王世國：祝枝山《唐人詩卷》為何精彩

2017年2月18日《信息時報》

祝枝山《句曲道中》（局部）

曾在廣東興寧作了七年縣令的祝允明，幽默風趣，因右手拇指旁增生一個小手指，便自號「枝山」。這位家喻戶曉的明代書法家最擅長草書，畢生沉醉於狂草，最終登峰造極。《唐人詩卷》就他精心用意書寫的傑作，用筆嚴謹而奔放、剛健又婀娜，毫無散緩之筆，特別精彩動人。

祝枝山《唐人詩卷》（局部）

集書法筆法技巧之大成。書法發展到了明代，在各個領域幾乎都達到了登峰造極的地步。所以，明代的書法家如果想在某種單純領域超越前人，相當困難。於是他們就在深入、廣博上下工夫，總結古代書法技巧，以期在綜合運用上超越前人。祝允明就是如此。書法藝術的筆法技術基本上表現為平移、提按和使轉三大系統。唐代張旭、懷素的狂草，以篆法入草，中鋒圓筆，如錐畫沙。所以，他們草書的用筆是以平移為主要手段，參以使轉和提按，這樣筆畫線條十分單純，變化幅度較小。後來的黃庭堅、鮮於樞的草書基本上也是這種筆路。祝枝山則綜合運用平移、提按、使轉等多種筆法技術來書寫《唐人詩卷》，作品筆畫線條平移時勻凈均衡、提按時輕重分明、絞動時盤桓虯曲、使轉時流利迅疾。他如此嫻熟地綜合運用多種技法來寫狂草，幾乎達到了無以復加的地步和毛筆使用的極限，令人嘆為觀止。從這裡我們看到，明代書家對書法技巧的高度重視和講究超過了以往任何一個朝代。

祝枝山《唐人詩卷》（局部）

熔章草、今草、狂草為一爐。他還將章草、今草、狂草的各種特別的技法熔為一爐，使《唐人詩卷》既有章草的筆法點綴其間，又有今草的留頓轉折，還有狂草的省略簡易、筆畫連綿、渾浩流走的氣勢。例如詩卷中的「爐」字右下方的一點，「直」字的最後一橫都是章草筆法。此外，與張旭、懷素的狂草純用中鋒不同，祝允明的狂草是中鋒與側鋒兼用、露鋒與藏鋒共存。如「落」字，起筆尖銳，轉折處用側鋒，猶如壁立，大大加強了字的方剛之氣和立體感。總之，祝枝山綜合運用多種筆法、多樣筆鋒來寫草書，從而將草書藝術推進了一步。

祝枝山《唐人詩卷》（局部）

首尾精到，水墨淋漓。《唐人詩卷》是橫幅大字長卷，每行最少者一個字，最多者四個字。祝枝山精心用意而書，對每行開端一字的起筆到最後一字的收筆，都作了精心的藝術設計。像他這樣不是身處狂草的開創時期，而是處於已經發展得十分純熟的明代書法家，只能革新「工藝」，進行「精加工」，以期在作品的「精緻」的程度上超過以往的名家。《唐人詩卷》每行開頭一字的起筆，一般都用藏鋒逆起，如「煙」「瀑」二字第一畫的起筆即如此。書法作品中每行字就相當於音樂中的一個獨立的小節，開頭第一畫需要向下貫勢，故用逆鋒來封閉開端，而收筆時出鋒向下傳遞筆勢。當這一行完結的最後一筆，用筆或戛然而止，如「布」字的一豎；或回鋒向上，以此來回顧筆勢，如「天」字最後一鉤；或使筆鋒平出，以此來截斷筆勢，如「直」字的末筆，這就使一行字從開端到最後一畫的線條連續不斷地運動，有個完美的休止和終結。

祝枝山《唐人詩卷》（局部）

這樣精妙的首尾，保持了這一行相對的獨立完整。同時，表現出了一種類似於音樂般的節奏和旋律的美，透露出生命的律動。該卷是紙本，祝枝山使用濃墨重彩，故線條圓腴豐滿；有時起筆的水墨化開，大有潑墨寫意的風采，例如「日」「爐」二字。這種墨法也為張旭、懷素、黃庭堅所沒有，它給了清代書法家王鐸以有益的啟示。

祝枝山《唐人詩卷》（局部）