他製作了接近於零的器皿，更是與三宅一生一起被稱為四大「日本現代藝術發展大師」

「因為想創造零，所以用白色。」

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黑田泰藏 Taizo Kuroda:

一位影響西方世界認識日本生活美學的關鍵人物之一，

其作品純凈溫潤，簡約而有禪韻，

瓷器也各有不規則的表情，

更是美好的細節在其邊緣隱約的手痕。

生於1946年的陶藝家黑田泰藏，曾旅居過法國、紐約、加拿大，學習制陶的技能與藝術，也曾師承日本國寶級陶藝大師Tatsuzo Shimaoka，而漸漸發展、建立屬於他個人的陶瓷藝術風格。

黑田泰藏與建築師安藤忠雄、服裝設計師三宅一生、以及攝影師杉本博司被尊稱為四大「日本現代藝術發展大師」。

「如果黑色是偶然的顏色，那麼白色便是永恆而且接近零。因為想創造零，所以用白色。我不是在造白瓷，我只是不斷置身於創造白瓷的過程。」—— 黑田泰藏

黑田老師以手拉坯機做陶瓷，

沒有加工，亦沒有上釉的程序，

亦一直只堅持做白瓷，

沒有其他。

白瓷的力度控制是最困難的。

瓷土本身質料很柔軟，手感很順很滑，

但若拉坯時間太長或太用力，

造型就不夠美感，

水份和時間亦要拿捏得很淮確。

素凈的白陶，被砂紙打磨的細膩光暈，一種磁力吸引著眼睛近前端詳，它來自瓷器邊緣隱約的手痕，溫潤的乳白色，有著不規則的表情。

如果是在午後，時間會像泉水一樣清澈、岑寂、眾妙無言。陽光為粗糙的質感所磨礪，傾灑在線條、平面與體積之上。

「萬籟閑寂，蟬鳴入岩石。」

自然，這鳴聲也會滲入白色的陶瓷中。

化實於虛，物我兩忘。

有時，無須聯想，這些優雅的靜物也足以令你愉快、通透。

黑田泰藏曾說，

要成為個真正的匠人，進而達到藝術家的境界，

不僅需要感情投入，

還要親身躬行及經受歲月磨練。

其實，我不是在做白瓷，

白瓷只是一個過程，讓我向人們介紹那個地方。

白瓷並不是最終的製成品，

它只是我對那個地方的一種感覺呈現的方式。

塵歸塵，土歸土。

—— 黑田泰藏

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