青藤畫中聖，書法逾魯公
下面是名家徐渭《山水花卉人物圖》其中的一部分作品，請欣賞。
《墨葡萄圖》 北京故宮博物院藏
《榴實圖》
《古木竹石》
《黃甲圖》
本幅署款「天池」。鈐「徐渭私印」等二印。
圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，
一隻螃蟹緩緩爬行，
留出大片空白表現秋水。
構圖簡潔洗鍊，布局清新奇巧。
圖中的水墨加入了適量的膠，
以避免水墨滲散，
恰是此圖的特色所在。
圖中以淋漓的墨色畫荷葉，
畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，
實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點
多種筆法參用，形狀雖誇張，
卻饒有筆情墨趣。
畫上自題詩曰：「兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。
養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。」
詩意幽默。
《菊竹圖》
《牡丹蕉石圖》 徐渭晚年又號青藤道人。
性情奔放，不拘禮節。
畫法學米南宮。
山水、人物、花鳥、蟲魚都極佳妙；
筆簡意賅，善於概括事物的形象，
實開明代以來水墨寫意一畫的新風格。
此幅墨韻氣勢，奔放橫溢，為徐氏不可多得的傑作。
徐渭的寫意畫不僅生動地表現了筆墨和造型，
顯示出其於花鳥、蔬果、
走獸、魚蟲 、人物、山水等無所不工，
令人耳目一新，
其特點更在於他以筆墨形象寄予濃烈的思想感情。
《花竹》 台北故宮藏
《草書七言詩一首》 掛軸，163×58 cm。
詩後有徐渭款識：
「萬曆庚辰仲秋日 書於逍遙樓。筍孤田水月」
鈐印：徐渭之印(白)、青藤道士 (朱)。
《柏石長春圖》 立軸
《秋色棲禽圖》
《荷花》
《水墨花卉》立軸
題識：「花是揚州種，瓶是汝州窯。注卻東吳水，春深鎖二喬。」
墨荷圖
《四時花卉圖》
《花鳥》 立軸
花卉
雙蟹圖
竹石圖
《梅花蕉葉圖》
《秋海棠》
《秋色棲禽圖》
《墨荷》
《雞鳴圖》
《觀音圖》
《風箏圖》 辛未 (1571) 年作
《風箏圖》 辛未 (1571) 年作
作者：徐渭 (1521-1593)，紹興府山陰人。 字文長，號青藤道人。 中國明代文學家、書畫家、軍事家。 善古文辭，工詩、書法，行草尤被推崇。 中年學畫花卉。用筆瀟洒，天才橫溢。 自認：書第一，詩第二，文章第三，畫第四； 學者亦贊同。 吳昌碩評價徐渭： 青藤畫中聖，書法逾魯公。《山水花卉人物圖》，北京故宮博物院藏 。全冊用水墨寫意法畫人物、山水、花卉， 筆法縱逸，潑墨淋漓， 形象簡練生動，每開均有自題。 此冊技法全面， 可以體現徐渭的才華縱橫奔放， 把寫意畫推向又一個高峰。 這冊作品，風格粗簡恣肆，痛快淋漓。 用筆枯淡濃濕、疏密虛實，俱在法度之中， 此所謂「無法中有法」、「亂而不亂」， 顯示出作者的才華與性格。 在中國繪畫史上真正做到「似與不似」而又名實相符的， 當以徐渭為典範。他更是中國藝術史上成就最為突出的人物之一。
下面是名家徐渭《山水花卉人物圖》其中的一部分作品，請欣賞。
《墨葡萄圖》 北京故宮博物院藏
《榴實圖》
《古木竹石》
《黃甲圖》
本幅署款「天池」。鈐「徐渭私印」等二印。
圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，
一隻螃蟹緩緩爬行，
留出大片空白表現秋水。
構圖簡潔洗鍊，布局清新奇巧。
圖中的水墨加入了適量的膠，
以避免水墨滲散，
恰是此圖的特色所在。
圖中以淋漓的墨色畫荷葉，
畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，
實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點
多種筆法參用，形狀雖誇張，
卻饒有筆情墨趣。
畫上自題詩曰：「兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。
養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。」
詩意幽默。
《菊竹圖》
《牡丹蕉石圖》 徐渭晚年又號青藤道人。
性情奔放，不拘禮節。
畫法學米南宮。
山水、人物、花鳥、蟲魚都極佳妙；
筆簡意賅，善於概括事物的形象，
實開明代以來水墨寫意一畫的新風格。
此幅墨韻氣勢，奔放橫溢，為徐氏不可多得的傑作。
徐渭的寫意畫不僅生動地表現了筆墨和造型，
顯示出其於花鳥、蔬果、
走獸、魚蟲 、人物、山水等無所不工，
令人耳目一新，
其特點更在於他以筆墨形象寄予濃烈的思想感情。
《花竹》 台北故宮藏
《草書七言詩一首》 掛軸，163×58 cm。
詩後有徐渭款識：
「萬曆庚辰仲秋日 書於逍遙樓。筍孤田水月」
鈐印：徐渭之印(白)、青藤道士 (朱)。
《柏石長春圖》 立軸
《秋色棲禽圖》
《荷花》
《水墨花卉》立軸
題識：「花是揚州種，瓶是汝州窯。注卻東吳水，春深鎖二喬。」
墨荷圖
《四時花卉圖》
《花鳥》 立軸
花卉
雙蟹圖
竹石圖
《梅花蕉葉圖》
《秋海棠》
《秋色棲禽圖》
《墨荷》
《雞鳴圖》
《觀音圖》
《風箏圖》 辛未 (1571) 年作
《風箏圖》 辛未 (1571) 年作
作者：徐渭 (1521-1593)，紹興府山陰人。 字文長，號青藤道人。 中國明代文學家、書畫家、軍事家。 善古文辭，工詩、書法，行草尤被推崇。 中年學畫花卉。用筆瀟洒，天才橫溢。 自認：書第一，詩第二，文章第三，畫第四； 學者亦贊同。 吳昌碩評價徐渭： 青藤畫中聖，書法逾魯公。《山水花卉人物圖》，北京故宮博物院藏 。全冊用水墨寫意法畫人物、山水、花卉， 筆法縱逸，潑墨淋漓， 形象簡練生動，每開均有自題。 此冊技法全面， 可以體現徐渭的才華縱橫奔放， 把寫意畫推向又一個高峰。 這冊作品，風格粗簡恣肆，痛快淋漓。 用筆枯淡濃濕、疏密虛實，俱在法度之中， 此所謂「無法中有法」、「亂而不亂」， 顯示出作者的才華與性格。 在中國繪畫史上真正做到「似與不似」而又名實相符的， 當以徐渭為典範。他更是中國藝術史上成就最為突出的人物之一。
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