世間哪有那麼多天才,還不都是孤獨地翻山越嶺
| 生活·藝術·家 |
極致生活方式的發現者
1985年,芝加哥大學教授,
Benjamin Bloom調查了120個,
來自各行各業的精英人物,
最終得到一個令人失望的結論:
所謂天才,並不能從青少年時期就發現。
沒有任何一個普遍適用的指標,
暗示某個孩子將來會成為行業頂尖人物,
智商測試與他們最終在這個行業的成就,
並沒有那麼強的相關性。
唯一呈現出強烈正相關性的是:
這些被調查者,無一不是投入大量時間,
刻苦訓練,反覆鑽研自己手中的業務。
研究一度引起很大的反響,
不少學者跟進,從事後續研究。
因為大家都很好奇一件事:
"如若天才不是與生俱來的,
是否意味著,我們能夠訓練出天才?"
1993年,邁阿密大學的Anders教授,
來到柏林音樂學院,將學生分成三組:
普通學生,優秀學生,卓越的學生。
調研結果表示,普通學生,
練琴的時間總計在4000小時左右,
優秀的學生,大約在8000小時候左右,
而卓越的學生,沒有一個人低於10000小時。
他將這個發現寫成論文發表,題目叫:
《有目的的訓練在專業人才培養中的作用》。
又過去了十幾年,一名暢銷書作家,
Malcolm Gladwell,將該論文寫進了新書,
《異類:成功人士的故事》,
他在書中指出:"人們眼中的天才,
之所以卓越非凡,並非天資超人一等,
而是付出了持續不斷的努力。
1萬小時的錘鍊是任何人,
從平凡變成世界級大師的必要條件。"
這就是著名的"一萬個小時定律"。
Malcolm Gladwell想告訴人們:
優越的智商和與生俱來的天賦,
並非決定一個人成為行業精英的關鍵,
那些最終攀援到頂峰的人,
不管面對的是何種枯燥、艱難,
和令人厭倦的練習。
他們都會付出遠遠超過常人的代價,
以抵達他們心中的彼岸,
並永遠覺得不夠滿足。
有 "壽司之神"美譽的
小野二郎先生不止一次說:
"一旦決定好職業,
你就必須全心投入工作之中,
你必須愛自己的工作,
千萬不要有怨言,窮盡一生磨鍊,
而這就是成功的秘訣。"
在讀小學一年級的時候,
就有人告訴二郎,
"人生所有的幸福與成功,
都是靠一雙堅毅的手換來的。"
二郎去壽司店學習壽司,被告之:
"這可能需要耗費你一輩子的時間。"
但他還是義無反顧,從擰毛巾開始學習。
滾燙的毛巾根本拿也拿不住,
很多學徒連這一關都過不了就跑了,
但二郎卻一天又一天堅持下來,
耐著性子,忍受寂寞,
不斷磨礪自己的心。
將擰毛巾這樣枯燥的事,
練到爐火純青的地步後,
要花去十年的時間了解食材,
要掌握如何處理一流的食材,
想盡一切辦法將其鮮美髮揮到極致,
然後做了200次或更多的煎蛋後,
才可能偶爾成功那麼一次。
但這是這樣的一次成功,
已經為他打開了新世界的大門。
全世界各地的名廚吃了二郎的壽司後,
都會驚嘆:這麼簡單的東西,
它的味道何以能夠如此有深度?
二郎說:
"因為這是極簡的純粹,
我日復一日做著同樣的事情,
總是嚮往能夠有所進步,
努力達到巔峰,
但沒人能知道巔峰在哪兒,
所有我永遠不會覺得完美,
那就必須時時刻刻磨鍊手藝。"
誠然,誰也無法否認,
擁有超拔天賦的人,頭腦聰明的人,
比資質普通的人要來得事半功倍。
但天賦決定的不過是下限,
真正的上限,取決於努力的程度。
在西方音樂史上,人們常說,
"如果你相信這個世界有天才,
那莫扎特肯定是其中一位。"
他擁有絕對音感,14歲時,
在羅馬的西斯廷小教堂,
聽了一首經文歌的演唱後,
就能憑記憶把一個個音默寫出來。
經文大約有兩分鐘長,有好幾個聲部。
難怪歌德曾說莫扎特是,
"神的創造力在人間的化身"。
但實際上,莫扎特並非音樂史上,
最早熟的少年作曲家。
這個榮譽應該頒發給,
舒伯特和門德爾松。
但是,莫扎特到了20歲後,
以驚人的速度輕而易舉地,
完成了一部又一部傳世傑作。
作品一氣呵成,幾乎沒有修改。
這一切都是建立在他的勤奮之上,
他14歲就鑽研過《算術的藝術》、
《計算藝術與代數》。這種經歷,
培養了他對數理邏輯的形象思維,
並以此為基礎,對其它音樂家的作曲,
進行了大量對位分析、研究。
在他逝世後,人們還發現,
他藏有詩集、劇本、作曲技巧理論、
哲學論著等46本書,涉獵極其廣泛。
他至死也沒有放棄對知識的渴求。
莫扎特曾不無驕傲地說:
"人們以為我的藝術得來全不費功夫。
實際上,沒有人會像我一樣,
花這麼多時間和思考來從事作曲;
沒有一位名家的作品,
我不是辛勤地研究了許多次。"
貝多芬的譜子,塗塗改改
莫扎特的譜子,一氣呵成
21歲,比爾·蓋茨從哈佛退學,
1975年,與好友保羅·艾倫一起,
創辦了微軟公司。1995-2007年間,
蓋茨連霸世界首富長達20年。
誰也無法否認蓋茨優良的基因和傲人的智商,
但艷羨蓋茨的人們,又有多少人知道,
從16歲起,他就和同學為ISI公司編寫,
薪水管理軟體,只是為了免費使用電腦。
為了完成任務,兩人幾乎整日埋頭工作,
廢寢忘食,平均每天在機房工作8小時,
有一次甚至超過20個小時,
苦苦支撐了八個禮拜才走出電腦室。
上大學時,蓋茨的學習方式,
更是讓室友們感到無比驚訝:
"他的習慣是一次學上36個小時,
或者更長時間,然後睡10個小時,
出去吃個披薩,再回到書桌前。
哪怕是從凌晨3點醒來,
他也能立馬做到投入學習狀態。"
而他從哈佛輟學時,
早已不間斷地練習編程7年。
1979年,澀谷區神宮球場外,
已然29歲的村上春樹,
突然起了一個念頭:我要寫一部小說。
在此之前,他不但沒寫過小說,
而且債台高築,還要兼讀大學,
為了經營好自己的爵士酒吧還債,
不得不每天工作16個小時以上,
拿他自己的話說:
"猶如驢子拉磨一樣度過整整七年。"
在寫出《且聽風吟》《1973年的彈子球》時,
為了不影響正常經營酒吧,
不得不在凌晨3點到天亮這段時間內,
一個字一個字地寫自己的小說,
花去整整半年才寫出《且聽風吟》。
在成為職業小說家之後,
村上每天早上4點準時起床,
一直寫到中午12點方才停筆,
猶如機器一般準時和刻苦。
而且早在少年時期,
村上看遍了身邊能找到的一切小說,
"在我同年齡的人中,
絕對找不出第二個人來。"
村上在隨筆中說:
"寫小說的門檻或許很低,
腦袋聰明人恐怕幹不了這件事,
因為對於他們來說,
要寫一本還像模像樣的小說,
並不是一件難事,
所以可能寫得差不多,
就覺得枯燥無味,丟在一邊了。
而要年復一年不斷打磨字句,
不斷突破自己的界限,
就要像我這樣資質不高的人,
一直堅持不斷地寫。"
"極簡主義"作家雷蒙德·卡佛,
在《我們需要享受改稿的過程》中寫道:
"第一稿是非常重要的一稿,
但接下來的幾周、幾個月內,
我可以把一個短篇重寫二三十遍,
我的短篇《鄰居》一開始的篇幅,
是後來定稿的10倍。
"
一如當初王朔的處女作《空中小姐》,
3萬字的小說來回改寫了9遍,
前前後後加起來有100萬字。
只要憑藉足夠的努力,
即便是很晚的時候才起步,
也能夠趕上那些懶洋洋走路的聰明人。
被稱作建築鬼才的安藤忠雄,
早年花了很大的力氣去打拳擊,
當意識到自己無法站上拳壇頂峰時,
他整個人陷入了深深的迷茫。
直到一天翻閱圖書,
看到建築大師柯布西耶的作品,
才開始全憑自學研習建築。
在接受函授教育的過程中,
有整整一年,他幾乎未曾出門,
從早晨9點學到凌晨4點,
把建築、室內設計、美術印刷,
所有與造型相關的東西專心學遍。
為了開拓自己的眼界,
1965年,安藤又帶著打工賺的錢,
沿陸路從西伯利亞到歐洲,
孤身一人,一路瀏覽各種建築。
一天走到15個小時以上,
因此才建立起強大的知識儲備。
"半途而廢是不行的,
必須全力以赴地學習。
必須自己對自己加壓,
要不就不能掌握真本領。
我1965年的歐洲縱斷旅行時,
一天走50公里。
堅定自己的意志,
當機立斷,殺出一條血路。
輕鬆的路是沒有的。
"
在成為汽車設計師前,
賴平荒廢了整整20年。
他從小就是個頑劣的孩子,
總是跟父親作對。
16歲輟學去港口當船工,
留長發,聽搖滾,玩滑板,
儼然美國60年代"垮掉的一代"。
那時,和他在一起玩耍的一群港大學生,
畢業之後紛紛走上正途,進入大公司,
留下他身無一技之長,
而且浪費了人生最好的年華。
受到刺激後,賴平開始攢錢,
買了單程票飛往羅馬學工業設計,
成為班上年紀最大的學生。
但他比任何人都努力讀書,
因為校風鬆散,教授都翹課,
他就去圖書館給自己補習,
每到暑假就奔波羅馬與德國之間,
不斷尋找各種實習機會。
當他以為自己學成可以混碗飯吃時,
卻四處碰壁,連工作也找不到。
絕望中,賴平去福特應試,
結果人家不要工業設計,而是汽車設計。
賴平失望而歸,幸好面試官珍視他的才華,
免費提供他去讀汽車設計的機會。
這時的賴平已然30歲,還要從頭學起。
但沒有退路的他只能接受,
在RCA拚命苦讀兩年,
走過了常人難以想像的孤獨旅程,
為了繪一手好圖,將手指都畫腫了,
每天學到凌晨3點才肯罷休。
從福特跳槽到寶馬之後,
他更是瘋狂工作,
每天工作18小時以上,
積累了大量的設計經驗。
1989年,保時捷遭遇低谷,
立馬挖掘他做設計總監。
賴平大膽變革,歷經7年鏖戰,
推出新一代保時捷911,
一舉創下了銷售神話,
被稱為"保時捷的救星"。
賴平之所以能30歲起步,
55歲就奠定自己業界的大師地位,
原因只有一個,就是拚命工作。
他永遠是辦公室里最後關燈的人,
第二天凌晨6點又第一個回辦公室,
要麼乾脆就在辦公室里睡覺。
"我基本上隨時都在工作,
無時無刻不在尋找設計靈感,
激情永遠是第一位的,
你必須熱愛你選擇的事業,
一天十幾個小時的工作,
領先別人一步就滿足了?
你至少要領先兩步!
"
沒有任何成功,
是可以僅憑天賦達到的。
真正的天才,無一不是,
通過刻苦勤奮、忍受寂寞,
才將自身潛力發揮到極致。
所謂天才,就是能夠不斷將自己,
推入追求完美境地的人,
在不斷訓練自己的過程中,
挖掘出更多的能量和天分。
他們最大的天賦不是天分本身,
而是嚴格的自律和高強度的付出。
張國榮出道時,聲線單薄,
全然未見後期的巨星風範,
到了華星時期,為了將key盡量壓低,
唱出極其性感的唱腔,
他把當時所有大紅大紫的歌星唱片,
買回家日夜研聽,揣摩技巧。
拍攝《霸王別姬》期間。
導演陳凱歌為他準備了兩個替身。
他執意向各位老師學習,暗中苦練,
為了一個手勢能做到苦練一夜。
學戲的那段時間裡,
每天上午都會到北影廠練四個小時,
吃飯、化妝時都在練習,
發燒發到三十八度九,
還在堅持壓腿。
電影《爆裂鼓手》中,
老師對男主角安德魯說:
"再沒有什麼比『不錯』兩個字,
更害人的評價的了。"
查理·帕克14歲時因迷戀音樂輟學,
經過刻苦的練習,成為卓越的薩克手,
對波普爵士樂做出巨大貢獻。
但在他年輕時的一次比賽中,
一路過關斬將,拼到淘汰賽,
可最後玩兒砸了,在後台受盡喬·瓊斯奚落。
於是從第二天起,帕克拚命練習,日復一日,
一年之後再次回到舞台上,
吹出了有史以來最牛逼的獨奏。
於是老師對男主角說:
"你想一下,如果當初喬對帕克說,
吹得不錯,那麼帕克回去想,
嗯,老子吹得還不錯,那會怎麼樣?
那麼後面一切都沒有然後了。"
當我們一次又一次對自己說,
"是的,我干到這種程度已經不錯了。"
"差不多了,不需要苛求完美。"
"來日方長,明天再來。"這些話時,
我們已經把努力的機會,
推給了一個又一個明天,
我們可能一直停在舒適區里,
根本無法逼出自己的天分。
因為心裡沒有不甘心時,
就沒有火山般的爆發。
在《勝利即是正義》中,
有一個人設類似宮崎駿的動漫大師。
他對助手無比苛刻,不近人情,
總是把他們看做笨蛋來訓練。
助手一怒之下將其告上法庭,
面對哭得慘兮兮的助手,
動漫大師一臉沉寂地說:
"你想要多少錢都無所謂,
你想我給你道歉,我就給你道歉,
但我要說的是,你根本沒什麼才華!
不但是你,就連我也一樣。
一個個都是笨蛋。
才能這種東西,
本來就是自己親手挖掘創造的,
我也不是什麼天才,
只是比任何人都拚命工作,
一步一個腳印走了過來,
等我回頭一看,背後已經沒有了身影,
那幫懶惰的人在山腳念叨,
誰叫那傢伙是天才。開什麼玩笑!
比我有時間、有精力,感情豐富的人,
比比皆是,但為什麼他們那麼懶惰?
既然如此,那就把時間給我啊,
我還有好多想創造的東西,
既然不珍惜,就把這些浪費掉的東西,
統統給我一個人好了!
"
在所有的偉大成就背後,
比起那些日夜付出的艱辛,
流淌下來的汗水和承受的孤獨,
天分反而顯得微不足道。
每一個行業里會當凌絕頂的人,
誰不是孤身一人,翻山越嶺
。
每一個從平凡走到卓越的人,
哪一個不是忍受著寂寞,
一次又一次把自己逼到絕境,
堅持不懈地追求完美,
才創造了我們目睹的奇蹟。
這世上,蝸牛和雄鷹,
都能夠登上金字塔的頂端,
但雄鷹一旦折斷翅膀就會墜落,
而蝸牛即便摔下來,
也會再一次向巔峰邁進。
屬於你的綠檀美梳
?
藝 非 凡
| 極 致 生 活 方 式 發 現 者 |
轉 載 須 知
除註明外,內容均為藝非凡原創
轉載需回復「轉載」二字
▼
點擊一下,享一枚柔情美梳
※遇上這樣美如畫的農村回遷房,我願意一輩子住在村莊
※你一定聽過《送別》,但你可知道它背後的哀愁?
※乾隆後宮佳麗三千,原來這位風流帝王后妃們的「證件照」長這樣!
TAG:藝非凡 |
※早安心情!世間哪有那麼多天才,還不都是孤獨地翻山越嶺
※世間哪有更好的路,還不都是孤獨地翻山越嶺
※馬雲的多才,這世間總有太多想不到
※世間顏色這麼多,你最愛的是哪一個?
※世間哪有什麼天才,他只是把別人梳頭的時間都拿來練球了。丨虎說八道
※她就是她 世間那個永遠讓人琢磨不透 卻只屬於你的唯一
※世間人,哪一個不是為這「酒色財氣」在掙扎?
※佛門多了一個可有可無的猴子,世間卻少了一腔與天地爭勇的熱血
※世間所有的美景都不及一個瑞士!來到這裡,才知道最純粹的天堂是什麼模樣…
※不管這世間有多少白,我都想放進我的衣櫥里。
※世間只有一個你,叫我如何不珍惜
※我一直明白,你的眼睛似乎包容了世間萬物,卻從來沒有安撫過哪怕一點自己的愧疚
※懶蟲福音!這世間,大約只有這一件事是光想想就能搞定的
※世間只有一個你,叫我如何不珍惜!
※這世間,真有敢去地下墓穴墳頭衝浪的女子,就是她……
※世間可能沒有那麼多的久別重逢
※世間竟有這樣美的聖地!如果你在五台山,請這樣做
※她把世間萬物都藏到了這裡,做成獨一無二的首飾,她是如何做的?
※這世間可愛的人很多,汪曾祺這樣可愛的老頭,卻只此一個