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她為87版《紅樓夢》設計了2000多套衣服,卻因此與丈夫離婚……

1987年12月,


那幾天極冷,


屋內沒有暖氣,

史延芹同團隊依舊畫著稿。

她為87版《紅樓夢》設計了2000多套衣服,卻因此與丈夫離婚……



雙手僵硬,

屋外急風呼嘯,


可是史延芹內心卻是暖暖的,


這樣的環境讓她想到了


紅樓夢中琉璃世界的場景。

她為87版《紅樓夢》設計了2000多套衣服,卻因此與丈夫離婚……


心裡有一種使命感,


即便環境艱苦,


做著不重要的工作,


史延芹也甘願。

她為87版《紅樓夢》設計了2000多套衣服,卻因此與丈夫離婚……



她就是87版紅樓夢首席服裝設計師,


這一套又一套美美的戲服,

皆出自她的手中。

她為87版《紅樓夢》設計了2000多套衣服,卻因此與丈夫離婚……



畢業於山東藝專油畫專業,


被分配到戲劇服裝廠工作,


後被調入話劇團參與電視劇《林沖》、


電影《南拳王》等劇的服裝設計,


這些都逐漸鋪起了後來的路。

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《紅樓夢》籌拍的消息,


傳到史延芹耳朵里,


史延芹很是高興,


這是她最喜歡的名著,


家裡存有一本線裝書,


常被她當以寶貝似的,


多次閱讀。

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為了完成自己的夢想,


史延芹二話不說,


背起行李就上北京自薦。

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劇組裡的設計師都是中央劇團出色的人員,自然對這個初來乍到的新人不屑一顧,然而史延芹卻看到了已經出來的設計稿的弊病,囿於資歷的原因,她被安排做服裝打雜工作。

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到了這年年底,劇組拍攝的需求增多,對於服裝的需求也增多,需要大量反應群眾演員個性的服飾,服裝設計師一時無法兼顧,於是導演就把這個工作交給了史延芹。

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雖不是設計主演的服裝,


但史延芹很是重視這項任務,


一心一意地設計出


與劇組本來風格不一樣的服飾。

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環境不好只能住臨時搭建的平房,


寒冬大雪天,


屋內卻沒有暖氣,


15天內趕出48張設計稿,


史延芹無一絲怨言,


這是她圓夢的路。

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因為富有紅樓夢典型的南方特色,


以及高度還原了原劇形象,


編劇和導演等


對史延芹的設計很是滿意。

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恰逢原總設計與劇組之間出現問題,


劇組無法承擔高額的設計稿費,


一番協商之後,


他們決定啟用史延芹擔任總設計,


付以之前的雙倍酬勞。

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當時的影視服裝多數都是寬襟闊領,


無法突出角色特點,


而且色調單一,


很容易造成視覺疲勞。

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史延芹決定對這些問題進行改造,


標上尺寸,瘦身細腰;


分劇情設計每一套服裝,


用不同色調概括群體,


不少人曾質疑她的做法,


可史延芹還是堅持下來。

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生活化的風格,


多彩的顏色造就有層次的畫面,


獨有的「紅樓夢時代」,


就這樣誕生了。

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寶玉純潔溫暖,


適合以紅色調為主:

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黛玉玉潔冰清,


有詩人氣,


多有梅蘭竹菊花紋;

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寶釵的富貴冷艷,


以牡丹配以平淡之色,


......

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根據每一個人物特點,


設計不同的服裝搭配;


另外根據場景和氣氛的不同,


史延芹也設計不一樣的服飾。

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某些演員在演技,神韻方面很符合居中人物,可是身材上卻不合適,史延芹也利用服飾彌補了諸多缺陷。


例如演員鄧婕,身材比較瘦小,而曹公筆下的鳳姐卻是高挑個子,於是為鄧婕加厚鞋底,衣服多採用深色對襟,拉長身型,而且增加了立領的元素,使得人物樣貌更顯精氣神。

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就這樣,


她設計出了兩千餘套服裝,


單黛玉一人,


季節,場次,色彩等不同,


就有四十多套。

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因為拍攝場次複雜,


有時候一場戲上下間隔比較久,


史延芹還要認真做好記錄,


使服裝前後對得上號。

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而在管理方面也極度嚴格,


劇組女孩子多了,


有些自然想穿好看的衣服拍攝,


這是史延芹絕對不允許的,


三年下來,


嚴格的管理使得拍攝井井有序。

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因為全身心地投入到工作中,


史延芹對家庭少了關注,


與丈夫感情出現破裂,


最後懷著歉疚之心,


與丈夫離了婚。

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世間萬事總不能完美,


有舍才會有得,


史延芹用自己所有的心血,


換來了紅樓夢開播後的一致好評。

她為87版《紅樓夢》設計了2000多套衣服,卻因此與丈夫離婚……



而後,


她繼續為自己的藝術事業奮鬥。


參觀無數個省市博物館,


閱讀大量資料,


跑遍各地大小織造廠,


只為還原漢服最真實的原貌。

她為87版《紅樓夢》設計了2000多套衣服,卻因此與丈夫離婚……



有次她到了江蘇博物館看文物,


地下室陰暗潮濕,


到處瀰漫著一股臭味,


連工作人員都受不住,


紛紛勸她早些離開,


史延芹卻如獲至寶,


這些文物是她難得一見的資料,


久久捨不得離開。

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所有的努力終會被肯定,


史延芹設計的多套中國歷代服飾,


登上了國際舞台,


後來又被台灣博物館收藏。

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1990年電視劇《孔子》中4000多套服裝,


皆由她一人設計,


當年獲得了全國電視劇最佳美術獎,


這背後隱藏了她多少心血。


而後的《神探狄仁傑》《九龍佩》等戲服,


也都是她參與設計。

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從山東調到北京工作後,


她比較少參與影視服裝的製作,


而是用更多時間研究古代服飾,


為中華文化復興獻出自己的一份力。

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如今的歷史影視劇雖服飾鮮艷美麗,


很多卻不符合史實,


甚至粗製濫造,


給年輕一代造成誤導。

她為87版《紅樓夢》設計了2000多套衣服,卻因此與丈夫離婚……



感謝那些為傳統服飾努力的人,


他們的一筆一畫一針一線之間,


都帶著歷史的厚重,


正因為任務沉重,


才更顯偉大迷人。

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傳統需要一些人來守護,


古老的中華文明,


因著他們,


會走得更遠。


-END-


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