英國電影史上一對最佳拍檔的故事-4

文 | magasa

後期剪輯剪輯快完成的時候，里德遇上一點不大不小的麻煩。關於最後一場麥奎因的結局，他原先的處理是讓他的情人把他打死，但美國電影審查辦公室的約瑟夫·布里恩（Joseph Breen）到英國訪問並「指導工作」，他看了里德的這部新片，大加讚賞之餘，對結尾提出了不同的看法，因為麥奎因被情人打死似乎是為了逃避正義的審判，這怎麼行呢？

言下之意如果不修改這一點，將來在美國發行會有困難。他建議讓隨後趕來的警察把他打死，伸張正義。

《相見恨晚》（1945）

里德接受了布里恩的建議，不過他還是覺得這樣處理太平庸了，於是又想到了一個更好的法子，當時警察正在趕來，她發現麥奎因已經無路可逃，所以她轉過身，朝警察開槍（實際上是朝著地面，她無意殺傷警察），引起警察還擊，將兩人雙雙打死，劇力上衝擊更強，審查方面也沒有話說，皆大歡喜。

1947年2月，里德經紐約到好萊塢，會晤了亞歷山大·柯爾達的生意搭檔大衛·O.塞爾茲尼克（David O. Selznick），然後繼續和審查辦公室打交道，返回的時候，他還忙裡偷閒在紐約看了幾場最新的電影。

4月，《諜網亡魂》在美國公映，獲得一致好評。特別是在技術上，好萊塢同行高度評價了克拉斯克的攝影成就，《美國電影攝影師》雜誌（American Cinematographer）說他富有想像力的用光和攝影機技巧是奧遜·威爾斯《公民凱恩》以來最傑出的，這可說是至高無上的讚譽了。

卡洛爾·里德

正當卡洛爾·里德的事業如日中天之際，他的家庭生活卻陷入一團糟。同年七月，他與第一任妻子黛安娜離婚，幾個月後，與女演員佩妮洛普·達德利-沃德（Penelope Dudley-Ward）再婚。

就在這段時間，情海生波的里德與亞歷山大·柯爾達和格雷厄姆·格林組成了親密無間的三駕馬車。《諜網亡魂》是里德第一次擔任製片人，但他實際上並沒有想做全職製片人的野心，他希望能全心全意地將精力集中在導演工作上，只要滿足兩個條件。

一是充足的經濟支持，二是足夠自由的創作自主權，柯爾達能夠提供的力度遠遠超過當時英國電影界的平均水平，里德當然很樂意為他效力。在替柯爾達工作的數年間，他創作的幾部影片均被公認為可列名英國電影史上最傑出的作品行列。

卡洛爾·里德（右）

1946年，柯爾達使出一連串大動作，不僅重組倫敦電影公司為私人產業，又購入其他幾間公司的股份，風頭很勁。而這時候卡洛爾·里德因為經濟上和終剪權的矛盾，也離開了雙城電影公司。

1947年初，柯爾達和里德終於正式走到了一起。柯爾達建議里德：「你要不要拍格雷厄姆·格林的短篇小說《地下室》（The Basement Room）？」說到柯爾達和格林的關係，也算一段佳話。原來在30年代，格林是一位有名的毒舌影評人，他把柯爾達導演、製作的很多片子都罵得一文不值。

例如評論《倫勃朗》的時候，格林說：「這部影片毀於缺乏連貫完整的故事，沒有情節推動力??華而不實，這部影片的教訓就是無論你花多少錢，無論把畫面拍得多麼精美，如果沒有結構堅實的故事線，都於事無補。」