紅樓夢裡，不只是黛玉善哭！

摘要：黛玉之哭固然飽含悲情，但「千紅一窟（哭），萬艷同悲」說的可都是紅樓女兒的宿命。在賈府里，人人都斂聲屏氣，實則，每一位紅樓女兒都有他們的悲傷與無奈。

賈元春，更羨慕能哭泣的林黛玉

賈元春是《紅樓夢》中的主要人物，位次僅居釵黛之下，曹雪芹雖僅用一迴文字來表現她，但也是十分得力，其最得力之處，就在於哭的描寫。

本來，賈元春才選鳳藻宮，從此富貴無邊，這是天大的喜事，賈家上下無不為此「欣然踴躍，個個面上皆有得意之狀，言笑鼎沸不絕」。

賈元春又承皇恩，准許回家探望親人，更是喜上加喜。賈府為此大興土木，修建了「說不盡富貴風流」、「繁華似錦」的大觀園。但是皇妃駕到後卻全無笑意。

正相反，她一見到賈母王夫人便「滿眼垂淚」地悲傷起來，見到賈寶玉更是「淚如雨下」。作者在這「烈火烹油，鮮花著錦」般的熱鬧場面中，不寫賈元春那「三春不及」的相貌風韻，不寫赫赫皇妃的神彩氣質，卻偏偏大寫特寫賈元春那一發不可收拾的哀泣，與前面著意渲染的喜慶氣氛成鮮明對照。

這一構思本身就含義深邃，它提醒讀者：賈元春並不幸福，她的青春、自由，從此都斷送在深宮之中，也許她還不及賈府的一個丫頭更愉快些，更自由些。

再看具體的描寫：「賈妃滿眼垂淚……三個人（指賈母、王夫人、元春）滿心裡皆有許多話，只是俱說不出，只管嗚咽對泣。邢夫人、李紈、王熙鳳、迎、探、惜三姐妹等，俱在旁圍繞，垂淚無言。半日，賈妃方忍悲強笑，安慰賈母、王夫人道：『當日既送我到那不得見人的去處，好容易今日回家娘兒們一會兒，不說說笑笑，反倒哭起來，一會子我去了，又不知多早晚才來』。說到這句，不禁又哽咽起來」。

此時此刻，在場的人感情都極為複雜，個個欲言又止，「反倒哭起來」的原因各自心理明白，但又不能說明。元春一肚子委屈，怨父母，不符合封建孝道；發牢騷，又怎麼敢對皇上造次？更何況滿地下太監都聽著。

賈母等人則自知元春並不愉快，但一經選入宮中，正常的親緣關係便被封建的君臣關係所取代，自然不敢輕舉妄言，於是雙方只好心照不宣。

但是此時無聲勝有聲，作者雖不曾言傳，讀者卻可以意會，人物雖不曾造次，作者卻已經造次，賈元春才選鳳藻宮後面的不幸，盡在不言之中了。

元春在宮中不敢隨便哭，回到家裡仍然不敢放聲大哭，雖有無限悲苦，卻是「俱說不出」，她連黛玉那種隨時可以用哭來宣洩痛苦的「福氣」都沒有。作者無須贅言，賈元春的悲劇命運，已隨著她的淚水浸透在字裡行間，流溢於篇幅之外了。

薛蟠之語，如何一下子把薛寶釵嚇哭了？

薛寶釵是一個完美無缺的封建少女的典型，她認為女子無才便是德，女子的本分就是「紡績針黹」，她一心勸寶玉走仕宦之路，氣得寶玉罵她入了「國賊祿鬼」之流。但是人們還很少注意到薛寶釵也會哭的柔情的一面。

薛寶釵是作為林黛玉的對立形象出現的，她最典型的特點是「無情」。但為了深化人物形象，作者也就在寫她的「哭」上做了苦心的安排。

薛寶釵幾乎是從來不哭的。對自己，她處處自覺恪守封建禮法，努力做到大家閨秀的喜怒不形於色。絕不會象林黛玉那樣悲則哭，氣則惱。

對外人，薛寶釵「事不幹己不開口」，自然不會象賈寶玉那樣為「遍被華林」的痛苦常灑一掬同情之淚。因此金釧跳井，她神態自若；晴雯被逐，她無動於衷；尤三姐自刎、柳湘蓮出家時，連薛蟠都灑了幾滴淚，她卻「並不在意」。

在前八十回中，正面寫到的寶釵之哭只有一次。事情發生在第三十四回，寶玉挨打之後，寶釵追問其兄薛蟠事情是否與他有關，薛蟠氣言道：「好妹妹，你用不著和我鬧，我早就知道你的心了。從先媽媽和我說，你這金要有玉才配，你留了心，見寶玉有那勞什骨子，你自然如今護著他。」

話未說完，把個寶釵「氣怔了」，當日回房，「整整哭了一夜」。不僅哭，而且哭了一夜，這在最愛哭的林黛玉也是不多的事。這個面對賈府發生的一系列驚心動魄事件能不動聲色的女子，到底為什麼痛哭流涕？這實在是耐人尋味。

從表面上看，事情有些費解。薛蟠之語，本來不錯，寶釵的確對寶玉有愛慕之心，似乎用不著去哭；如果說寶釵在裝腔作勢，又何苦裝一夜？很顯然，作者在這裡用「哭」這個獨特的心理表現形式，表達了薛寶釵難以言傳的複雜情緒──「滿心委屈氣忿」。

委屈者，寶釵一向誠心信奉封建道德，一心一意地認為女子讀書終歸不是「本等」。凡是講男女戀愛故事的都是邪書，女子看了「移了性情就不可救了」。並苦口婆心奉勸、批評林黛玉。

所謂「移了性情」，無非是違背「父母之命」、「媒妁之言」等封建道德的金科玉律。這種叛逆之事寶釵是根本不會做的。薛蟠之語，幾乎把她說成是那種暗懷男女之情的「不可救」者，豈不是極大的污辱？氣憤者，薛蟠之語倘若不脛而走，她的「品格端方」、「穩重和平」都將成為無稽之談。

從封建正統觀念出發，她認為薛蟠的話實在不堪聽，更不能忍受把這種話加在自己身上。難怪薛姨媽聽到後也氣得「渾身亂戰」。薛寶釵心靈上受封建禮教毒害之深，在這個不動情之人的哭泣中，被刻畫得入木三分。

但問題並非到此為止，薛蟠的話更說明她也是個年輕女子，她也有感情的追求和愛情的需要。雖然她不喜歡寶玉的不讀書，但對賈府中第一風流倜儻的年輕公子，卻不無愛慕之心。可能連她自己都沒有意識到，她的某些行為，已經超越了她心中的防線，流露出內心的一些想法，因此薛蟠之語不啻雷轟電掣一般，把她嚇怔了。她的確怕自己因此壞了名譽，更怕自己真的「移了性情」。

同時，她也深感到自己對寶玉的愛慕之心，與封建道德準則有多麼大的衝突。這種衝突同樣構成了悲劇的衝突。與黛玉不同的是黛玉面臨的壓力、障礙，多數是來自外部；而薛寶釵自己首先就對自己的個性拚命扭曲壓抑著。正因為如此，她才變得無情。

在這個意義上說，寶釵的悲劇與黛玉的悲劇同樣令人深思。曹雪芹利用寶釵的這一「哭」，寫出了這個形象更深一層的含義。

王熙鳳兩次哭泣，揭示「萬艷同悲」的深刻主題

王熙鳳是《紅樓夢》眾多女子當中個性最為鮮明的一個，而寫鳳姐之哭，則是這個人物性格描寫中非常突出的一例。

且看第六十八回，「酸鳳姐大鬧寧國府」中的情景：

鳳姐來到寧府，尤氏正迎出來，「鳳姐照臉一口吐沫啐到：『尤家的丫頭沒人要了，偷著只管往賈家送……』一面說，一面大哭。」一面又罵賈蓉，一面「哭著揚手就打」。

「滾到尤氏懷裡，嚎天動地，大放悲聲，說了又哭，哭了又罵，後來竟大哭起祖宗爹媽來，又要尋死撞頭，把個尤氏搓成一個麵糰，衣服上全是眼淚鼻涕」。

鳳姐「哭著兩手搬著尤氏的臉緊對相問道：『你發昏了，你的嘴裡難道有茄子塞著？不然他們給你嚼子銜上了？』……說著啐了幾口，眾姬妾丫環媳婦已是烏壓壓跪了一地」，賠笑求情。

遞上的茶「鳳姐也摔了」，直到她認為「再難向前施展了」，才停止了哭鬧，忽又「轉過了一副形容言談，與尤氏反賠禮」。

這就是鳳姐的哭相，手腳並上，呼天搶地，如同一陣急風暴雨，呼啦啦把個寧府上下主僕嚇得都趴在地上。

《紅樓夢》中幾百人物，再沒有一個會這般不講道理，這般毫無忌憚。正如脂硯齋所言：「移之第二人萬萬不可，亦不成文字矣。」對鳳姐其人，作者借興兒之口有過全面的評價：「嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀，都佔全了。」

鳳姐這場哭鬧，正是興兒這段評語的絕妙寫照。鳳姐賺尤二姐入賈府，調唆張華告下了賈璉，暗中早就籌畫好了一場報復，表面卻裝做是蒙在鼓裡，大鬧寧國府。但她哭得越凶，越裝做蒙冤受屈的樣子，就越反襯出她背後操刀的陰險毒辣的性格。

除了這次哭鬧之外，作者還著重描寫過一回鳳姐之哭，即四十四回，賈璉與鮑二家的私通事發之後。在封建社會表面的禮法中，娶妾是合理的，而私通是不合法的。

但鳳姐的這回哭鬧卻遠不如大鬧寧國府時那般理直氣壯，凶神惡煞，儘管也是要死要活，但終歸氣得「渾身發軟」，並不敢象鬧寧府時那樣辱罵，只是求救於賈母。根本原因就在於賈璉在場。

鳳姐到底懼他幾分，她打了平兒打鮑二家的，卻不敢動一動這次事件的真正罪魁禍首賈璉，反被賈璉追著要殺她。鳳姐一心希望賈母能給她撐腰，誰知賈母卻笑道：「什麼要緊的事，小孩子們年輕，讒嘴貓似的，哪裡保得住不這麼著。」

一句話，事情便不了了之，鳳姐也只好作罷。從鳳姐的哭中，我們可以得到一個深刻的啟示：這個賈府中一人之下萬人之上的厲害主兒，仍然逃不脫封建社會所有女子的不幸命運──被夫權所壓迫。

鳳姐手狠心硬，善於笑裡藏刀，一般的事情很難使她落淚。面對賈瑞的調戲，她假意含笑；對不聽話的僕人，她冷笑；但對丈夫的不軌行為，她卻哭起來，因為無可奈何。作者把鳳姐的兩次哭鬧，都構思在與賈璉的衝突中，顯然意在深化人物，揭示「萬艷同悲」的深刻主題。

賈探春之哭，扇了誰的耳光？

探春之哭發生在第五十五回理家一節中。鳳姐欠安，管家大權暫交探春。不想上任後第一件要處理的事情就是她的親舅舅死了。探春按舊例發了賞錢，趙姨娘嫌少，大吵大鬧，氣得探春大哭一場。這是曹雪芹對探春之哭的一次正式描寫。

探春理家是《紅樓夢》中的戲中之戲，它幾乎關聯了賈府上下各種勢力。當時賈府已走下坡路，虧空極多，下人多生事造反，鳳姐正好趁機「移禍東吳」（脂評語），坐山觀望。王夫人在賈府中找不到掌事之人，只好委任於探春。於是，趙姨娘想藉機得利，管事奴才們想趁機作亂。

探春的哭就是在這樣矛盾交錯點上寫出的。她這一「哭」，象一個圓心，巧妙地牽動著她與賈府各種勢力之間的關係。

對王夫人，探春希望得到她的賞識，生怕不重用自己，因此趙姨娘一鬧，便急得哭起來，說：「倘或太太知道了，怕我為難，不叫我管，那才沒臉。」

對趙姨娘，探春有哭難言，她恨她不體恤自己的處境，拖了後腿，因此哭鬧一場。

對王熙鳳，探春心中不滿，她恨鳳姐假惺惺派平兒來說舊例，實際上是看她的熱鬧。同時她深知鳳姐經濟上多有短處，但不敢直言，於是借著哭鬧，話里藏機地把主僕二人損了一頓。平兒深知其由，也只好裝作不知，反撫慰探春。

「探春不過是個未出閣的年輕小姐，且平日也最平和恬淡。」卻在「議事廳」這種場合哭鬧起來，這種一反常態的表現，揭示了她心中的秘密。

她對趙姨娘說：「我但凡是個男人，可以出得去，我早走了，立一番事業，那時自有我一番道理，偏我是個女孩兒家，一句多話也沒有我亂說的，太太滿心裡都知道。如今看中我，才叫我管家務，還沒做一件好事，姨娘倒先來作踐我……」一面說，一面不禁滾下淚來。

探春幻想實現自己的改革志願，「做一件好事」，挽救行將沒落的封建家族。但同時她又深深地為自己庶出的身份感到自卑，竭力希望擺脫這種處境。探春心理上這兩種矛盾存在的想法，在這裡第一次通過她自己的哭泣淋漓盡致地表達出來。

人物的真實性格，往往是在矛盾尖銳的場合自然而然地顯現出來的，因此在理家這場劇烈的矛盾衝突中寫探春之哭，無疑是重要的性格描寫。

賈探春在金陵十二釵中是個很有特色的角色，她雖然聰明不及黛玉，但精明強幹；城府不及寶釵，但敢作敢為；精細不讓鳳姐，但無鳳姐的姦邪毒辣。

因此作者寫探春之哭又是一樣筆墨，既不象黛玉之哭那樣悲悲切切，一發而不可收；也不象寶釵那樣，哭起來忍氣吞聲；更不象鳳姐之哭那樣，無法無天。而是一面哭一面唇槍舌劍地與趙姨娘吵架，一面又精明果斷地理事，雖是百感交集，「臉白氣噎，抽抽咽咽」，但仍然頭腦清楚，一絲不亂。真是「看得透，拿得住，說得出，辦得來！」難怪鳳姐「單畏她五分」。

探春就是探春，她與任何人的哭都不相同，黛玉哭起來沒有這般理智，寶釵哭起來沒有這般任性，鳳姐哭起來則沒有這般不失端莊。

作者寫探春之哭寫出了她的潑辣與能幹，與寫探春停棋判事、打王善寶家的一耳光等著名情節收到了異曲同工的藝術效果。

除了上述幾例之外，其他許多女性之哭，也都是曹雪芹塑造人物的重要筆墨。

比如寫花襲人一反「溫柔和順」的常態，為贖身之事在家中與母、兄的「哭鬧」，暴露了她一心要給寶玉做妾的鄙俗心理；

寫晴雯臨終前對寶玉「哽咽了半日，方說出話來」，表達了她對寶玉的深厚友誼；

寫賈迎春在司棋被逐時的哭，揭示了她深藏不露的同情之心；

寫鴛鴦對兄嫂的「一行哭一行罵」，則表現了性格的倔強。

尤二姐受鳳姐折磨之後於夢中對尤三姐哭道：「不能安生，奴亦無怨」，「隨我忍耐」，一語寫出了她的懦弱；

河東獅夏金桂之哭是「一面喊，一面滾揉，自己拍打」，活脫一個潑婦形象；

芳官在怡紅院「直挺挺躺在地下，哭得死過去」，表現出她性格的直率和不知世態的天真；等等。

可以想像，如果沒有如此色彩紛呈的描寫，《紅樓夢》中的女子群像就不可能如此千姿百態，感人至深；她們千差萬別的性格特徵，就不會如此生動活潑地躍然紙上，使人物呼之欲出；她們各自的不幸命運就無法被徹底地揭示出來；「千紅一哭，萬艷同悲」的悲劇也就不會如此深刻和悲壯！