所謂書法
/所謂讀帖
「讀」帖就是指多看,多與帖里的字打交道,這樣可以幫助記憶帖字特徵,加深印象,避免回生。
/所謂抄帖
「抄帖」是練字過程中易犯的一個毛病,就是雖然對著帖,但只抄字,不顧間架、點畫,自作主張,任意為之。這種毛病,最要不得,必須注意避免。
/所謂對臨
「對臨」,簡單地說,就是對著帖臨寫。也可以分成兩步走,先「格臨」,然後撤掉格子臨寫。「格臨」的辦法是:取雲母片或薄玻璃片或洗凈的廢膠捲,照帖字大小畫上九宮格或米字格,然後在印有九宮格或米字格的練習本上照式臨寫,臨寫的時候,看清帖字哪一筆在哪個部分,照著它也寫在該部位里。這樣經過幾遍以後,再撤掉格子,直接對帖臨寫。臨寫時,最好將帖用特製的帖架架起,放在桌子前方,對著它寫。如無帖架,用幾本書摞起來代替,或用其它東西代替也可。
/所謂背臨
「背臨」就是把帖收起,憑記憶默寫。「背臨」一般也有兩種方法:一種是把帖字全部臨完,即臨到熟透以後,從頭至尾默寫出來;另一種是隨臨隨默,臨熟多少字,就默寫多少少字。這兩種方法都可以用,而且可以結合起來用,先局部默寫,後全部默寫。默寫完畢,要與原帖比對,發現某些點畫或間架跟帖里不一樣,要改正重寫。
/所謂勻稱
「勻稱」,是指按照字形筆畫,對每字、每筆作適當安排,而不是"均勻"的意思。因為字形有長短、大小的不同,筆畫有多少、斜正的不同,如每字都依方格,四平八穩地寫成同樣大小,每筆都寫得一樣長短,均勻是均勻了,可是看上去不順眼。總的說,筆畫多的,宜寫得瘦些;筆畫少的,宜寫得肥些;每個字里,點畫的安排要長短合宜。
/所謂挪讓
「挪讓」是指組成字的各部分點畫之間彼此相讓,又互相呼應,使筆畫多的字不顯得密集,筆畫少的字不顯得疏空,如"馬"旁、"鳥"旁的字,左邊都要寫得平直,給右邊的半個字讓出地位;其它有左右偏旁的字,也都依此類推。
/所謂大小
字形大的寫得大些,字形小的寫得小些;筆畫多的寫得大些,筆畫少的寫得小些,這就叫大小得宜。如"日"字和"國"字大小懸殊,不能寫得一樣大;"一"字"二"字筆畫少,也不能寫得和"儀""慮"等筆畫多的字一樣大。
/所謂斜正
「斜正」是指根據字形的斜正分別作不同安排,如"朋"字字形斜,"黨"字字形正,寫起來就不可把斜的強扭成正的,正的反寫成斜的,也要斜正得宜。
/所謂寬窄
「寬窄」是指根據字形本身的肥瘦作適當安排。筆畫多的字宜寫得瘦些,筆畫少的字宜寫得肥些;左右結構的字寫得肥些,上下結構的字寫得瘦些,使其寬窄得宜。
/所謂平正
「平正」,就是我們常說的「橫平豎直」,這是點畫結構的一個基本原則。但要注意,「橫平豎直」的「平」,不是一般的平,而是帶斜勢的平。因為人的兩眼,視覺並不平衡,橫畫真正畫得平了,由於眼睛的錯覺,看去就像向右倒了下去。所以橫畫必須稍帶斜勢,但又不可斜得過分。大致橫畫斜度應為5°-7°左右。超過這個角度,就是太斜;不及這角度,就是太平,都不好看。所謂豎直,就是每一個直畫,不論中間、左右、上下,都要畫得很直,不可歪斜傾側(但「門」的左直,「亻」「彳」等的直畫例外)。
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郭關簡介:出生於湖南,畫家,古琴家,道教全真派道士。作品涉及書畫、音樂、詩文、斫琴、裝置等領域;知周易、曉音律、好古琴、喜操《幽蘭》《廣陵散》;曾閉關參禪一年,出關後系統研習中觀、唯識學,畫風大變;後於龍虎山修道,通齋醮科儀;其曾就學於人民大學,宗教哲學碩士。作品多次參加全國美展、被國內外藝術機構及收藏家收藏。現「郭關繪畫全球巡迴展」已在台灣、佛光山、英國、墨西哥等地圓滿舉行。台灣建立有「郭關藝術館」,長年展示郭關作品數百件。《山居吟》 古琴演奏:郭關道長
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