十二字訣試玩古玉，古玉的價值

古玉亦玩有八年，

為此花了不少錢。

總結心經大家享，

如有不對還道來。 ——與時共進

筆者收藏古玉器有8年了，在這8年中交了不少學費，也收穫了一些心得，我將它歸納為「遠觀其形、近觀其質、細觀其工」。

「遠觀其形」是指仔細觀察古玉器的形態。古玉器給人的第一印象往往是不僅具有老舊、古樸的包漿，而且又有鮮活神韻的外表。而現代的仿品在形態上相似真品，卻缺少神韻。這和現代人的心浮氣躁、缺乏耐心有一定關係。而要學會觀神品韻，絕非一日之功，這和鑒賞者自身的文化素養、專業知識的積累有很大關係。收藏愛好者要多看一些權威人士的玉器著作，因為這些人士往往出自文物部門或博物館，他們看真東西多，理論水平高。當然，我們不能只看書，還要到各地的博物館、省級文物商店去看看真品，也都能提高我們的鑒賞能力。最後我們還要多逛逛古玩市場，在那兒我們可以掌握現代仿品的變化情況，了解假的才能體會真品的可貴。

「近觀其質」是針對古玉的玉質而言。當你找到具有「神韻」的玉器後，可將它握在手中掂掂分量進行近距離觀察玉質。為什麼要掂分量，因為大部分的古玉都是用和田玉做的（石器時代和夏、商、周時期用地方料較多），而和田玉的硬度為6至6.5，比一般玉石密度大，分量重，握在手中有下墜感。通過近距離觀察，一些較透的和田玉有一片片雪花狀結晶體。而市場上大部分玉器並非和田玉。和田玉開採難加上礦產漸少，導致其價格非常高，而作偽者出於對成本和加工難度的考慮，往往用青海玉、京白玉或俄羅斯玉作假。而這些玉要麼缺乏硬度，連玻璃也劃不動，要麼缺少和田玉的溫潤感、油脂感。

「細觀其工」是指仔細觀察玉器的砣工。古代玉器都是通過砣機加上解玉砂對玉進行碾琢。每個時代都有自己的砣工特點，如石家河文化的減地陽線、殷商的雙鉤擬陽線、西周的一面坡陰線、漢代的遊絲毛雕、唐宋的隱起紋及其繪畫性的線刻、明代的粗獷砣工及清乾隆時期均勻的裝飾性碾法都各具特色。另外古玉表面線條的斷面大部分是V形或是半圓形的，而出現U形的多數為現代機器工。還有就是看線條槽口兩側邊上是否有「爆刀發毛」現象，有的多數為現代機器工。

以下看古玉的方法供大家鑒賞

如何看古玉的沁色

1、成因：我國著名材料學家劉如水先生從微觀上解釋了沁色的成因，這一觀點具有很強的說服力,也和本人的思想不謀而合。他認為：玉器長久的埋在密閉的墓穴或是土壤中，受土壤、地溫、地濕、坑內物質等的影響，玉器本身分子發生質變，結構水散失，使其孔隙變大，土壤中的各類顯色雜質會慢慢侵入玉質內部，就會產生各種各樣的沁色。比如黃色、紅色或是赭色的土沁，是由於土壤中的三價鐵離子侵入玉質內部，由於侵入的多少而呈現黃、紅、赭等不同的顏色；黑色沁是土壤中或是坑內物品的有機質侵入玉質內部發生碳化反應，以及含碳物質腐爛後慢慢侵入形成，比如衣冠、棺木等，而非水銀所致。實驗證明：水銀不融入水，無法侵入玉質內部。所以水銀對玉的沁色沒有影響；層疊絮狀的水沁現象，是由於玉器長期在水中發生物理、化學反應後，產生了分子內部結構的變化，形成了類似絮狀、飯糝狀現象，我們稱之為「飯糝」，而非真正沁色（黃色部分除外，為土沁）。

要點：

A、玉器幾乎都有沁色。考古發現證明：玉器超過一百多年就會產生沁色，所以出土玉器幾乎都有沁色，很少例外。當然，受沁的速度還要視玉質本身的質地以及坑內環境而定。玉質好的，受沁就慢；玉質差的，反之。干坑、水坑受沁較慢，濕坑、坑內物品腐爛厲害的，受沁較快也較嚴重。

B、沁色變化豐富，分布不固定，過渡自然，深入肌理，有層次感，並伴有土蝕、縫裂（通常說的出土玉器「十玉九裂」）、灰皮等現象，用水把外表泥土衝掉後，玉器表面會很乾凈，絕不會臟乎兮兮。玉器的邊緣沁色深，內部淺。這說明沁色是先從邊緣侵入，然後慢慢滲透。人工作色則呆板，浮淺，均勻，無變化。偽品外表故意沾上些雜物、泥土，爛鐵塊、爛銅渣等，弄得臟乎乎，貌似土銹。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土銹的現象是很少見的。

C、玉器陰陽面受沁不一，陰面受沁程度，沁色變化較陽面厲害。這說明陰面受地溫、地濕影響大，玉器分子結構變化大。假貨沁色則兩面一樣，無明顯變化。

D、盤玩時，原來玉表看不見的沁色會顯現，比如黑沁點。看見的沁色會流失或流動，比如黃色的土沁。白玉會產生淺赭色，這是由於玉表進行氧化還原反應，或是補充分子結構中的分子水時，分子移動所致，玉器也會變得潤澤，通透。假貨盤玩過程中，沁色基本無變化。

E、如果玉器受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤玩或泡到溫水時，會出現掉色現象。這是因為土壤中富含鐵離子顯色成分所致，比如山東南部的紅土中出土的玉器，由於土壤成分富含鐵質的影響，多出現紅沁。

因為玉器鈣化或者縫裂之後，分子結構發生改變，內部比較疏鬆，會吸附土壤中的礦物顏色，但有的部位因為顏色吸附不是很牢，所以在用溫水浸泡玉器時，玉器會掉顏色。此種情況，在你盤玩時，也會出現掉色現象。但是，當你盤玩到半熟，顏色不再掉時，保留在玉器裡面的沁色，那才是玉器的分子與土壤中各種物質的分子發生化學、物理變化後留下的沁色。這種沁色不但不會消失，盤玩時，還會出現增多、擴散、變化等現象。（比如生坑狀態下看不見的沁色，盤玩時會出現等等。）

這種現象，很多玉友不了解，更不清楚它的成因，在鑒定時，一見掉顏色就會認為是化工染料染色，判為假貨。其實，這種現象鑒定很簡單：只要做一下PH值試驗便一清二楚。

這就提醒各位：碰見這樣的情況，不要一棍子打死，要充分考證出土地的土壤，然後綜合分析其他的特性後再做決斷。

F、受沁但沒有鈣化的玉器，用燈光打過，都是通透的。沁色部分斑駁，變化豐富，沒有沁色的地方都會呈現肉紅色，這是由於長期在土壤中受顯色雜質的影響所致。人工作色厚重的部分不透光，變化死板，無沁部分呈現玉本色。

G、有沁色的玉器，用開水燙後，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個別因為土壤的酸鹼度不同而有例外，但PH值變化不會很大。假貨因為是化工染料所致，會偏酸或是偏鹼。

H、在放大鏡下觀察，沁色部分會夾雜深色的小點或是絲縷狀，分布自然。比如牛毛沁也是其中的表象。

I、水沁的玉器盤玩時，水沁部分有變化，但變化較慢，主要原因是玉器長期浸在水中，玉質蛻變過程較慢，所以出土後氧化還原過程也緩慢。假貨根本無水沁變化一說。

J、如果是銅沁的玉器，一是聞一下會有銅銹味。二是開水局部燙一下不但有味，還會掉色。實驗證明：銅沁極易溶入水，如果盤玩或是見水，很快銅沁就會消失。建議如果有銅沁的玉器，最好不要盤玩或見水。

K、土沁較重的玉器久放在空氣中，會出現失色現象，同時還會出現自然包漿。（這是否與有人提出的「意盤」觀點有些類似？）個人認為，這是由於玉器放在自然環境下，玉表與空氣中的氧氣發生氧化反應所致。當然，不可能排除還會和空氣中的活性氣體發生其他的化學反應。

L：如果玉器內部出現黑色小沁點，在盤玩過程中，這些沁點會成雞爪狀擴散延伸。偽古玉不可能做上這種小沁點，更談不上變化。

M、水沁形成的絮狀現象，一般隨玉質內部的綹裂同時存在。而玉器內部原來具有的，則分布不規則，散亂無序，基本看不出綹裂現象。

END

鑒其鈣化

1、成因：鈣化的成因也是由於玉器分子結構發生質變，失去結構水再加上地溫等條件影響慢慢形成的。常見的有雞骨白，象牙白，象牙黃之說。作假鈣化主要有火燒和化學試劑所造。還有一種貌似鈣化狀的，質地較差的石類物質冒充鈣化，這種情況比較容易甄別。

2、鑒定要點：

A、鈣化過渡自然，分布不固定，並伴有沁色、縫裂、土蝕、灰皮等現象，即使鈣化的玉器，只要沒有腐蝕，柔潤的包漿依然存在。鈣化古玉如果有裂縫，縫裂細長而自然彎曲，會不斷延伸。火燒或化學原料所造的鈣化，會生硬無光澤；火燒的布滿均勻、短小、平直的裂紋；偽古玉更不會多種現象同時存在。

B、將鈣化的玉器放在溫水中，會發現多處縫裂中會有連續不斷的，細小的氣泡冒出。這是因為玉質內部分子結構質變後變得疏鬆，會不斷吸水，陶器一樣的道理。直到完全浸透，這種現象才會消失。拿出來放置一段時間後，仍然如此。偽古玉不會出現以上現象。

C、鈣化部分多有開窗出現，開窗的形狀變化不一，並且開窗與鈣化邊緣過渡自然。放到水中浸泡後觀察開窗現象更明顯。偽古玉無開窗，界限明顯，無過渡，死板生硬。

D、玉器陰陽面的鈣化程度不一樣。陰面較陽面鈣化厲害，陽面多見開窗現象。偽古玉則無明顯變化。

E、盤玩時，鈣化部分會慢慢還原回玉性，少則數月，多則數年，會慢慢通透，潤澤。並且原來鈣化部分看不見的沁色會出現。偽古玉盤玩無變化。

F、鈣化部分燈光打過，不會通透（片狀鈣化程度差的除外），但鈣化過渡的邊緣部分則通透，過渡自然。偽古玉界限分明，無過渡。

G、鈣化的玉器，還會伴有地彎、氧化突起現象產生。這一點將在「形變鑒定」一節詳細說明。

包漿及灰皮鑒定

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1、成因：

我認為包漿有兩種情況：一是玉質較好，拋光精細的玉器，如果沒有埋在土壤中，坑口環境相對乾燥，所以就會形成一種玻璃光感很強的光澤，有的人稱為「玻璃包漿」。往往這種玉器沁色、土蝕、灰皮現象相對比較輕微，做工也非常精美。另一種就是久埋在土壤中，長時間吸附土壤中的有機質，玉質分子結構又發生了變化，在玉器由表及裡慢慢形成的富有很柔潤光澤的氧化層。我們通常指的包漿就是後一種情況，在盤玩過程中出現的柔潤的光澤，我們也通常稱之為包漿。在出土瓷器中通常會見到表面很柔潤的光澤，估計也是這個原因。

灰皮則是由於坑內的地濕、地熱、腐爛物質的腐蝕作用，玉表水分子結構流失，打磨精細的表皮受到破壞，形成的一層灰狀物質。

要點：

A、包漿要厚重，看起來柔和，潤澤。特別是打孔及砣工中的包漿要和玉表包漿渾然一體。偽古玉無包漿而言，有的只是趁熱打過蠟或是用油浸過，這種情況，用火一燒，聞一下便知。老玉新工則在加工處無包漿。

B、把古玉放到溫水中浸泡一會取出時，用手指捏住玉器，慢慢鬆開，會有一種黏附的感覺。把玉器放在冷水中浸泡，玉器表面會析出一種黏黏的物質，應是玉器吸收的有機質排出，或是玉表氧化形成的粘膜。偽古玉無此現象。

C、有玻璃包漿的玉器，在盤玩過程中，原來的玻璃光澤會逐漸消失，慢慢的也會變成柔潤的光澤。至於何因，筆者認為：這是由於玉器在乾燥、密閉的坑內，分子結構也會發生微妙的變化，出土後由於空氣中或是人的汗液油脂中富含有機質，玉器要恢複本性，需要進行氧化還原反應，玉器吸收有機養分而發生化學變化，玻璃光盡失，變得柔光滋潤。這個觀點還有待於專家更科學有力的證明。偽古玉出現玻璃光，不但刺眼，盤玩時也不會有變化。這是真假玻璃光的最大區別。

D、帶灰皮的玉器，盤玩時，灰皮會慢慢消失，放到水裡浸泡或是放置一段時間，灰皮會重新顯現，直到盤玩通透。

E、灰皮的分布一般是成不規則的雲狀，厚薄不均，過渡自然，變化豐富，無規律可循。假貨的灰皮是用酸或鹼腐蝕出來的，會呈現一片一片的，邊緣明顯，無變化。用鼻子聞或是PH值試紙很容易鑒別。

F、「有灰就有沁」，這是行里普遍認為的觀點。有灰皮的玉器，灰皮下面會伴有各種沁色，而且沁色過度都很自然、變化也很豐富，這是由於水分子結構散失厲害，沁色更容易侵入的原因。把它放到水中觀察，這種現象非常明顯。假貨一般不會兩者兼顧。

G、利用雙氧水浸泡做的假灰皮，和利用酸鹼做的假灰皮一樣，用水泡過一次或幾次，灰皮便不再呈現。

END

看其形變

1、成因：形變的主要變化是「地彎」現象，我們還稱為「地障」。這種現象比較少見，但卻是鑒定古玉的很好證據。在實踐中，我總結認為：地彎必須具備三個條件：一是玉器必須鈣化或半鈣化，也就是分子結構發生變化；二是坑內環境必須潮濕；三是必須有外力作用。三者缺一不可，否則很難形成地彎。

鑒定要點

A、有地彎現象的玉器必須要有鈣化現象產生，否則有可能是臆造品。

B、一般出現地彎現象的玉器主要為片狀玉器，圓雕件幾乎不可能出現此種情況。在這裡我還把「氧化突起」和「玉裂」、土蝕、土咬等玉器形態發生變化的現象，也歸在形變一節中，主要因為它們都是在玉器外觀上發生了明顯的變化。玉器在質變過程中，氧化突起是高出玉表，形成的類似橘皮紋的現象。玉裂是玉器在質變過程中，玉器內、外部產生應力反應，由於不同點的應力大小不一，所以容易在玉表出現裂縫，也就是我們常說的「十玉九裂」。土蝕、土咬現象則是玉器分子結構發生變化後，受到一些含酸或鹼以及微生物的破壞造成的。

C、氧化突起（橘皮紋）的最大特徵是：基於玉器表面為水平基礎，高出平面一些突起而形成。側光觀察時最清楚，用手摸上去幾乎感覺不出來。而用酸腐蝕出來的類似橘皮紋，整體基於玉器表面以下，用手摸上去感覺很明顯。這是真、偽古玉的又一最大區別。

D、橘皮紋的產生會伴隨鈣化一起出現，在沒有鈣化的玉器表面很難看出橘皮紋。所以有橘皮紋產生的玉器一定是老玉，沒有橘皮紋的玉器不一定不是老玉。這種現象還會出現在一些石器、綠松石等硬度相對低的東西上。

E、自然的縫裂大都傾斜於玉表，垂直玉表的現象很少見，基本上出現在片狀的玉器上。縫裂嚴重的，會出現幾毫米甚至幾厘米的縫隙，即使這樣，玉器一般不會從裂縫處完全斷開。這是偽古玉無法做到的重要特徵。

F、有的裂縫會明顯高出玉表面，形成交錯的現象，用手摸上去會有當手的感覺。這充分說明：裂縫是在後天形成的。如果是老玉新工或是玉裂後再加工成的玉器，不會出現此現象。

同時，裂縫中都會伴隨沁色產生，沁色從外及里，由深漸淺，過渡自然，變化豐富。偽古玉即使做上裂縫和沁色，沁色也是單一無變化、無過渡。

G、裂縫的裂口處，會出現玉質乾枯發黃或是輕微鈣化現象。這是因為玉器的質變現象往往從最薄弱的地方開始變化，這種現象是年代久遠才會形成的，所以這是偽古玉無法仿造的。這種現象還會出現在玉器的邊緣，鑽孔或是砣工與玉表形成的稜角上。偽古玉絕不會有此類現象產生。這一點，在鑒定古玉中非常重要。

H、有的細小的裂縫，在盤玩的過程中你可能會發現慢慢的不見了。筆者認為這是由於玉質分子結構由質變後的狀態還原回到最初狀態，分子結構變的排列有序、安固穩定。

I、土咬和土蝕的現象，你會發現玉表會留下大小不一且不規則的孔洞，孔洞的口徑一般都是外小里大，並且孔洞內會有結晶狀現象。

J、有土咬或土蝕現象的，放大鏡下觀察加工的工藝痕迹會在土咬或土蝕的下面。

H、通常有土咬土蝕的部位，還會有沁色和輕微鈣化現象發生。

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