一百年後，杜尚被趕走的「小便池」以新的方式進入博物館
為什麼一百年以後
人們還要去看一個白色的小便池？
1917年，馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）把一個從衛生用品店買來的小便池命名為《泉》，在上面署名「R. Mutt」後報名參加紐約的前衛藝術展。這個惡作劇使《泉》成為了20世紀最具爭議和影響力的藝術作品。為紀念《泉》誕辰100周年，巴黎蓬皮杜中心舉辦了「後觀念」藝術家薩阿丹·阿菲夫（Saadane Afif）的「泉之文獻」（The Fountain Archives）展。當年被權威拒絕的《泉》如今獲得新生，被請入殿堂——這個展覽追尋了它在百年來的足跡和影響。
杜尚和《泉》，Noury, Fran?ois，Duchamp: Jean Rastaquouère et les farceurs de l art, Besan?on: Editions la maison chauffante, 2008
2008年，法國藝術家薩阿丹·阿菲夫出於興趣開始收集帶有《泉》圖片的出版物。他從生活、網路和旅途中把找到的書籍、雜誌、畫冊等出版物上的書頁撕下來，精心裝框；如果一本中的許多頁都包含《泉》的圖片，它們就都被扯下、製成聯畫。
「泉之文獻」 Fountain Archives, Photo courtesy：the Fountain Archives
2009年，阿菲夫被授予「馬塞爾·杜尚獎」（Marcel Duchamp Prize）後，他正式開啟了"泉之文獻「項目。這是一個正在持續擴充的展覽，目前已經有超過850份藏品，阿菲夫計劃在2017年年末集齊1001份，在百年之際為它划上句號。
「泉之文獻」 Fountain Archives, Photo courtesy：the Fountain Archives
「泉之文獻」 Fountain Archives, Photo courtesy：the Fountain Archives
關於《泉》的第一份出版物，是在它被獨立藝術家協會的負責人拒絕參加展覽後，杜尚本人參與的達達運動（Dadaism）期刊《盲人》（Blind Man）上發表的一篇評論。攝影師阿爾弗雷德·史蒂格雷茲（Alfred Stieglitz）拍下了第一張《泉》的照片。
《盲人》雜誌第二期，「Richard Mutt 事件」，1917
文章為《泉》據理力爭：「Mutt先生是否親手製作了這件噴泉並不重要。他選擇了它。他選取了一件日常生活的用品，將其以新的名字和觀點安置在新的環境之中。在實用性消失之後，為這件物品創造了一個新的思維。」《泉》和這篇可能是杜尚本人所作的文章，將「何為藝術，何為藝術家？」這個問題猛烈地砸向自認為知道答案的人。
「這算藝術嗎？」 - Hall, Sean,《 A User』s Guide to Semiotics》, Laurence King Publishing, 2012
從一開始，杜尚的小便池就是因出版物的詮釋而披上顛覆性的力量。儘管展覽里沒有《盲人》雜誌的原版，它所呈現的八百多頁文獻橫跨數十年，用不同的語言和立場討論同一件藝術品。待1001件藏品集齊，它們將講述一千零一個故事，如同阿拉伯的《一千零一夜》傳說，每一個新故事都讓《泉》延續其生命和意義。這種不斷生成新的敘述的潛力，正是「泉之文獻」的趣味和價值。
Bousteau, Fabrice (ed.) "Dada chez l oncle Sam" in Beaux Arts magazine (no. 153), Febuary 1997
從09年到2017年，許多鑒賞家、收藏家和民眾也不斷向阿菲夫建議或直接提供可以納入的藏品，例如自家的古董雜誌。「泉之文獻」因此變成了一個開放的平台，人們可以在此自行探索1917年的《泉》的各種可能性。
在展覽中，觀眾可以看到一個世紀以來，印刷品對《泉》的無數次解讀。它被認為是達達主義的作品、概念藝術的代表，在歸類、並置和討論中持續地擴散跟豐富它本身的意義。
在英國兒童的圖書，和日本兒童學習西方藝術的指南里，《泉》被當做杜尚的代表作，用以說明「現成品」的概念：任何平常的物件，一旦被藝術家選中，直接或簡單加工後即成為了藝術作品。一個世紀以來，這個概念已經深深嵌入現代文化，成為經典和傳統的一部分。
那些被撕下的出版物被阿菲夫集中放在書架上，組成了展覽的另一部分。它們都因為同一個對象而被選中、被改造，又在這個共同的對象——《泉》的照片——缺席的情況下，成為新的藝術作品。
從2012至2015年，藝術家在柏林的工作室里收集的文獻
隨著藏品規模的增加，阿菲夫得到了媒體的關注，這為他的項目引入了另一層概念。他又開設了一個分支收藏「Augmented(擴張的)」：收集外界有關」泉之文獻」項目本身的各種出版物。一步一步，這些書頁構建了一個」檔案中的檔案」，把詮釋的重心轉移到了「泉之文獻」這個作品身上。
阿菲夫認為，他的展覽揭示了一件藝術品的生產、展示、裝框、傳播、和接收不僅構建其價值和意義，還會決定它能否、以及用何種方式進入歷史。在杜尚和「R.Mutt」之後，阿菲夫對這些大量生產的普通印刷品的決定性選擇，讓這些「現成品」和1917年的白色的小便池在藝術史里被賦予不斷更新的生命。
「泉之文獻」 The Fountain Archives
於2017年1月30日—4月30日在巴黎蓬皮杜中心展出
蓬皮杜中心 Centre Georges Pompidou
編輯卿小漁
圖來自《泉之文獻》網站
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