荒廢時光，沒什麼不好

TBS2015年的深夜劇《小小雜食鋪》，由《編舟記》的導演石井裕也開發（腳本兼導演）。劇集和《深夜食堂》一樣，每集以同樣的獨白開場，再加上溫暖的色調和舒心的BGM，本以為會是常見的日式治癒風，看下來發現是常見的日式治癒兼致郁風。

在城市滿是便利店的當下，一家舊時候的食雜鋪開在某個不起眼的角落裡。太郎（小田切讓飾）從爺爺手中繼承了這家店鋪，和奶奶（八千草薰飾）一起過著平淡的日子。每天，太郎都和三個廢柴朋友一起，在後院吃零食，曬太陽，放空。簡單地說，混日子，一天又一天。就像小學生一樣，放學後，花著不多的零花錢，買一堆全是色素的小食品，大家嘻嘻哈哈吃得開心。

青梅竹馬禮子（尾野真千子 飾）離婚後回來了，就在後院看到四個大男人一幅吃喝等死的樣子，還要吐槽說她變老了。

太郎從小就害怕聽到鬧鐘的聲音，因為這會提醒他時間的流逝。流逝的時間，代表著改變。太郎的父母就隨時間而去，之後是他的爺爺。再之後，會不會是與太郎相依為命的奶奶？

太郎為了奶奶，選擇讓時間不再向前走，三十好幾的人，還是過著孩子一樣的生活。既然最珍貴的奶奶在身邊，還有什麼值得努力打拚奮鬥的呢？就像功成名就的同班同學武藏（藤原龍也飾）說得那樣：

武藏後來因為詐騙罪而鋃鐺入獄。

太郎的三位損友三枝（勝地涼 飾）、剛（前野朋哉 飾）、島叔（島田久作飾）都有自己的過去，或不願前進，或不能前進。三枝想當編劇，剛因為之前的工作受了傷，大哥守著一天不一定有生意的舊式浴池。

和四人相對的是，禮子滿是精力。她要送孩子去幼兒園，要打工，還要抽空做便當給太郎。午休時，蹬著自行車去和太郎約會，到公園吃便當，吃完了，立刻風風火火地蹬著自行車會去工作。

禮子累了，會來到後院，和大家一起廢一廢，放空著啥也不想。然後，回去接著工作到暈倒。

禮子和太郎，誰的生活更幸福？當然，這不是禮子選擇的生活方式，她只是被生活推著不斷往前走。而在後院躲避生活的廢柴四人組，或許活得更真。

但總有人會選擇再出發，或主動，或被動。

島叔的澡堂沒能撐下去，被時代轟轟烈烈的前進步伐碾壓了。三枝的劇本終於受了賞識。在四人中，最有上進心的剛受了感染，拉著島叔去就業中心重新開始。

因為年紀的原因，島叔沒能找到工作。心灰意冷的他，站在路中央準備自殺，卻在最後一刻被剛救下。剛替他死了。

後院只剩三個人了，島叔只能對著想像出來的剛道歉。

時間還是往前走了。

島叔在北海道找到了工作，離開了。三枝越來越少在後院出現，他更常出現在電視台。

之後，奶奶出現了阿茲海默症的徵兆。她不記得太郎了。太郎留在這間小小食雜鋪的唯一目的也沒了。奶奶極力勸說太郎把食雜鋪賣掉，因為人不應該被過去束縛住，因為人無法同時間抗爭。

太郎的生活也漸漸開始變化。他和禮子結婚了，去西班牙餐廳學廚。而在奶奶的堅持下，太郎把奶奶送到了養老院。

終於，還是長大了。

當你開始為了生活而奔波，為了成功而打拚，終於實現了兒時的夢想時，卻忘記了為什麼出發。太郎為了能把奶奶從養老院接回來而努力工作開餐館，可當餐館生意紅火起來，他卻不再去養老院了。甚至到了奶奶病重要離世之時，差點仍選擇無視與逃避。

就像賣掉雜貨鋪之後，太郎和禮子買了一套公寓。當時，太郎還有些忐忑，說這是自己第一次睡床，而不是榻榻米。後來，還不是習慣了。

沒什麼是不會習慣的，沒什麼是不會忘記的。

讓叔演這種角色，必須是駕輕就熟，那股廢柴勁兒都要從屏幕內溢出來了。勝地涼的表演真的相當驚艷，眼神里全是戲，以前沒覺得他演技如此過硬。

不知道為啥，著名的電影導演們沒事兒都喜歡到電視劇圈裡玩一把，是枝裕和是這樣，石井裕也也是這樣。也許是因為電視劇發揮的空間更大吧。石井裕也的《編舟記》我以前看過（也是讓叔演的），看完後再看電視劇，會覺得電影的原著（三浦紫苑同名小說）把石井裕也限制住了。他的才華和腦洞完全沒得到真正施展的空間。反而在電視劇里，石井裕也顯得更加遊刃有餘，玩得起來，也沉得下去。

比如說，太郎和三枝這兩個好基友曾在劇集中段被一位腿毛茂盛的男天使咬了一口，然後便擁有了天使般的嗓音，唱起歌劇來感天動地。當然，還沒來得及向周圍人炫耀，便失去了美妙的嗓音，所以，也沒人相信兩人的說辭。

是否擁有隻屬於兩個人的小秘密，是檢測友情是否真摯的標識之一。有時候，只有好朋友才知道你在說什麼，在笑什麼，在把什麼當成梗。這也是小孩子能擁有的奢侈品之一——純粹的友情。

這個小橋段讓我想起來之前看過的動畫，金敏導演唯一一部非電影動畫作品《妄想代理人》。中間也有一集游離在主線外，噴了一回動畫產業的製作體制。這種特別個人的東西，只有篇幅夠長才能展現出來。

這部影片，在致郁中治癒，非常值得推薦。

文雪白滴熊 編輯朝槿