分子》聯繫在了一起
獲得第17屆韓國電影青龍獎最佳新人導演獎
1996年起在韓國國立藝術大學教授劇本寫作
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自編自導了
散淡平和並略帶詩意的影片
江原道之力
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The Power of Kangwon Province
由白鍾學、歐雲宏、金柳石主演
在戛納電影節「一種注視」單元舉行首映
該片後來被形容為「暗流涌動」
同時成為第一批進入中國業內人士
和影迷群體視線的韓國獨立電影作品
影片所切入的依然是男女關係
採用的故事結構卻更為精妙
隨著劇情深入故事脈絡逐漸理清
獲得第19屆韓國電影青龍獎最佳導演獎
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自編自導愛情片
處女心經
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Virgin Stripped Bare by Her Bachelors
由李恩珠、文成根、鄭寶石主演
他就以5段黑白攝影
捕捉一對漢城男女情慾的起落
通過記憶與身體語言的錯位
去表現男女間突破性的一刻
安排了男女主角秋勛和素希
相似卻出自各自角度的講述
—— 七天交往合計五個段落的故事
圍繞著女主人公在兩個男性角色中間的搖擺
洪尚秀深刻分析了男女關係
而處女身份成為劇情發展的關鍵
影片獲得2000年東京國際電影節評審團大獎
從《處女心經》開始
洪尚秀之後延續了三人關係
（一男二女或者二男一女）的接連創作
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拍攝電影
生活的發現
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Turning Gate
該片的創作起源來自林語堂的作品
《生活的發現》是一次最為平穩的情慾敘說
沒有先前和後來作品在結構上的討巧 ——
儘管故事還是被劃為清晰的、帶有標題的7個段落
（事實上也是兩個敘事段落）
內容大意一目了然、講述流暢從容、人物形象豐滿
洪尚秀停留於飲食男女
《生活的發現》呈現的是標準版洪尚秀電影內容：
邂逅、吃喝、歡愛、告別
故事結構規矩，沒有插敘倒敘，沒有平行敘事
被韓國電影界認為
「 他孤傲的獨特形式提升了韓國電影的價值 」
韓國權威電影周刊《Cine21》在評選
90年代韓國十大電影事件中更有
「 三人三色的作家主義導演
洪尚秀、李滄東、李光模嶄露頭角 」
這一標誌性事件
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洪尚秀執導喜劇片
女人是男人的未來
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Women is the future of man
由劉智泰、金泰宇、成賢娥主演
該片講述了一個愛上電影中女演員的故事
洪尚秀繼續用赤裸裸的細節暴露著男人
（以知識分子為代表）的生活壓抑和性情偽善
同時夾雜著他們的脆弱與不可信任
影片中與性有關的情景設置
既逼真又耐人尋味，堪稱洪尚秀個人特色
入圍第57屆戛納國際電影節競賽單元
這是他向主流商業電影的一次靠攏
2 0 0 5
執導影片
劇場前
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Tale of Cinema
採取了戲中戲的故事結構
前一部分為電影中的電影
後一部分再由看電影所引發而出
兩男一女被安排在了虛擬與現實的場景中前後出現
對生活無所追求的失意男子
當他遇見了電影里的女演員
不可避免地尋求角色代入
《女人是男人的未來》和《劇場前》
均入圍戛納電影節的競賽單元，不過無所收穫
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執導愛情片
海邊的女人
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Woman on the Beach
由高賢貞、李基宇、文成根主演
洪尚秀第一次真正把視線對準了女性
從片名到故事核心內容
圍繞著一名海歸的女作曲家
和創作危機中的電影導演
由兩段三角關係帶出兩男兩女
洪尚秀依然在平淡無奇的日常生活中
捕捉著男女情感的起伏
唯一變化就是《海邊的女人》的影片尺度
在韓國國內由18歲限制級下降到15歲
——即沒有了裸露床戲
而之前洪尚秀作品都被判為前者
獲得第43屆百想藝術大賞
電影類獎項最佳電影導演獎提名
和第1屆亞洲電影大獎最佳導演提名
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執導第8部影片——獨白式電影
夜與日
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Night and Day
由金英浩、黃秀貞、李善均主演
洪尚秀首次在海外取景
該片90%的內容在法國拍攝完成
講述突然從首爾逃到巴黎的畫家
一段充滿奇遇色彩的旅行故事
入圍第58屆柏林電影節主競賽單元
獲釜山電影評論家協會評選的最優秀作品獎
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拍攝劇情片
懂得又如何
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Like You Know It All
電影導演慶南，兩次旅行
一次是去考察，一次是去旅遊
看似平凡的經歷，卻不時引發生活的波瀾
原本以為什麼都懂得，而卻又對一切都無能為力
懂得，又能如何 ——
這種生活中最常見的無奈感、無力感
在影片中被一再表現出來
與以往的洪尚秀影片比起來
該片增加了幽默的成分
影片中，無論是頹廢的男主人公
還是逃離喧鬧城市來到鄉村過自在生活的後輩夫婦
或者是三次失戀後和年長藝術家結婚的女同學
都在尋找新的人生
但是正如片名「懂得又如何」
男女雙方即使努力，其感情之路也未必順暢
獲得第四屆亞洲電影大獎提名和最佳編劇提名
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自編自導第10部長篇電影作品
—— 愛情喜劇
夏夏夏
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HaHaHa
由文素利、 金相慶主演
它最大的特色便是它以回憶的讀白形式貫穿影片
兩位本來只是邊喝酒邊閑話聊天的兩位老朋友
同時互數在統營的日子，本來沒有交集二人的故事
最後才揭曉原來他們遇上的是相同的幾個人
而以不同角度圍繞在這幾個人身邊
新穎的題材讓影片更有趣
至於影片為何取名為《夏夏夏》
洪導演作出了如此的解釋
第一個「夏」是代表夏天
因為影片中兩位男主角聊天的是在夏天
感覺在夏日裡對酒閑話的時候
最容易引出千變萬化的故事
第二個「夏」則是感嘆聲音「ha」的寓意
首先演員陣容強大讓人讚歎
故事的絕妙安排也是同樣會將人嘆為觀止
第三個「夏」則是同音字「哈」
洪導演希望透過簡單的兩個男人對白
能引發觀眾足夠的笑聲
而選擇故事背景在甚少人居住的海邊城市統營
也和夏天那裡美麗的自然景色有關
入圍第64屆戛納國際電影節的
「一種關注」單元並獲得最佳影片獎
執導影片
玉熙的電影
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Oki』s Movie
洪尚秀的第11部作品，像他以往的作品一樣
這部作品也被分成了四段
三個演員在四個片段裡面
分別扮演了名字相同的不同人物
看似毫不相干的幾個片段之間卻隱藏著內在的聯繫
讓這部簡單的作品變得複雜異常
成為那些喜歡解析劇情的影迷們的噩夢
四個片段，洪導沒有給出時間順序
觀眾可以隨意拼貼，甚至角色也都可以互換
振久和宋教授或許只是人生中的兩個階段
而玉熙和學台詞的女學生似乎也在扮演著類似的角色
而宋教授的為人高尚或是卑劣，似乎也沒有太大的意義
不過是利益衝突下個人的觀點不同罷了
生活本來就是庸俗不堪的
而洪導在表現這種真實不堪的生活的同時
也不忘了借劇中人之口表達著他對電影工業化的擔憂
「錢毀了一切，電影作為一門藝術就這樣完蛋了」
在洪導心中，電影是他心中唯一一塊凈土
2 0 1 1
自編自導情感電影
北村方向
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The Day He Arrives
劉俊相、宋善美、金相中、金寶京主演
該片講述了地方大學電影專業教授尚俊
在首爾北村附近停留的一天當中所發生的故事
全片採用黑白視效
這會讓看多了絢彩影片的觀眾感到有一點不適應
而劇情的簡單和人物之間錯綜複雜的情感糾葛
又都深深烙上導演洪常秀作品的印記
電影里最耐人尋味的地方就是導演將大部分的場景
都放置於一個叫「小說」的自助酒吧里
這種空置的狹小空間
為眾多人物的相聚、爭吵和思想碰撞提供了一個舞台
原本各有故事的人，最終聚在酒吧里
過去和未來交織在一起對舊日的懷念，對未來的茫然
全被酒吧里散淡的氣氛激活，每個人都成為「小說」的一部分
可以看出，走進「小說」中的每個人都是落寞的
即使酒熱話長，但落到自己，都倍感孤單與寂寞
電影里著力表現了這種落寞
片中沒有道德的批判，只有現實生存狀態的還原和再現
這是最讓人感動的地方
該片入圍第64屆戛納國際電影節的
「一種關注」單元
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自編自導愛情片
在異國
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In Another Country
伊莎貝爾·於佩爾、劉俊相、鄭有美主演
該片講述了三個同樣叫安妮的法國女人來到韓國旅遊
在同一個環境中發生的三段不同故事
《在異國》大量使用了長鏡頭
片中的三個安妮在去韓國旅行時遇到了形形色色的人
三個故事自成一章
該片的故事架構簡單清爽
已過中年的法國女人在韓國小城的旅途
不再像年輕女孩那般充滿激情
更多的是恬淡隨性，整部影片就像是
女主角於佩爾和導演洪常秀一場君子之交的相會
沒有爭執和糾結
洪常秀用高度節制的鏡頭變化，平實的構圖
近乎原態毫無雕琢的場景
原汁原味的將於佩爾在韓國的時光呈現在大銀幕
讓該片既有跨國合作的參賽片的賣相
又不乏淺淺東西文化碰撞的溫情
該片入圍第65屆戛納電影節競逐金棕櫚獎
同年，拍攝劇情片
不是任何人女兒的海媛
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Nobody』s Daughter Haewon
由鄭恩彩、李善均主演
這是他第14部長篇作品
影片以日記體的形式講述了
離開了母親獨自生活的女大學生海媛
在幾天時間內所經歷的歡喜與悲傷
影片對女性的刻畫著實細膩
更多了不少專屬於女性的細節
在表達上非常個人化和本土化
擁有一如既往的洪氏風格
安靜的畫面中流露出不經意的美感和哀傷
著實令人回味
這是一部帶有典型法式韻味的作品
在追求純粹的精神高潮的同時
卻忽視了故事的可看性，缺乏主要的矛盾衝突
但即便如此，仍具有十足的吸引力
這便是洪常秀電影的魔力
該影片入圍第63屆柏林國際電影節的競賽單元
和法國雜誌《電影手冊》的年度十佳
2013
自編自導劇情片
我們善熙
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Our Sunhi
影片從三個男人口中講述的善熙片段
組織成一個故事
大學電影專業畢業生善熙回到久違的學校
特別拜託崔教授為她撰寫赴美留學的推薦信
崔教授對美麗的善熙一向寵愛有加
因此善熙對寫推薦信一事充滿期待
誰知在校園裡
她又遇到了兩個與過去回憶有所牽連的男子
一個是剛拍了處女作電影的導演文洙
另一個是導演前輩宰學
與三個男人連續的接觸中
彼此關於"人生的忠告"展開"博弈"
複雜的情感糾葛參雜其中
雖然最後，善熙拿到了推薦信
但事情卻遠未結束……
是唯一入選2013年洛迦諾電影節
主競賽單元的韓國作品
正式上映時有人評價說
" 該片是參賽片中最唯美的電影 "
後入圍法媒「2014年度十佳影片」
洪尚秀獲得第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎
2 0 1 4
執導影片
自由之丘
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Hill of Freedom
加瀨亮、文素利、姜惠貞、鄭恩彩等主演
講述了日本男人在韓國首爾尋找愛情的故事
加瀨亮扮演愛上比他年齡大的韓國女人
並為了愛情追到韓國的痴情男阿森
洪尚秀這一次用一個打亂敘事結構的故事
顛覆了傳統電影的結構和時間線
讓人和事呆在虛無的時空中
就只需幾個簡單的場景和人物動作
就已經將那種生命並非全部都有意義的情緒渲染了出來
可是這當然也可以理解成一種有針對性的手法
換言之，這種讓觀眾忘記時間先後順序的敘事手法
並不能算是一種技術
它無法複製和沿用到其他類型電影上
這個故事，以及這種拍攝和剪輯
對於洪尚秀來說大體上也應該神來之筆
2 0 1 5
執導劇情電影
這時對那時錯
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Right Now, Wrong Then
由高雅星、鄭在泳、金敏喜、劉俊相等主演
影片講述了電影導演韓千秀和女畫家尹熙正
偶然相遇之後發生的故事
該片劇情和人物設置被簡化到了極致
同一個場景，同一對演員
相似的劇情被導演拍了兩遍
前後一併呈現在銀幕上，結構獨特
2 0 1 6
執導影片
你自己與你所有
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Yourself and Yours
洪尚秀的第17部電影
還是典型的吃吃喝喝撩妹的節奏
聰明，隨性……
減了幾份戲謔，多了幾份溫柔
畫師、作家、男導演，吃飯、飲酒
喝咖啡，爭吵、複合、再重逢
中年人的愛情是在無人的門廊外抽完一支香煙
然後在水泥地面掐滅一團灰燼
是在落雨的夏夜裡舉起斟滿的酒杯
然後把所有的情話落成了一聲嘆息
獲第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節 最佳導演銀貝殼獎
2 0 1 7
克萊爾的相機
La caméra de Claire
2016年5月，在戛納電影節期間進行拍攝
題材內容
洪尚秀喜歡從為人所忽略的生活片段中取材，他的作品在社會生活的不斷重複中突顯人際溝通的障礙困難、人們生活的苦悶失落以及男女情慾的不可信任，影片充滿大量即興對話和生活細節捕捉，這種拍攝理念十年間未曾動搖。
人物 |
《生活的發現》中這麼一句對白直接被帶到了《劇場前》里的「戲中戲」部分：
I don』t want sex any more. Let』s just die, pure and innocent.
從這裡可以看出洪尚秀作品的人物往往有其前後的連續和延續性。
男性 |
人們很容易就可以歸類出洪作品中男性角色的身份，不外乎落魄作家、大學教授、失意導演或演員等知識分子角色。洪尚秀持續性的暴露他們令人嫌惡的缺點，刻畫出的啼笑皆非男性形象。
女性 |
洪尚秀在對待女性角色的設置上經歷了一個明顯轉變，由早期的依靠男性、不乏被動的處境，轉為追求尋找一類具有普遍意義的能保持獨立自主、擁有清醒自我的女性人物，中間的割裂點正是《處女心經》，而之後的影片中往往存在有這一類女性人物的代表。
場景 |
這些是洪作品中較常採用設置的一類場景。
出行 |
出遊、旅行、散心、尋找是洪尚秀作品中一個常見的故事形式和場景設置，譬如《江原道之力》中的江原道、《生活的發現》的春川之行以及《海邊的女人》里一行人前往的西海岸，甚至還有《男人的未來是女人》里結伴去拜訪舊情人的尋找過程，故事劇情隨之而展開。
館子 |
包括了飯館、酒館以及K歌廳，簡陋的裝飾、普通的服務（有稱為「極簡主義」），在這類場景中往往會出現些爭執、誤會、幽默以及遐想。
飲食 |
洪的作品食慾和性慾是緊密聯繫的兩部分。洪尚秀往往設置男女雙方在飯桌上扯談些不太起眼的小事，又能在該過程互生好感。在另一方面，擁有更多人的飯桌上，則會安排些其他配角人物的插曲。
吃 |
燒烤。
喝 |
餐餐不離酒，男女皆能喝，往往還是韓國特有的真露酒（燒酒）。
男女 |
正因為洪尚秀在男女題材上的大量重複鋪寫、熱衷於表現男女在性這一問題碰撞上的差異和火花，因此，可以涵蓋的話，從《豬墮井的那一天》里交織的男女關係到《海邊的女人》里男女的語言衝突，男女內容概括了洪所有作品的內容，唯一的變化是早期較多存有情感自私導致的悲觀態度，再到後期基本上則是互不影響，只有流露出隱約的自嘲。
三角關係 |
嚴格意義上是三人存在形成的互相角力的男女關係，這其中以二男一女最為常見，比較能反應這一情況的有《豬墮井的那一天》、《處女心經》、《女人是男人的未來》以及《海邊的女人》。
處女情結 |
從《處女心經》、《女人是男人的未來》再到《海邊的女人》，對於這一點，洪尚秀似乎有意再三要揭示男人在這一問題上的自卑和軟弱。
錯位的愛 |
洪尚秀作品裡的男女經常在性與愛的問題上出現錯位，究其原因往往是來自男女雙方在對待同一件事上的必然差異，只不過洪尚秀把矛盾焦點集中化——當一方愛得如漆似膠之際，另一方卻好像魂不附體。比較能反應這一類錯位的有《生活的發現》、《劇場前》、《海邊的女人》以及《不是任何人女兒的海瑗》。
風格理念 |
洪尚秀的影響風格在早期較多的採用中遠景，不太愛運動鏡頭而使用固定鏡頭，不過這一點到了《劇場前》和《海邊的女人》已經有所變化。
洪尚秀作品往往在結構上有所拆解，最引人稱讚的是《江原道之力》和《處女心經》。
言論逸聞 |
僅憑《豬墮井的那一天》和《江原道之力》引起的關注，賈樟柯和章明都相當推崇洪尚秀。在《江原道之力》中有明顯的收音話筒入畫鏡頭，有觀眾堅決認為這是影片的技術疏漏。
素材及圖片來自網路
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