中國秦印經典分析

「秦印」一般指秦統一六國後，對印章制定了嚴格的規章制度而形成的印章形式。就印章內容、藝術形式而言，秦印主要分為「官印」與「私印」二大類。就印章形狀、大小而言大致有方形、長方形、圓形等形制，方形尺寸大約在2.3cm~2.4cm之間，間或有超大超小；長方形印的印尺大約在1.3cm~2.3cm之間；圓形印有大有小，直徑介於3cm~0.5cm之間。

秦印主要特徵有三：

第一，有白文界格。一般有「田」「日」「口」三種界格。官印多數為「田、日」界格形式，平正規整者多為高官權顯，刻劃隨意者多為中小官吏。「日、口」多為私印及吉語箴言印等，此類印章刻制較為隨意自由，結字章法等形式更為靈活多變，它們更多地展現了秦印藝術的獨特風格。

第二，以鑿刻白文為主，間有少量鑄造。

第三，入印文字多以秦小篆為基礎，風格與秦權量詔版相類似，以橫平豎直、方中寓圓為主，點畫生動自然，姿態顧盼相應。秦代印章歷史雖然短暫，但因其獨特的藝術風格，為歷代印人所推重。從形式、風格來看，它上接戰國，下啟漢魏，是中國印章史上重要的轉折期，其地位猶如書法史上的魏晉時期。

對比印面與印拓之間的細微差別，我們發現秦印上那形質豐富的線條刻劃痕迹令人驚嘆。儘管年代久遠，多數印章經年代腐蝕以及撞碰殘損，印拓後呈現一種蒼茫古樸的「金石」趣味。但是也有少量印章雖然歷經二千多年，卻彷彿剛剛製作出來，入刀與疊刻清晰可見，刀法的正側、交接均有直接的呈現。根據這些痕迹我們甚至可以推測出刻具的利鈍、刀刃的方尖等。有的印面由於刀具鑿刻撞擊，在線槽兩邊有反卷隆起的「碎碴」，拓印後它們形成車富的肌理。

遇

此印雖然歷經二千多年，印面鑿痕依然清晰如新。其鮮活的印痕甚至可以清楚展示製作者刻鑿的狀態：刻具應為一把方頭平口刻刀，刀法基本為平推鑿刻，使用了疊刀、復刻等多種刀法。鑿刻的先後次序明了：先邊欄、後文字，且多有補刀。另外，由於刀具的緣故，線槽多呈「凵」形，在線邊因鑿刻受力擠壓有「卷口」凸起，拓印時會產生一些意外的肌理效果。從印拓看，印麵線條方健遒勁，字形布局方結，左疏右密、大方而妍美，四邊曲直自然並且文字均有粘邊、或出邊。印面整體古樸清峻，和諧統一。

西鄉

此印為二字「半通印」。從原印面看線條似為單刀側刃鑿刻，線條細勁有力，筆道生動自然。章法布局為均等排列的平和穩定之勢。但為避免均等板滯，「西鄉」二字分別做適當的挪移呼應的變化，如「西」字向右側、「鄉」字向左傾斜。 在「鄉」字三部並列中也作了互相欹讓的處理。同時，邊欄四角留紅，構成多處呼應，使印面構成呈現既平和又率真自然的藝術趣味。

張龍

此為二字圓形秦印。稍有腐蝕但刀痕畢現，鑿刻方圓疊加、使轉清晰。線條形質豐富多變，如圓邊攔上部與左下的變化，以及各橫線的差異。在章法構成上，文字隨形分布作了伸縮的變化，以適合圓形印面形態。如「長」部作加法，橫勢凸顯，至於「弓」與「龍」部則作了減法的造型，分別藏之於左上、右下。在左下、右下二部亦有留紅呼應，使印面整體呈現欹側自然古樸而通活的意態。

傳慶

此印鑿痕清晰，光亮如新，可以清楚反映製作者刻鑿的狀態：刻具應為一把方頭刻刀，刀法基本為平推鑿刻，使用了疊刀、復刻等多種刀法，很少有一根線條為一次刻好。在刻圓轉時，採用了停頓、慢轉刻法，如「傳」之「田」部。從印拓上看，印麵線條圓通遒勁富於變化，字形構成基本依圓布局結字，自然大方而妍美。印拓效果雖然不如原印面那樣激動人心，但依然不失為一方秦印中的上品。

冀丞之印

此為典型秦官印。該印應為鑄刻，線條圓厚飽滿，無明顯粗細變化。線條起收以圓為主，兼有方起。章法布局平穩，並且繁者大、簡者小。由於秦代官印具有莊嚴規整之要求，因而在全印的結字構成沒有作動蕩之態，只是在部分的小空間內作了小許變化以求全印之通活，如「冀」之中豎呈右傾勢，而「丞」之中豎為求平衡則為左側狀；又如「之」在界格內兩邊留紅與斜對角「丞」字之左右側留空對應。文字似《泰山刻石》，呈現謹嚴自然渾厚流暢的風貌。

日敬毋治

印拓字口清晰，線條起收方圓可辨，風格平整溫和。 全印布局似為四平八穩，其實不然。先說邊欄界格，「田」字格呈左窄右寬，上小下大之分割，並且中豎界格線右傾，外邊欄左上右下呈方角對應而右上左下則為圓角之變化。在印內文字構成上，上二字「毋日」取字形方勢並且線質亦以方為主調，下部「治敬」 二字則字形取圓勢，線條以圓質為主。如此安排似乎上下兩部變化多而顯衝突，但仔細觀察，「毋敬」線群以斜勢為主而下「日治」的線群取橫勢。在全印上下左右的次第變化呼應中，印面和諧而統一。

范匈奴

此印線較細，線條起收方圓結合，豐富多樣。章法安排自然生動，不拘秦印之界格法則。「范」為單字卻寬而高，「匈奴」 二字則窄而小。全印三字似乎從「匈」字的正勢安排，到「奴」之稍具動態，過渡到「范」字的隨意組合，其漸變遞進的形式體現了一種由慢到快的「速度」變化。在各字內部線條交接，也是由方角到圓角（如「奴」之「女」與「范」之「竹」部）的漸變。還有從直線到曲線的漸變，如「安」的平直線到「范」之彎曲線。在印面的文字空間分割上，左右無明顯界格而後融為一體，上下 則有左中〔「匈」「奴」字間）紅線與右上、底紅呼應。全印線條的構成組合排列，有如一曲精彩紛呈的「線序變奏曲」。

賈疕

此為秦圓形私印。界格線條略顯遲重，且圓潤多姿，起止清晰，有如秦簡文字般在隨形印章里。但文字線條卻流暢而極具「書寫」味，如「疕」的懸針豎、「賈」左右豎的漸按，在章法構成上，文字方結，左右分別「粘邊」。「賈」之「貝」部向左側靠形成左向的動勢，而左邊的「疕」為求衡，相應向左中貼近，形成了右邊留紅，與上下留紅的相互點綴呼應，從而使全印分割組合顯得生動而自然。

牢賛

此為圓形秦私印。邊界線圓潤流暢，線條鑿刻有如書寫，起收、停頓、使轉，「筆法」清晰，線構豐富，直、曲線運用巧妙自然。如「牢」之筆畫交接轉折，變化豐富自然。在章法構成上，「牢」字整體略左傾與「賛」的右側，互為顧盼。又由於「賛」字形高，而「牢」字略矮，故「賛」之中部留一虛線弧線使二部獨立，似乎可用三字印構成。印面巧妙之處是二字的聚合處理：「牢」字結字奇特，上下兩部的粘連，取合勢，而「賛」之三部分離，但散而不分。

張池

此印線條鑿刻凝重渾厚，線勢極具動態，邊界線不像一般秦印那樣橫平豎直，在左、下二邊作了富有動感的扭動。加上年代久遠，時間的「創造」，使全印呈現一種極具有歷史感的蒼茫氣象。章法布局也是極有趣味，以直線構成為主，間有曲線對比。如「張」字「長」作方直、「弓」部曲弧的對比處理。另外「張」字分割作疏朗、「池」字作緊束對應。尤其是「池」字「水」部的變化，左上似乎少一豎點，也許是借邊作點以避免加點後空間局促。「也」部右下留紅與「弓」之空，使印面形成一種空靈而自然的分布形態。

審信

全印線條圓潤厚實、挺直流暢，豎線呈「懸針」型，中段微凸呈飽滿狀。章法分割，二字緊密相疊而成一整體，並且上下頂邊只在印中、下兩側留空紅呼應。「審」之上部首左下伸與「信」之「人」部呈支撐勢呼應，使上下平穩的二字形成了一種動態的平衡。

鄙犬

此為二字方形秦印。全印線條如「錐劃沙」，生動自然，線條形態無一相同。結字造型近於秦詔版、權量文字。各部安排為繁大、簡小布局，自然天趣。界格分割左窄右寬看似極不平衡，但是其巧借「鄙」字右部首之長豎，做左斜勢與左邊界格相對應，把左窄右寬的界格變化勻稱，同時又把「鄙」之左下部做大形，居印之中下部成全印之印眼，形成左中右三部平衡分割而達到視覺平衡。

大夫陰

全印線條挺拔直爽，鑿刻果斷。結字布勢以「方」形為主調，章法布局巧妙。上界格內「大夫」兩字互為借勢而成一字，形成上疏朗而下密實的分割對比之勢。邊欄線右實而左虛富有彈性。全印看來，疏密有致，峻秀大方。

揖童

文字風格酷似秦詔版，呈錯落欹側、天真率意之態。鑿刻方折，略施圓轉之筆。章法上，二字緊密相疊勢成一字，左右留紅互為呼應。如「揖」之「口」部寬而右側，成右傾之勢，但是下字「童」之中部為左寬形態，中豎左斜支撐，末二橫收緊，使整體為左傾呼應。二字線序組合變化、鬆緊節奏鮮明自然。全印呈現一種古樸奇逸的意味。

兆湯

「日」界格作動勢布局。文字交接組合率意自然，全印呈靈活生動、疏密自然的藝術風貌。從印拓與原印面的字口來看，此印鑿刻應為單雙刀結合，筆道清晰，線條方圓並用，富有筆墨情趣。如「兆」字的書寫中間一筆似為側行尖起方折後漸變成中鋒，下行圓轉後中鋒斜行，回鋒收筆；而左右兩部均為方筆起中鋒行至末尾提筆漸收，左部方折而右部弧行。印面分割以斜劃布勢。如「兆」字呈對角斜勢，「湯」之「水」部、「易」部的三撇均為斜劃，「勿」背部不作「弓」形，反呈右斜，界格各畫均成斜勢。由於各斜畫方向、角度、位置的不同，互有阻欄，而在全印形成「力」的平衡，極富動勢張力。使得二字近似分解的各筆劃有機地「定格」在一起。

騏危

文字刻鑿自然，圓勁中含有樸拙趣味。印面依筆畫繁簡布局，右格寬度為左格的二倍。文字結構取縱勢，「騏」字規正，「危」字則自然伸展，二字均為右側之勢，界格內左緊右松，二格右下都留「」形「紅」呼應。因留「紅」巧妙，使印面無局促之感。

干招印

此印界格分割巧妙獨特，在半通印式上用「倒品」字分界，上界格右寬右窄。下部界欄內「招」字的結構分布頗見智慧：「扌」與右上「干」在空間、弧線上相呼應，「召」部 字頭「刀」與「印」字頭形態相同也互為顧盼，並且「印」字 上移頂左上角，「召」部下沉頂右下角，也互為頂邊對應，「召」下「口」部呈穩定方形，「印」下「卩」部呈圓形倒立而形成動靜變化。為三字長方形秦印。界格橫平豎直，線條刻劃平實，印面呈樸拙雅緻的藝術效果。

李狼

全印線條溫潤含蓄而不乏靈動，構字方整大方，印面意趣耐人尋味。從「李狼」印麵線條來看，線邊光潔，似為單、雙刀並用。如「李」字的橫向線、右邊欄豎線，應為雙刀刻制，圓潤流暢。狼字左部首部應為單刀尖刻，線條飄逸靈巧，有書寫意味。線條交接、轉折、起收精到細膩，別具匠心。如「李」字木部二邊豎起「寫法」，左豎頓起下行後提起重寫橫畫，右豎則順鋒尖起後輕折轉橫寫，可見其使轉清蜥。第二橫左邊長而方起，右邊則短而圓收，「子」之相同結構「口」左圓轉右方折。類似細節變化在「狼」字中亦隨外可見。在文字布局上也頗有思量，「李」字「子」部末橫緊貼左下界欄，「狼」字「良」部末畫靠近右下邊欄，使上下字既呼應又穩定。

戎爻

「日」界格方直平正，線條單刀鑿刻峻直簡潔。「戎爻」 二字為斜劃交互，無橫平豎直筆劃，文字成放射凌勵之勢，類如甲骨卜辭。「戎」字二豎，鼎立平穩，線條尖銳，鋒芒外露。下「爻」字二組交叉，互相錯移，極具動勢。此印風格有戰國鑿刻古璽遺意，但更顯犀利、洒脫。

蠡

此印單字結構妙巧，刻鑿精良，為秦印中妙品。印面上部體勢平整疏朗，下部錯落緊束。全印構成形式以「方」為主，無論其線條交接或字形空間等都在「方」的基調內作或錯位或傾斜等變化。印內共有四個「口」形結構其交接外形無一相同，或方接或圓轉，如下二「蟲」字，或正接或錯位，如上「蟲」字，或平整、或斜傾、或靜、或動，各部相互嵌合聯結成一整體。外邊欄內角與字內空間呼應，亦或方結或圓轉，如右上內角「方」、左下內角「圓」等。印麵線條爽利遒勁，神清氣暢，緊湊而不失空靈。

罕士

此印書刻規正，字形平整，依筆劃「繁多簡少」法則布局。線條流暢圓潤，精鍊含蓄，鑿刻平劃挺勁，無明顯扭動。印文布勢平和安穩，但印面的姿態呼應、留紅等細節變化頗具匠心。如「罕士」 二字分別貼上、下邊欄中部形成大面虛紅，且上部界邊內角左方右圓，而「罕」之上外角則為左圓右方相對應。「士」之二橫或平或斜，直豎略右斜，具有動態變化，末橫左高右低，與邊欄間形成一契形留紅，呼應上邊欄間契形紅線。「罕」字「干」部末橫的刻法分左右兩段分刻而成，使之交接錯位變化；「罕」之上部左伸右縮，達到靜中寓動的勢態。

馮季

線條勻整而挺勁，筆畫起收多以方筆起而圓收，無一雷同。以直線構成為主，間有弧線，如「季」字「子」部。文字體勢上密而下疏，線取斜勢，如「馮」字除中間二豎為直，其餘皆為斜線，「季」字亦然；「馮」布勢左右皆斜勢且左疏右密，上重下輕，字勢險峻；「季」字亦重心右側。上下二字欹側照應，互為顧盼。印面「虛紅」分割各為「契形」，呈平衡點綴。印面上下由於鏽蝕形成「石花」肌理使印章平添趣味。

交仁

線條樸拙厚實有書寫意味，線勢構成方中帶圓。「交」如甲骨卜辭，「仁」如陶器刻劃，各有特色；體勢靈動自然，如壯士劍舞，上下相互呼應。單字布局亦有巧妙，「交」字勢右側，但上部左斜長而右斜短，形成左勢的張力，「仁」字「人」部右弧豎延長，右斜左豎短與右二點橫呈平衡態勢；「交」字外形緊結，「仁」字點畫則成疏散呼應。

范毗

二字在界格內布局，上部「齊頭」，下部布「紅」卻別有心機。「范」字下左右留紅，「毗」字左下大面留紅。「范」字起筆為圓起尖收，「毗」字「比」部行筆則變化豐富，左「匕」部中鋒起而斜行後折轉中行，下至後半段逐漸加力調鋒側下行至末端，提鋒；右「匕」部則為順鋒尖起入紙圓轉後作弧線向右下行筆，至末端漸提。線條細勁，似為單刀徒手鑿刻，有如毛筆書寫，起止轉折細微清晰，文字風格呈樸拙自然氣息。

緩

文字面布局奇崛，整體單字作二部獨立布勢，似為二字印風貌。印麵線條刻劃果斷峻直，風格類權量詔版。文字結構以直行方轉為主，上部線為右傾橫勢，如左部首之「口」、右部二長斜橫。兩部豎線左斜右傾，成顧盼之勢。左部卓然鶴立，而右部重心底沉互為欹角對應。結字右密實而右疏朗，中部上下面留紅，使得整印為疏朗大方、清峻秀拙之趣味。

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