「好極了」，終於又有華語片衝擊三大電影節

今年戛納70壽辰勢必群英薈萃，要搞出個大新聞；威尼斯估計依舊會延續好萊塢頒獎季的歐洲前哨戰，持續吸睛；而柏林的位置就有點尷尬了。去年開幕片還是科恩兄弟執導，群星雲集的《凱撒萬歲》，今年卻換作一部名不見經傳的導演處女作，開幕紅毯星光堪憂。

不過，從影迷的角度來講，三大電影節里最親民的非柏林莫屬，大多數影片展映都向公眾開放售票。今年主競賽單元不乏名導，施隆多夫帶來《重返蒙托克》，洪尚秀《獨自在夜晚的海邊》以及阿基·考里斯馬基的《希望的另一面》都是值得期待的力作。而中國導演劉健的《好極了》更成為首部入圍三大電影節主競賽單元的華語動畫片，這無疑是值得銘記的時刻。

今年柏林請來去年憑《她》再度震驚影壇的保羅·范霍文任評委主席，這位風格多變，習慣劍走偏鋒的荷蘭大導既能掌舵《機械戰警》《星河艦隊》這樣的好萊塢大片，也能拍出《本能》《黑皮書》《她》這般反類型片。由他帶領的評審團，想必也將對更具「個性」的影片更有好感。值得一提的是，中國導演王全安將出任評委。王全安與柏林淵源頗深，《圖雅的婚事》曾摘柏林金熊，《團圓》獲銀熊最佳劇本，《白鹿原》同樣入圍主競賽。除范霍文和王全安外，其他成員還包括美國演員瑪吉·吉倫哈爾、墨西哥演員迭戈·魯納、德國演員朱麗婭·耶恩奇、冰島藝術家奧拉維爾·埃利亞松和突尼西亞製作人Dora Bouchoucha Fourati。

《姜戈》

導演: 艾蒂安·科馬爾

開幕片 / 主競賽單元

本屆柏林電影節將以一部導演處女作揭開帷幕。艾蒂安·科瑪爾雖然是導演新手，但已是法國影壇小有名氣的編劇。他參與編劇的《人與神》曾獲得第63屆戛納電影節評審團大獎，而《我的國王》和《榮耀的代價》也分別入圍戛納和威尼斯主競賽單元。此次初執導筒，故事講述「三指琴魔」法國吉他手姜戈·萊恩哈特在二戰期間與佔領巴黎的納粹分子抗爭的故事(他和家人屬於受德國納粹迫害的辛提族人)。萊恩哈特早年因一次火災事故致左手無名指和小指部分殘疾，但卻成為了法國爵士樂先驅和吉普賽搖擺樂之父。柏林選定此片開幕，想必對影片質量胸有成竹。

《重返蒙托克》

導演：沃爾克·施隆多夫

主競賽單元

施隆多夫與文德斯、赫爾佐格、法斯賓德並稱為"新德國電影"四傑。曾拍出《鐵皮鼓》這樣的金棕櫚傑作，雖然近些年作品質量不如以前，但這位德國電影旗手依舊保持著蓬勃的創作力。新作啟發於瑞士戰後文學代表人物馬克斯·弗里施的小說《蒙托克》，但並非小說的電影改編，而是基於愛爾蘭當代文學巨匠科爾姆·托賓的劇本。 故事講述作家左恩參加自己的新書發布會，書中描寫一段17年前在這座城市發生和終結的感情，機緣巧合，他遇到了這位他寫進書里的女人，二人決定一起度過周末。柏林影后尼娜·霍斯與瑞典男星斯特蘭·斯卡斯加德攜手出演這段在時光里交錯的故事。

《好極了》

導演：劉健

主競賽單元

中國動畫長片《好極了》絕對是本屆柏林華語聚焦點，這是中國動畫長片首次入圍歐洲三大電影節主競賽單元，也是繼宮崎駿《千與千尋》之後，新世紀第二次有亞洲動畫電影入圍柏林電影節主競賽單元。導演劉健的前作《刺痛我》就以犀利畫風和黑色風格獲不少好評，在國際上斬獲獎項。第二部動畫長片繼續由劉健自編自導，耗時3年完成。主人翁小張為了給女友古琦琦籌得整容費，搶劫了建築公司工資款，老闆劉叔找來「瘦皮」去追，而江湖大盜「黃眼」及其同夥、古琦琦的姐姐及其男友都盯上了這筆錢，幾人之間展開了縱橫交錯的搶奪，最後全部因貪慾付出了代價。

《龍先生》

導演：薩布

主競賽單元

編、導、演俱佳的日本導演薩布此次帶著日本、德國、香港、台灣合拍片《龍先生》入駐主競賽單元。柏林對於薩布來說並不算陌生， 2015年曾憑藉《天之茶助》入圍第65屆柏林電影節主競賽單元，此次再度入圍想必積攢了更雄厚的實力。薩布的電影風格幾乎從他的處女作《彈丸飛人》就一舉奠定，雖然到了2011年的《白兔糖》薩布式的瘋狂已經減弱很多，但在《天之茶助》中他又重拾荒誕。新片《龍先生》再次涉及殺手和黑道故事，影片由張震和青柳翔主演，張震憑藉此片第四次拿到柏林電影節最佳男主角的競爭牌，對於中國觀眾來說，張震的表現也成為此次柏林電影節上重要的關注點之一。

《獨自在夜晚的海邊》

導演：洪尚秀

主競賽單元

近年來漸入佳境的洪尚秀繼2012年《不是任何人女兒的海媛》之後再次入圍柏林主競賽單元，近兩年他的《這時對那時錯》《你自己與你所有》明顯讓人眼前一亮，將洪氏電影的主題意蘊提升到了一個新的層次。這部《獨自在夜晚的海邊》是洪尚秀繼《這時對那時錯》之後再次與金敏喜、鄭在詠合作，這一次他又會從什麼角度深度剖析男女情感？影片會採用什麼樣的有趣的結構講述？與之前的影片有沒有一些聯繫？兩位演員之間會擦出什麼樣的火花？這些疑問都將在此次柏林電影節上一一揭曉，非常值得期待。 當然洪導與金敏喜的緋聞也將為本片首映贏得更多關注。

《希望的另一面》

導演：阿基·考里斯馬基

主競賽單元

睽違六年，芬蘭大導阿基·考里斯馬基終於帶著新作《希望的另一面》回歸影壇，「阿基式」冰冷中的溫暖即將降臨第67屆柏林電影節。《希望的另一面》承接2011年的《勒阿弗爾》精神，再次聚焦目前困擾歐洲的難民問題。影片講述一位敘利亞難民來到赫爾辛基尋求避難，並與一些當地人成為朋友的故事。阿基電影一貫對準邊緣人，喪氣的主角操蛋的生活被他以冷幽默消化，在一番困苦過後偶遇一米陽光，這也正是阿基電影的驚喜所在。御用女演員卡蒂·奧廷寧繼續出演。毫無疑問，《希望的另一面》將會是本屆柏林電影節最受關注的影片之一。

《糜骨之壤》

導演：阿格涅絲卡·霍蘭

主競賽單元

波蘭女導演阿格涅絲卡·霍蘭近年來活躍於美劇領域，參與《謀殺》《憂愁河上橋》《紙牌屋》等大熱劇集，要不是此次憑藉《糜骨之壤》再次入圍柏林主競賽單元，我們都快忘了她其實是一位優秀的電影導演。霍蘭1992年就曾以《歐洲，歐洲》提名第64屆奧斯卡最佳改編劇本獎，2012年再次以《黑暗瀰漫》入圍第84屆奧斯卡最佳外語片，此外，她還有《秘密花園》《心之全蝕》《複製貝多芬》等多部優秀電影作品。《糜骨之壤》改編自懸疑小說《犁過死骨之地》，講述一個六十多歲的女主人公捲入獵人離奇死亡事件，被視為頭號嫌疑人的故事，此次有望再次一覽霍蘭的導演功力。

《安娜，我的愛》

導演：卡林·皮特·內策爾

主競賽單元

卡林·皮特·內策爾2013年曾以作品《孩童姿勢》獲得第63屆柏林電影節金熊獎，這次他帶著新作《安娜，我的愛》再次征戰柏林。作為「羅馬尼亞新浪潮」後期的一種延續，《孩童姿勢》的獲獎不但為內策爾本人贏得重要的國際聲譽，也同時證明著羅馬尼亞電影在當下影壇的崛起。羅馬尼亞不止有驚艷戛納的蒙吉和普優。這次的《安娜，我的愛》改編自小說，以一段感情關係的發生、發展和崩潰過程帶出羅馬尼亞的社會現實，內策爾是否會在片中對自己有所突破，羅馬尼亞故事是否還能獲得國際電影節的青睞，答案屆時都會揭曉。

《命運晚餐》

導演：歐倫·穆弗曼

主競賽單元

歐倫·穆弗曼的《命運晚餐》入圍此次柏林電影節主競賽單元，在這之前，他的作品《信使》曾獲得第59屆柏林電影節銀熊獎，並提名第82屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本。歐倫·穆弗曼是典型的低產導演，距上一部作品《恍如隔世》已經過去三年，這次的《命運晚餐》改編自荷曼·柯赫的小說，圍繞兩對夫妻的一次家庭聚會展開，在故事的進行中，家庭中暗藏的矛盾、分歧、危機也慢慢開始暴露出來，幸福的表象也被撕碎和打破。本片是穆弗曼繼《恍如隔世》之後再次與演員理查·基爾合作，上次基爾打破自我原有形象飾演了一位流浪漢，這次能否在演技上有進一步的突破，拭目以待。

《酒會》

導演：莎莉·波特

主競賽單元

英國著名女性導演莎莉·波特的《酒會》也是主競賽中關注度較高的一部影片。繼2009年的《憤怒》之後，莎莉·波特再次入圍柏林，這一次她以幾乎以獨幕劇的形式表現一場私人酒會上發生的故事，以慶祝活動開場的酒會最終以流血事件結束，期間政治觀點、陰謀暗暗上演……影片有著《憤怒》式的實驗感，但擁有更多更強烈的戲劇衝突，這意味著也許在觀賞性上要好過前作。一向以女性立場見長的莎莉·波特近年來的作品如《金吉爾和羅莎》有著明顯的形式大於內容的傾向，能否在新作中減少空洞理念，把情感和觀點滲透於漸漸推進的劇情之中，將獨幕劇做電影化的呈現，或是本片的最大看點。

《猜火車2》

導演：丹尼·博伊爾

非競賽展映

當年那部已成經典的《猜火車》封存了無數影迷的青春記憶，時隔二十年，原班人馬回歸，打造出的《猜火車2》將亮相本屆柏林電影節。丹尼·博伊爾帶著他的「兄弟幫」伊萬·麥克格雷格、約翰·李·米勒、艾文·布萊納和羅伯特·卡萊爾重聚，那深陷毒品殘害的日子早已過去，已步入中年的四人也對人生有了新的感悟與體會。早在2002年，小說《猜火車》原著作者埃文·威爾什就出版了續作《春宮電影》，影片將在原著基礎上加以改編，經典實難延續，不過對翹首以盼的影迷而言，本片的存在已經是對當年不羈青春的某種延續了。

《金剛狼3》

導演：詹姆斯·曼高德

非競賽展映

超級英雄電影選入柏林電影節展映，這絕對是本屆電影節一大驚奇。《金剛狼》系列迎來第三部，這也是休·傑克曼17年來最後一次飾演金剛狼，影片宣傳也一直打著悲情牌。故事設定在2029年，變種人消亡殆盡，X教授患上了老年痴呆症，金剛狼羅根也英雄遲暮能力衰退，女金剛狼X-23勞拉的出現讓狼叔身兼重任，為保護她再次背水一戰。「狼叔」休·傑克曼為本系列的華麗謝幕做出很多堅持，執意將片名改為「羅根」，傳聞還曾自降片酬使得該片製作成《死侍》一樣的R級電影。選定柏林作為本片的世界首映，想必成片質量應該不俗。

《請以你的名字呼喚我》

導演: 盧卡·圭達尼諾

全景單元

導演盧卡·圭達尼諾2010年的作品《我是愛》曾提名金球獎最佳外語片，而入圍威尼斯金獅的前作《假日驚情》卻遭遇口碑滑鐵盧，還好短暫休整後，圭達尼諾帶來的《請以你的名字呼喚我》在剛剛結束的聖丹斯電影節收穫極佳口碑，成功扳回一局。影片根據安德烈·艾席蒙同名小說改編，故事設置在80年代義大利里維埃拉，突如其來的愛彷佛林中奔出的獸攫住17歲少年Elio的身與心。他愛上的人大他6歲，是位來義大利遊歷的美國大學生。 兩人對彼此著迷、猶疑、試探，讓情慾在流動中迸發，成就了一段僅僅 為時六周的初戀。阿米·漢莫將與蒂莫西·柴勒梅德譜寫這段美好的夏日同性之戀。

《迷失Z城》

導演：詹姆士·格雷

特別展映單元

詹姆士·格雷是三大電影節的常客，1994年曾以影片《小奧德薩》獲得第51屆威尼斯電影節銀獅獎，之後又以《家族情仇》《我們擁有夜晚》和《兩個情人》分別入駐戛納電影節主競賽單元。柏林對於詹姆士·格雷來說還是第一次，這次他帶來2016年已經在紐約電影節與觀眾見過面的《迷失Z城》入圍特別展映單元。影片改編自美國作家大衛·格恩的同名小說，講述英國探險家福斯特的冒險故事，從紐約電影節展映後的口碑來看，本片採用膠片攝影，畫面精美絕倫，氣氛渲染極佳，富有神秘色彩和觀賞性，與以往的探險類故事有很大不同，值得一看。

《助產士》

導演：馬丁·波渥斯

非競賽展映

本片導演馬丁·波渥斯2008年的影片《花開花落》曾斬獲法國凱撒電影節包括最佳影片、最佳女主角、最佳原著劇本等七項大獎，新作請來多位歐洲重量級明星加盟，包括凱瑟琳·德納芙、凱瑟琳·弗洛、奧利弗·古爾邁等。影片講述一名助產士從她父親三十年前消失的老情人那裡得知始料未及的驚人消息後發生的一連串事件。馬丁·波渥斯之前的作品總是將攝影機對準那些敢於挑戰社會陳規的勇敢女性，而此次的《助產士》也將同樣是女性讚歌。

《莫娣》

導演：艾斯林·沃什

特別展映單元

愛爾蘭女導演艾斯林·沃什此次柏林電影節也有新作入圍特別展映單元，雖然沒有三大電影的參展經驗，但沃什的導演才能和典型的英式典雅風格已經廣為人所知。2005年BBC推出的3集劇集《指匠情挑》被認為是對原著還原程度最高、古典氣質最為濃厚的改編，2015年的《罪惡之家》則再一次向我們展示了工整的英式戲劇風貌，影片一氣呵成，節奏緊湊。這次的《莫娣》是由伊桑·霍克和莎莉·霍金斯主演的一部傳記電影，喜歡艾斯林·沃什和《罪惡之家》的觀眾可以期待《莫娣》中有什麼樣的改變和突破，兩位實力派演員會擦出什麼樣的火花。

《西班牙女王》

導演：費爾南多·楚巴

特別展映單元

西班牙導演費爾南多·楚巴在1992年執導的《四千金的情人》曾擊敗《霸王別姬》和《喜宴》，獲第66屆奧斯卡最佳外語片獎。此番《西班牙女王》是楚巴與西班牙國寶級女星佩內洛普·克魯茲的三度合作。本片也是1998年兩人攜手的《你夢中的姑娘》續作，故事設置在西班牙內戰時，講述好萊塢當紅西班牙女星Macarena回到故地馬德里拍攝新片期間發生的故事。該片在去年西班牙戈雅獎上獲得了五項提名，此次來到柏林電影節參與展映。

《最後的肖像》

導演：斯坦利·圖齊

非競賽展映

演而優則導的斯坦利·圖齊此次帶著自己的新作《最後的肖像》亮相柏林電影節非競賽展映單元。圖齊憑藉2009年《可愛的骨頭》提名第82屆奧斯卡最佳男配角後一直片約不斷，分別參演《飢餓遊戲》系列、《美國隊長》和《變形金剛4》等商業大片，「千面人」的形象幾乎讓人忘了他的導演身份。距上一次執導筒已經過去了十年，這一次圖齊自編自導，將故事背景放置在1964年的巴黎，講述超現實畫家賈科梅蒂為藝術評論家詹姆斯·勞德繪製肖像的故事，後者漸漸接近了畫家瘋狂混亂且獨特的內心世界，影片此次在柏林展映的口碑可能直接影響著圖齊接下來新的拍攝計劃。

《艾爾酒吧》

導演：阿萊克斯·德拉·伊格萊西亞

非競賽展映

西班牙導演阿萊克斯·德拉·伊格萊西亞曾在2010年憑藉電影《傷心小號曲》獲得第67屆威尼斯電影節最佳導演銀獅獎，這次在柏林帶來新作《艾爾酒吧》。一改在《傷心小號曲》中展現出的極端黑色、暴力與荒誕，伊格萊西亞將《艾爾酒吧》做成了一部徹頭徹尾的驚悚片，在馬德里的一個小酒吧內，一位顧客離開時遭到槍殺，於是眾人被困室內不敢離開，展開了各種猜忌……影片是典型的小成本密閉空間的群戲，對劇作、導演、表演都要求很高，能否將驚悚類型完美演繹，並且延續伊格萊西亞那特有的西班牙式的幽默，成為他的轉型之作，此次柏林電影節展映中方可見分曉。

《日常對話》

導演：黃惠偵

全景單元

台灣女性紀錄片導演黃惠偵帶著這部特別的新作《日常對話》來到柏林電影節全景單元，影片講述母女之間關係的疏離、破碎和修補，曾提名第35屆台灣電影金馬獎最佳紀錄片。《日常對話》在金馬獎與觀眾見面後受到好評，導演用影像的方式講述自己和同志母親間的對話和溝通，希望母親能夠敞開心扉，解開心結。黃惠偵在闡述創作由來時談到這部紀錄片的初衷是對母親進行治療和自我治癒，救贖心靈，是紀錄片領域典型的私人化寫作。影片在平靜的表象下蘊含著極大的張力，當然，能否與外國觀眾溝通，與世界進行對話，還要看這次柏林電影節亮相後的反饋。

《空山異客》

導演：楊恆

全景單元

中國新銳導演楊恆的作品《空山異客》入圍此次柏林電影節全景單元。畢業於北京電影學院攝影專業的楊恆2006年憑藉電影處女作《檳榔》獲第11屆韓國釜山電影節「新潮流獎」。《檳榔》由幾十個全景長鏡頭構成，展現出導演出色的調度能力和實驗電影的風格。在這之後他又陸續創作出《光斑》和《那片湖水》，後者入圍第43屆鹿特丹電影節「光譜單元」，受到強烈反響和一定的國際關注度。這次的《空山異客》講述出獄的中年男子回到家鄉找尋失落的一切，卻一無所獲，朋友、女友、兄弟都變得陌生，他自己也開始茫然不知所措……期待楊恆電影的湘西風貌和實驗風格再次發生奇妙的化學反應。

《檳榔血》

導演：胡笳

全景單元

青年導演胡笳之前憑藉2013年的處女作《舞廳》進入大眾視野，影片2014年入圍西寧First青年電影展競賽單元，獲最佳劇情長片、最佳導演、最佳演員提名，併入圍第11屆中國獨立影像展主競賽單元。影片聚焦於生活在城市底層的小人物，充滿了地域特色，既有寫實意味也加入了荒誕感和表現主義的筆觸，體現出一定的藝術表現力，獲得了謝飛、曹久平等人的認可。在聯合導演了院線綜藝大電影《奔跑吧，兄弟》之後，胡笳回到文藝片領域，拍攝出新作《檳榔血》，影片描述一段三人關係，以演員細微的動作和絕少的對白講述愛、性、信任和暴虐，此次亮相柏林，再次受到關注。

《巧巧》

導演：宋川

全景單元

《巧巧》是宋川繼2011年的《歡歡》之後的第二部長片作品。《歡歡》2011年亮相第六屆北京獨立影展，影片以極低的成本講述了一個發生在中國當下農村的故事，表現出導演一定的社會關注度和思考，同時也體現出獨立劇情片一貫的寫實風格，如大量的長鏡頭和定格等。《巧巧》在某種程度上是《歡歡》的延續，影片同樣以名叫巧巧的女孩作為主人公，然而不同的是，巧巧這次從城市回到農村，感受到了城市和鄉村的巨大差異，在廣東理髮師和當地的小混混之間徘徊，同時也在返回城市和留守之間掙扎……從題材來看《巧巧》比《歡歡》更進了一步，之前技巧上的生澀有望得到改善。

《人生密密縫》

導演：荻上直子

全景單元

荻上直子也是跟柏林緣分不淺，其2004年的作品《吉野理髮之家》就曾獲得柏林電影節兒童電影部門特別獎。近幾年來，荻上直子拍片也漸入佳境，2006年的作品《海鷗食堂》獲評當年《電影旬報》十大佳片，有著典型的樂活電影趣味，之後的《眼鏡》《廁所》和《租賃貓》一直維持著高水準和治癒系的清新溫暖情調。新片《人生密密縫》此次入圍柏林電影節全景單元，影片講述患有同一性障礙的主人公和戀人及其侄女共同生活的奇妙經歷，生田斗真在片中飾演接受了變性手術的主人公倫子，其女裝扮相和表現值得期待。荻上直子透露這部影片「絕不是治癒」，進一步增強了這部影片的神秘感。

《柏林綜合症》

導演：凱特·休特蘭

全景單元

澳大利亞女導演凱特·休特蘭這次又有新作在柏林與觀眾見面，此前她曾以《生命翻筋斗》入圍第17屆東京國際電影節主競賽單元，之後2012年的作品《少女洛荷》中國觀眾可能更為熟悉，影片獲第3屆北京國際電影節天壇獎最佳導演獎，代表澳大利亞申報2013年奧斯卡最佳外語片獎。影片展現出二戰題材電影少有的清新特質，也證明了凱特·休特蘭駕馭歷史題材電影的能力。新片《柏林綜合症》入圍全景單元甚是應景，影片講述澳大利亞攝影記者在柏林遭遇的種種不幸，以看似生活流的的事件鋪陳帶出打動觀眾的戲劇衝突，由之前《少女洛荷》的質量保證，《柏林綜合症》的期待值又提高了許多。

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