周末補片：朋友，你聽說過五葉么？——四十一期《江戶盜賊團五葉》

封面來源：《江戶盜賊團五葉》

片名：《江戶盜賊團五葉》

原名：《さらい屋五葉》

國家：日本

年代：2010

監督：望月智充

聲優：浪川大輔 櫻井孝宏 大浦冬華 高冢正也 內田夕夜 木下浩之

時長：12集

http://bangumi.bilibili.com/anime/3248

要說2017年1月新番里個人比較喜歡的作品，一定要提名一下改編自オノ?ナツメ漫畫、由夏目真悟監督的《ACCA13區監察課》。本次周末補片也來順勢推薦下另外一部由オノ?ナツメ的漫畫動畫化的作品，這就是在2010年4月的富士台noitaminA欄目放送的《江戶盜賊團五葉》（さらい屋五葉）。

《江戶盜賊團五葉》漫畫版。

《江戶盜賊團五葉》的漫畫版是2006年1月開始在小學館的《月刊IKKI》上連載，到動畫播出的2010年9月完結，單行本一共8卷。オノ?ナツメ是女漫畫家裡十分有個人風格的一位，作品被評價為畫面和故事氛圍很像看電影的感覺。從高中畢業成為社會人之後，她起初是以「小野夏芽」的名義進行同人創作，再後來又去義大利留學10個多月，因此不少作品都是以義大利為舞台。自2003年出道之後，オノ?ナツメ的連載就沒停過，她的作品內容也比較多樣，有《江戶盜賊團五葉》這樣的時代劇，也有SF題材和BL系的漫畫，不過在畫BL時就又換筆名為「basso」了。

顧名可思義，《江戶盜賊團五葉》講述的故事發生在江政之助的加入讓「五葉」中的「五」名副其實了，除了政之助和彌一之外，五葉還有另外三名成員：經營一家小居酒屋的店主梅造，曾經是另一個盜賊團的成員後來金盆洗手，在妻子去世後帶著16歲的女兒阿絹搬來江戶；負責打探消息和跟蹤、監視的首飾匠松吉，原本是獨來獨往的盜賊，巧合之下獲彌一搭救，為了報恩加入五葉；盜賊團里唯一的女成員阿竹，出身風月場所被彌一贖身，是個喜歡喝酒的美女，「五葉」這個名字也是喜歡楓葉的阿竹所取。

畢竟政之助還有身為武士的自覺，他在窮困交迫之際也不願做有失身份的苦工，但最後卻願意成為五葉的一員，也有把五葉眾人當做義賊的原因。五葉成立的契機是梅造的女兒被僱主家的少爺欺辱，梅造為了報仇向彌一求助，在此之後被五葉索要贖金的也都是些有錢的不義之人。然而事實並不像政之助以為的這麼簡單，謎一般的彌一雖說不喜歡干涉別人的事情，但也從不讓其他成員打探他的身世，「五葉」之於彌一，還有其他的目的……

《江戶盜賊團五葉》是在2015年不幸關門的日本動畫公司Manglobe製作的第一部漫改動畫，之前做的則是《混沌武士》、《死亡代理人》、《道子與哈金》這三部十分好看的原創佳作。《江戶盜賊團五葉》的監督請到的是吉卜力第一部TV動畫《聽見濤聲》的監督望月智充。1981年從早稻田大學中途退學之後，望月智充就在亞細亞堂工作，一直到2009年退社離開，《江戶盜賊團五葉》也是他自由活動之後第一部擔任監督的動畫。

望月智充是一位很善長情感描寫的監督，學者宮台真司對《聽見濤聲》有這樣一段評論，「宮崎駿動畫中登場的少女總是又堅強又溫柔，像母性一樣的理想存在……但是在《聽到濤聲》中，明確地出現了『現實的少女』。」《江戶盜賊團五葉》也是一樣盡顯出「關係的真實感」，儘管主題是一部時代劇，其中的情感走向還是能引起現代人的共鳴。譬如政之助這樣一個人物，身上帶有的就是現代人的焦慮感。政之助從鄉下老家來到人們口口相傳的江戶，然而雖然身處江戶城，卻好像不是在自己想像中的那個繁華之地，居無定所甚至還要為溫飽問題憂慮。再說另一個核心人物彌一，他所經歷的是人性中更黑暗的部分，而當發現從兒時以來堅信的東西原來是他人的欺騙之後，一下子沒了目標的彌一又要比當初渾渾噩噩的政之助更找不到方向。無論身處什麼年代，只要社會發展的浪潮從定點落下，時代車輪下的小人物都必然會在裹挾下行走，努力有什麼用呢，即便做了一些努力，也不能找得到自己的存在感，這也就好似如今不走運的年輕人們。

從江戶時代到如今百多年過去了，彷徨的年輕人依然不少見，《江戶盜賊團五葉》一定程度上就在尋找這樣心情的觀眾，望月智充在動畫製作時就抱著「你們的心情有人能懂」的想法。對於表達「五葉」這個小團體中人物之間的關係，望月智充則代入了自己在學生時代參加動畫小組的經歷。他稱還是學生們的大家總是聚在一起用8毫米的膠捲做動畫，做完之後還要辦試映會，這種感覺就像是「五葉」這伙非職業的盜賊，平時表面上都做著各自的事情，準備行動時就聚在一起。

看過原作漫畫之後，望月智充就覺得《江戶盜賊團五葉》作為注重描寫人性的故事，絕對不能算作是華麗派的漫畫，這就很符合他的作品一向給人留下的很「樸素」的印象，望月智充也認為自己比起以動作場面為中心的動畫，更擅長這樣質樸的東西。即便動畫里完全可以加入當下商業動畫流行的元素，他依舊認為還是要堅持自己的路線，「流行的動畫在我看來都大同小異差不多」。所以雖然有不少觀眾是抱著看腐片的心態或者產生了這樣的觀後感，不過相信以望月智充的一貫風格，他還是一如既往的講著樸素的故事，這方面更多的還是觀眾們自己腦補太多。

望月智充在做監督時還經常身兼腳本、系列構成、分鏡、演出、音響監督等數職，由此會使作品的整體風格由始至終格外統一流暢，《江戶盜賊團五葉》也是這樣，全程由他一人把控。為了營造「真正的江戶時代味道」，望月智充沒有刻意的把這部作品當做時代劇去做，而是把江戶的感覺滲透在各個細節中。舉例說像是片中人物的行走動作，因為穿著和服，要寫實的表現出走路時衣袖衣擺的晃動，這就比畫一般的人物要多花幾倍的功夫。再有江戶時代是沒有電的，所以不管室內室外夜晚都應該是很暗的，但是又不能讓人什麼都看不見，所以畫面就要在能看清的前提下儘可能的體現出極限程度的黑暗。望月智充還透露了一個自己做動畫的小習慣，就是每次開始一部作品時都會設定一些小主題，而給《江戶盜賊團五葉》定下的主題是「顏色」——雖然自從日本動畫採用數碼製作的方式之後技術上能實現的顏色越來越多，但是本片的畫面特意抑制了顏色數量的使用，以主動給顏色使用設置限制的方式在畫面中體現美學，這樣一來「五葉」眾人中的中心人物、披著粉紅色外衣的彌一就更顯眼了。

此外明顯還能感受到被監督有意識控制的，是片中時間流動的寬鬆感。江戶時代的人總還是要比現代人的生活節奏緩慢的多，這種悠閑的氛圍必須歸功於背景音樂，擔當配樂的是小西香葉和近藤由紀夫二人的作曲編曲組合MOKA☆，三味線、日本箏、尺八等日本傳統樂器配合手風琴等西洋樂器，讓紅葉浸染的江戶城就在眼前。

【參考資料】

行き場ないのは本當に不安？アニメで描く時代の闇 【前編】

行き場ないのは本當に不安？アニメで描く時代の闇 【後編】

さらい屋 五葉 テレビアニメ公式サイト

ＧＥＮＴＥ（オノ?ナツメ） - 漫畫偏愛主義