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被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書


他是文豪中的美食家,能一口氣吃下300顆荔枝,他是文豪中的發明家,聽說為了研製一種墨,竟然把自己家房子給燒了,他被貶謫時寫了一副字,被譽為天下三大行書之一,傳承千年無人超越,他就是蘇軾。


蘇軾,字子瞻,又字和仲,號東坡居士,北宋著名文學家、書畫家。嘉祐二年(1057年),蘇軾進士及第。


元豐三年(1080)二月,蘇軾四十五歲,因宋朝最大的文字獄「烏台詩案」受新黨排斥,貶謫黃州(今湖北黃岡)團練副使,在精神上感到寂寞,鬱郁不得志,生活上窮愁潦倒,第三年四月,也就是宋神宗元豐五年(公元1082年)作此兩首寒食詩,書寫此卷的時間大約在翌年,或元豐七年離開黃州以後。


被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



《黃州寒食帖》是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作,是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情,表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。


此詩的書法也正是在這種心情和境況下,有感而出的。通篇書法起伏跌宕,光彩照人,氣勢奔放,而無荒率之筆。


被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大,被稱為「天下第三行書」,也是蘇軾書法作品中的上乘。


歷代鑒賞家均對《黃州寒食帖》推崇備至,稱道這是一篇曠世神品。南宋初年,張浩的侄孫張演在詩稿後另紙題跋中說:「老仙(指蘇軾)文筆高妙,燦若霄漢、雲霞之麗,山谷(指黃庭堅)又發揚蹈歷之,可謂絕代之珍矣」。


自此,《黃州寒食二首》詩稿被稱之為「帖」。明代大書畫家董其昌則在帖後題曰:「餘生平見東坡先生真跡不下三十餘卷,必以此為甲觀」。清代將《黃州寒食帖》收回內府,並列入《三希堂帖》。


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乾隆十三年(1748年)四月初八日,乾隆帝親自題跋於帖後「東坡書豪宕秀逸,為顏、楊後一人。此卷乃謫黃州日所書,後有山谷跋,傾倒至極,所謂無意於佳乃佳……」為彰往事,又特書「雪堂餘韻」四字於卷首。


蘇軾,北宋書法四大家之首,他可算是整個宋朝寫字最厲害的一個人,可是,字怎麼會寫的這麼「丑」呢?



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蘇軾就說了,我這個字很特殊啊,顏真卿那個叫顏體,柳公權的叫柳體,我這個字呢,叫石壓蛤蟆體。


蘇軾是善於調侃嘲弄自己的,人人都在炫耀自己書法俊美的時候,他確說自己的書法是「石壓蛤蟆體」,是被石頭壓死的癩蛤蟆的風格。



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《黃州寒食帖》據說是蘇軾唯一存世的書法作品,世人給予了它「天下第三行書」的美譽,其實是未經修飾的「草稿」。


行書與楷書不同,行書追求當下的隨性與意外,把不受控制的情感流露作為重點,讓書法線條隨心情變化自由發展。



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《黃州寒食帖》是蘇軾在人生最落寞的時候寫的。


45歲這一年,蘇軾仕途不順,被貶到了湖北黃州,生活非常窘迫,每天開荒種地,自耕自食,無比寂寞。而就在不久前,陪伴自己從小到大的乳娘也突然過世。



被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



這是謫居第三年的一個寒食節,陰雨綿綿,看見窗外的烏鴉叼著紙錢飛過,蘇軾心中那個悲涼。於是,就寫了這首詩


自我來黃州,已過三寒食。


年年欲惜春,春去不容惜。



被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



自我來黃州,已經過了三個寒食節了,年年都惋惜這春天就要過去了,但春天不容惋惜,春天還是一樣逝去。你看他疊字「年」,最後用一個點來表示,因為是手稿,蘇軾也很隨性,一個點就帶過去了。就像一個音符,像咱們看印刷字的時候,絕對看不到的韻律節奏。


今年又苦雨,兩月秋蕭瑟。


卧聞海棠花,泥污燕支雪。



被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



今年的雨特別多,讓人愁苦,像是秋天一樣蕭瑟寒寥。卧病的詩人,看故鄉的海棠,從繁花盛開到萎謝凋零,紅如胭脂白如雪的花瓣,一一墜落污泥。


「卧」「聞」二字正是「石壓蛤蟆」,扁平,難堪,破爛,這或許正是他親身經歷的人生,正是他要講述的人生。



被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



蘇軾的文章寫得一等一的好,20歲就聲震朝野,連皇帝看了都說這是稀世奇才!這個稀世奇才也不會收斂自己。過了十幾年因為烏台詩案關進了監獄,一路從中原被流放到了海南。


他以前多嬌貴,一進監獄才發現他哪是個知識分子,一樣是餓了要求飯吃,憋急了要拉屎的人。於是他開始結交這個社會上最底層的人,正是因為花落到了泥土間,才能不矯情,才能活出人生中更有氣度的一面。



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蔣勛曾說:他絕對不是在講花,是在講他自己,那個「花」跟「泥」細看有牽絲纏繞,是「花」的美麗,又是「泥」的低卑,他正在體會生命從「花」轉為「泥」的領悟。愛「花」的潔癖,愛「花」的固執,要看到「花」墜落「泥」中,或許才能有另一種豁達。


何殊病少年,病起須已白。既然是草稿,難免有塗塗改改的地方。咱們留意看這一句,猜他之前想寫的應該是:「何殊少年子,病起須已白。」



被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



後來一想,要強調「病」的部分,就插了個小字「病」,也沒有抹掉不用的字,就直接在「子」後面點了四個點,在這裡,蘇軾隨性率真的性格得到了再一次的展現。


唐朝著名大書法家、民族英雄顏真卿的《祭侄文稿》也是天下三大行書之一。



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看顏真卿的《祭侄文稿》也是草稿,寫的不好就圈掉,但蘇軾不一樣,他只是在後面點了幾個點,保留了原有行文的流暢,錯了就錯了,不做太多的修飾。


顏真卿耿直,蘇軾隨性。在《黃州寒食帖》中,蘇軾將季節與心情描繪在文字里。



被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



春江欲入戶,雨勢來不已。


小屋如漁舟,蒙蒙水雲里。


這春江水就像是要衝進房子,我的小屋就像漂泊在茫茫江里的一艘小船。此時的書法開始奔放,筆墨酣厚,如傾盆大雨,水就要湧進屋裡來了……



被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



空庖煮寒菜,破灶燒濕葦。廚房裡空蕩蕩的,只好煮些蔬菜,在破灶里用濕圍爐燒著。一句話,四個冷冰冰的字:「空、寒、破、濕」。


真破啊,把一個得罪朝廷,流放詩人的心境完全點出。你看連「破」的這個邊都是破的,沒包住。


哪知是寒食,但見烏銜紙。



被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



流放歲月,沒想到是寒食節,卻看到清明過後,烏鴉銜著墳間燒剩的紙灰飛過。


「破灶」「銜紙」看這四個字,一個比一個觸目驚心。這是寒食「詩」最動人的句子,也是寒食「帖」書法驚人的。


對比「破灶」與「銜紙」,筆鋒變化極大!「破灶」用到毛筆筆根,字型壓扁變形,拙樸厚重,如交響樂低音大提琴,沉重、喑啞,有種破敗荒涼;而「銜紙」全用筆鋒,尖銳犀利,如錐畫沙,如刀刃切割。


咱們看「紙」的最後一筆拉長,尖銳的筆鋒就像是一把刀!如長劍劃破虛空,尖銳的筆鋒直指下面一個小小的、萎縮的「君」字。這一段錯綜了荒涼、悲憤,混合了自負、凄苦,交織著委屈、傷痛。



被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



使行書點捺頓挫藉助視覺流轉,成為生命底層的吶喊,動人心魄。


君門深九重,墳墓在萬里。


也擬哭途窮,死灰吹不起。


想到不能接近君王,盡忠無門,祖墳遠在四川,盡孝也不可能。內心苦楚,難以言表。



被諷為「石壓蛤蟆」的丑書,居然成了天下第三行書



一個是君主,一個是父母,「墓」字很大,但是這個「君」字好像躲在牆角一樣萎靡不振。


蘇軾一路被貶,心裡多多少少會有一點怨言,最後一句話,簡直就像末路的絕唱,每次看到這個「灰」字的時候,就好像看到馬上就要被端進火葬場的屍體。


到這裡我們看到了一個窮途末路的蘇軾。此時蘇軾的字,已不再計較於法度結構,而是更強調個人心境的自然流露。


《黃州寒食帖》彰顯動勢,洋溢著起伏的情緒。詩寫得蒼涼惆悵,書法也正是在這種心情和境況下,有感而出,成就天下三大行書之一,後世至今沒有超越。


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