「國畫精賞」明 · 徐渭《五月蓮花圖》（上海博物館藏）

【國畫精賞】

明 · 徐渭《五月蓮花圖》（上海博物館藏）

明 徐渭 五月蓮花圖 紙本水墨 103 x51cm 上海博物館藏

作品鑒賞

上海博物館藏《五月蓮花圖》是徐渭37歲時的作品，畫面左上方有徐渭自題詩：「五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流。縱令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。」以詩觀畫，便更容易理解為何畫家用濃墨塗抹荷葉蓬亂的姿態，卻僅以淡墨簡單勾出花朵的輪廓，這並不是傳統意義上讚頌荷花的圖畫，搖擺動蕩的枝幹背後所體現的正是畫家對懷才不遇的不甘與抗爭。

徐渭《五月蓮花圖 》賞讀

文/齊雪

五月蓮花圖是徐渭的代表作之一，水墨淋漓，運筆生風，給人以驟雨飄風之感，體現了徐渭的典型畫風。

畫上方題詩是徐渭詩作中的精品，暗示了畫作的初衷與指向。詩曰：五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流。縱令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。詩句以荷寓世，抒發了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。

帶著這樣的感情基調，再去看作者筆下的荷花荷葉。荷葉以濃墨點厾、散鋒掃出，幾不類物象，似乎作者對它無絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無心求工。荷柄與水草也以長鋒寫出，任其濃淡乾濕、中鋒側鋒亦不計較。最後，作者似乎還未發盡心中的激情，以重筆在畫面下角點了七八個大小不同的墨點，暗示了水中的浮葉。

顯而易見，此畫並非一般意義上愛荷頌荷的畫作，而是借荷抒發一種不如意的情愫。因而，畫中的荷花荷葉並無美好的形象和令人愉悅的筆墨。然而，畫作另有一種奇崛之美、跌宕起伏之節奏美和真實的藝術感覺訴求之美在焉。

從三片荷葉不同的翻卷姿態與水草飛舞的情狀可看出，荷塘並不寧靜，而是飄風大作，荷正在惡劣的天氣環境中苦苦掙扎，花容失色，哪裡還有什麼「亭亭玉立」的心情？此外，三片葉子的墨色在畫面構成一個跳躍的半圓形，最後又與水面浮葉的半圓形相呼應，為畫面帶來墨色節奏上的活潑之美。兩朵荷花也被荷風吹得東倒西歪，彼此沒了照應。但正是這樣的看似無呼應處卻有著內在的呼應之美。左側的荷花照應的是上方的題跋，下方的荷花照應的則是右上方孤單單的半片葉子。這樣一來，荷塘動蕩之中又充滿了各種呼應：有物象間的也有墨色上的，還有神意方面的。

其實，畫中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿腹，卻生活在動蕩的環境之中。正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術上一種無可奈何的壯美，讀畫知之。

畫家簡介

徐渭（1521-1593），字文長，號青藤山人等，是活動於明代嘉靖至萬曆年間的文學家和藝術家。自幼以才名著稱鄉里，卻在科舉道路上屢遭挫折。20歲那年才考中秀才，直到41歲，考了8次，始終也未能中舉。徐渭非常抓狂，以至反覆自殺有9次之多。嘉靖四十五年，徐渭在又一次狂病發作中，因懷疑繼妻張氏不貞，將其殺死，因此被關入監牢。然而，就是這樣一個狂人，卻精草書、擅詩文、通戲曲。在中國寫意花鳥技法的演繹中，徐渭是集大成者。清初的八大、石濤到乾隆時的「揚州八怪」延綿到晚清的趙之謙、吳昌碩乃至現代的齊白石、潘天壽無不受其影響。著有《徐文長全集》、《徐文長佚草》及雜劇《四聲猿》，戲曲理論《南詞敘錄》等。

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