成龍獲奧斯卡終身成就獎，可他連被諷刺成一蟲的一龍都打不過！

《成龍獲奧斯卡終身成就獎，可他連被諷刺成一蟲的一龍都打不過！》

一年一度的奧斯卡歡樂派對，2月26日在大洋彼岸的好萊塢上演。雖然期間發錯了小金人，鬧出了奧斯卡史上最大的烏龍，但也因此歡樂了全世界的吃瓜群眾。

這其中，中國香港的功夫巨星成龍，因獲得「奧斯卡終身成就獎」，而更多地被國人所關注。

不可否認，正是因為有了之前的李小龍，再加上成龍等後輩功夫影星的作用，讓「中國功夫」，成了世人皆知的一塊中國文化金字招牌——其對宣傳中華武術文化，應該說居功至偉。

不過，影視中的「功夫表演」，真的就是原汁原味的中國武術嗎？或者換句話說，像影視中的成龍，能打得過商業搏擊擂台賽上的「武僧」一龍嗎？

事實上，在肯定功夫電影的宣傳作用的積極性時，我們也不可否認，中國港台的功夫電影，其實也和同樣出產於港台的中國新武俠小說——如金庸、梁羽生、古龍作品一樣，事實上，二者也都把人們對中國武術的印象與理解，在一定程度上帶進了「坑裡」。

傳統意義上的中華武術，更多地是指冷兵器時代，那種可以用於防身攻敵、戰場拚命的功夫——致命的「實戰性」，是傳統中華武術的著力點、根本點和實質性。

如果讓掏眼、鎖喉、點穴、致殘等一擊致命的傳統中國武術，來登上當今的商業搏擊表演擂台，別說像一龍這樣的商業搏擊中之「半瓶子醋」了，就是以過硬兇狠著稱的泰拳，甚至是在著名的UFC「八角籠」中，那些幾乎「無規則」的綜合格鬥家，比如「嘴炮」康納·麥格雷戈，也不可能是招招致命的傳統中華武術家的對手。

所以，對於當今的中國功夫，我們應該作出大致以下區分：

其一，是繼承了更多傳統武術本質的實戰性格鬥術，比如武警、特警訓練和實戰中，對傳統武術的借鑒與運用等。

其二，是影視中的「表演功夫」。如成龍、李連杰等。像奧斯卡終身成就獎得主的成龍，本是學京劇武打表演，後從事了李小龍開創的功夫電影。

雖然成龍練得身強力壯，也有了比較好的武術功底，但是，如果讓其拿到實戰上，或者是帶有部分表演性質的商業搏擊擂台上，成龍的表演，也最多算得上是「花拳繡腿」而已。可以說，他連被人們稱為「一蟲」的「武僧」一龍，都不可能打得過。

其三，是商業搏擊競技表演——它包含了三大元素：商業性、競技性和表演性，即像武林風、崑崙決、K-1及UFC等商業搏擊賽事，便屬於此類。

像「武林風」包裝炒作的台柱子——「武僧」一龍，此類商業搏擊選手，都有著搏擊的功底，也具有相當的實戰性。但這種「實戰」，卻與傳統武術意義上的實戰相去甚遠。

搏擊比賽，是體育競技的一種，它永遠都會是「規則限制下的競技」，也就是說，將搏擊限制到非致命性、非致殘性等底線之上，才有了商業搏擊競技表演的出現。所以，有人拿過去的武術宗師，與現在的成龍、李連杰，甚至一龍們相比，並無多少可比性。

其四，套路表演性質的搏擊競技。這是包括中國武術、韓國的跆拳道、日本的空手道等世界搏擊，走向標準化競技體育的一種必經之路。

比如，中國的散打，就是為了在當下和平年代，讓過去以致命性的實戰為目的之中華武術，能走入當代競技體育的領域，從而開創的一種套路競技表演方式。

但是，其在實戰性與對抗性上，連與商業搏擊擂台比賽，也都有了不小的差距——這也是為何，我們的散打選手，一下子轉變身份，去打搏擊擂台賽時，都要有一段適應過程的原因。

其五，純粹以武術作為強身健體的鍛煉方式。這其實才是武術，最後所要走入的當代終極之路——畢竟，時移事易，現在是「熱兵器時代」，武術在冷兵器時代的殺敵致命的目的與作用，已基本上失去了功用。

比如，幾乎與成龍齊名的功夫影星李連杰，隨著年歲漸長，他也在開始反思自己的「武林之路」。

有一次，在一檔電視節目中，李連杰坦露了自己的心聲：「《少林寺》這部電影對我很重要，當時大家能喜歡，我特別高興。」但他話鋒一轉，又說起了自己深埋心底的煩擾，「其實我30歲以後就開始自責，當初為什麼要拍這部戲，誤導了多少青少年去學武術，他們明明都還沒弄清楚武術是什麼。」

當然，像現在，玩商業搏擊擂台賽的「武僧」一龍，其實際搏擊功夫，雖並非中國最高，但其商業炒作「表演」的功夫，顯然要比其搏擊真功夫還高。

目前，一龍也參與了幾個影視劇的龍套表演——其實，一龍與其玩些「勝之不武」的商業搏擊比賽，還真的不如轉行到演藝圈，說不定，從成龍到一龍，他還真有可能，會成為功夫電影的一個不錯接班人呢！相信一龍轉行到影視功夫表演行當，就不會被人罵作「一蟲」了。