對本屆奧斯卡的十個預測，感覺影帝要爆冷

還有不到兩天時間，今年的奧斯卡就將揭曉它的答案。對待奧斯卡我們的態度一直是，它在「電影」本身的維度上並不那麼重要，是否獲得奧斯卡對一部電影最終的歷史地位和價值，並沒有決定性的影響，但觀察、預測奧斯卡是一個很好玩的遊戲。

因為它具備可預測性，越是群體意志，越容易找到它的總體規律和傾向。在它的可預測性背後，也能大體反映當時的影壇氛圍和時代風潮。

下面我們就推出虹膜對今年奧斯卡主要獎項的預測，不猜全部獎項，只看大家最關注的幾項，看和你的選擇有多少重合？

1、最重要的最佳影片獎，《愛樂之城》幾乎已經鎖定，《海邊的曼徹斯特》只有很小的機會翻盤。

《愛樂之城》（2017）

為什麼？也許大家會說它驚人的提名數量，以及橫掃各大前哨獎，但是這都已經是結果，而不是原因。

《海邊的曼徹斯特》（2017）

我們一直強調一個觀點，好萊塢電影人大都超級自戀，最喜歡的電影就是向自我致敬，剖析電影業內幕啦，講述明星光鮮外表下的悲劇人生啦，追憶昔日的美好歲月啦，因此《藝術家》《雨果》《我與夢露的一周》《鳥人》這些電影都拿到了提名甚至得到最高獎。其中有不錯的，但也有平庸的，業內人士看得一把鼻涕一把淚，總之好萊塢喜歡這一口永遠也改不掉。

《我與夢露的一周》（2011）

《愛樂之城》不是一部直接關於電影的電影，不過它大量引用經典好萊塢電影，喚起人們對經典歌舞片的回憶，並讚美洛杉磯這座夢想之城，奧斯卡投票人一格格看得心花怒放，不投它都難。

《愛樂之城》（2017）

而《海邊的曼徹斯特》在藝術上更加高明，但無法像《愛樂之城》那樣召喚起業內人普遍的同理心，因此競選聲勢要遜色不少。

2、最佳導演獎歸屬於《愛樂之城》的達米安·沙澤勒。

最佳影片和最佳導演歸屬的分離在近年發生多次，但今年應該不會。兩獎項分離通常有一個前提條件，即呼聲最高的最佳影片，缺少一個聲望足夠的強力導演，《逃離德黑蘭》的本·阿弗萊克甚至未能獲得導演提名便是一個例子。

《逃離德黑蘭》（2012）

看今年的導演提名名單，肯尼思·洛納根、巴里·詹金斯的聲望都不夠，丹尼斯·維倫紐瓦和梅爾·吉布森聲望雖高，但影片呼聲很弱，一比較下來，沒有人和達米安·沙澤勒競爭。

達米安·沙澤勒（左）

達米安·沙澤勒不算業內人望、資歷深的大牌導演，不過從《爆裂鼓手》開始連續讓人驚喜，已被視為好萊塢新一代的希望，我想大家不會吝嗇把最佳導演獎送給他。

3、最佳男主角是卡西·阿弗萊克和丹澤爾·華盛頓的競爭，但前者略微佔優。

卡西·阿弗萊克是很棒的演員，有些人似乎最近才剛剛意識到。《海邊的曼徹斯特》最出色的兩個地方，就是劇作和表演。如果沒有卡西，這部電影會遜色好多。

卡西·阿弗萊克《海邊的曼徹斯特》

如果按正常的評估，卡西·阿弗萊克是影帝的頭號熱門。但……丹澤爾·華盛頓拿下了非常具有參考價值的演員工會SAG獎，為影帝之爭平添變數。

我們看一下歷史數據，在過去的22年中，男女主配一共88個獎，SAG和奧斯卡的重合達到64次，這個比率是驚人的73%。

丹澤爾·華盛頓的不利因素是他此前拿過男主和男配兩個小金人，並沒有被迫切褒獎的必要。

目前我們還是應該謹慎看好卡西·阿弗萊克，但如果他沒拿到，也不要驚訝。

丹澤爾·華盛頓《藩籬》

4、這是近年來最激烈的影后之爭，艾瑪·斯通有望勝出。

艾瑪·斯通《愛樂之城》

女演員獎項的角逐通常沒有男演員那麼激烈，因為圍繞女演員的好電影總是沒有男演員那麼多，這是好萊塢的現狀。

不過今年的情況有所不同。梅麗爾·斯特里普這種陪跑的就不談了，除了在《愛樂之城》里發揮出色的艾瑪·斯通外，《她》的伊莎貝爾·於佩爾、《第一夫人》的娜塔莉·波特曼都對她構成了威脅。

梅麗爾·斯特里普《跑調天后》

伊莎貝爾·於佩爾《她》

娜塔莉·波特曼《第一夫人》

這個獎給於佩爾絕無問題，甚至我認為更合適，不過艾瑪·斯通是好萊塢是年輕一代女演員的希望，可能更多人期待她得獎吧。娜塔莉·波特曼演了一部沒有什麼優點，過於突出、炫耀演技的電影，這樣的電影不應該獲獎。

5、男配角和女配角都會歸屬黑人演員。

如果沒有大的意外，《月光男孩》的馬赫沙拉·阿里、《藩籬》里的維奧拉·戴維斯會捧起這兩個獎項。去年奧斯卡提名缺少有色人種被鬧得沸沸揚揚，今年是對去年的彌補嗎？這沒法去猜測。

馬赫沙拉·阿里（右）《月光男孩》

維奧拉·戴維斯《藩籬》

在上述兩個最大熱門之外，還值得注意的是《赴湯蹈火》的傑夫·布里奇斯和《海邊的曼徹斯特》的米歇爾·威廉姆斯，不過爆冷幾率並不大。

6、兩個劇本獎分別屬於《海邊的曼徹斯特》和《月光男孩》。

原創劇本獎必須給《海邊的曼徹斯特》，否則就是天大冤案。呼聲第二的是《愛樂之城》，這片的優點怎麼也不在劇作上，因此只要投票人公正行使權利，這一項不會旁落。

《海邊的曼徹斯特》

改編劇本獎是《月光男孩》和《降臨》的爭奪，這裡有個小小的爭議。《月光男孩》在編劇工會那裡被劃為原創劇本，它也是按照原創劇本申報的奧斯卡，但之後還是被劃為了改編劇本，因為它的改變來源仍然是清晰可見的，即使兩者關係鬆散。

《月光男孩》

《降臨》改編之妙之前有過很多討論了，《月光男孩》是今年的一部很特殊的電影。觀眾可能會被《月光男孩》的複雜議題性吸引注意力，但它首先是一部構思精巧的藝術電影，尤其是對亞洲藝術電影傳統有很深的認識和借鑒。

7、《愛樂之城》會輕鬆摘取最佳攝影和剪輯，這兩個重要的技術獎。

羅傑·迪金斯和艾曼紐爾·盧貝茲基的二人轉終於暫告一段落了。今年的攝影範疇沒有太拔尖的作品。《愛樂之城》的攝影勝在模擬復古，如果說有人能威脅到它的話，是《雄獅》的年輕攝影師蘇齊·弗雷澤，他意外獲得了ASC攝影師協會獎。

《雄獅》（2016）

至於剪輯方面，《愛樂之城》真的很強。這部影片出色的情緒轉換，虛擬和真實的無縫結合，都要多虧剪輯的功勞。

《愛樂之城》（2017）

8、最佳動畫長片無懸念歸屬《瘋狂動物城》。

《瘋狂動物城》

在這個獎項里，沒有看到任何一部能對《瘋狂動物城》構成挑戰的動畫電影。這可能是整晚最沒有意外的一個獎項。

9、最佳紀錄長片肯定是《辛普森：美國製造》。

《辛普森：美國製造》

《辛普森》去年在美國的評價驚人的高，這和辛普森案本身的巨大影響力當然也分不開，但如果不是紀錄片本身拍得好，它在豆瓣不會得到9.5分的超高分。

10、最佳外語片是《托尼·厄德曼》和《推銷員》之爭。

《托尼·厄德曼》

兩部電影都來自去年的戛納電影節，這樣的對決已經不新鮮了。

原本是《托尼·厄德曼》機會大，這部德國女導演的作品在歐美影評界獲得壓倒性的好評，多家權威媒體把它放到自家的年度十佳榜榜首。

但特朗普的旅行禁令頒布後，伊朗電影《推銷員》的導演阿斯哈·法哈蒂表示不會前往美國參加奧斯卡，這是否會為他帶來很多同情票呢？

他有一個小小的不利因素，五年前法哈蒂憑藉《一次別離》得過外語片獎，美學風格相近的《推銷員》真的需要再得一次嗎？

《推銷員》（2016）

以上便是我們針對本屆奧斯卡的預測，不敢說全對，希望能對80%以上吧，90%也有戲。

但奧斯卡並非不爆冷門哦，演員獎尤其難說，所以如果上面預測有錯的話，可能是出在影帝和外語片上。