影像的歷史：從自然攝影到合成攝影

在一場由柏林的克萊姆藝術館承辦、主題為《人類器官》的新展覽中，彙集了來自不同年齡層次的藝術家的作品。他們的作品大部分都體現了對於攝影影像和表現手法根本性的重新審視。該攝影展近日將於巴黎攝影藝術博覽會呈現。

當我們回顧前一代的藝術家們在當代攝影藝術領域耕耘的歷史時，就會發現一種與「人工圖片」相類似的觀念在當時似乎已經出現。

這些藝術家的作品的共同點在於，它們都體現了從「拍」照片到「製作」圖片的轉變——而這一點從本質上來說，是在一種完全不同的社會語境下重塑了影像媒介。

儘管在攝影中應用各種手段和技術是一件司空見慣的事情，並且這也反映了技術的發展與進步。但是，當人們回顧這些作品，不禁會問：我們是否是在見證影像媒介本身偉大的文藝復興？我們看到的真的是一張照片嗎？

受邀的藝術家們都是利用一種特殊的手法創造出了作品的這一新「特質」：他們對於影像布局或其整體構造依然和影像的原始資料有關，只不過他們將這一媒介保守的邊界用令人驚艷的方式進行了延伸。

這些「製作圖像」的行為是在工作室限定的空間內有目的性的完成的。基於流程的攝影的各個方面，和經典技法的革新以及數字技術相結合在一起，在某種程度上意味著一些藝術家們可以被歸類為「雕塑思考」，而另一些則可以被歸類為「繪畫風格」。

常用的「事實與創作」、「圖像與對象」、「紀實和表達」或是「藝術與技術」二分法使得圖像中的衝突和矛盾看起來並不怎麼有趣。但是在這些藝術家手中，攝影技術已經變成了他們的一種「樂器」。

在這樣無數的可能性中，如何做決定，以及選擇的過程已經不僅僅是在「描述」什麼是有可能實現的，在不同的時間段用哪種技術，哪些材料和展現形式是切實可行的。

一個敏銳的藝術家會基於他對影像內在的深厚了解，運用視覺技巧消除這種「隨機性」。這體現了一種偶爾利用主觀性抵抗無限可能性的方式。

維多利亞·賓斯柯特(Viktoria Binschtok)的作品集是由幾組基於視覺和形式關係的攝影影像組成的。為了應對循環的圖像生產，Binschtok已經將網路搜索引擎運用到她自己的藝術創作中。

Binschtok使用計算機的搜索演算法，輸入了她自己的攝影圖像，來看看電腦會反饋給她什麼樣的相關圖片。

從那些結果中，她選擇、重演、並排布了這些圖片，再次創造了屬於她自己的版本，試圖完成並開啟這種循環——不斷打破和超越圖片來源、搜索結果和原創作者等概念的界限。

攝影師簡·格魯芙（Jan Groover）最初是一個畫家，並且她的關注點和其他那些她研究並且崇拜的畫家一樣：莫蘭迪，塞尚，弗拉·安傑利科，以及許多其他的14、15世紀的歐洲大師。

從最開始的時候起，她的攝影方式就非常的「抽象」——她從攝像頭的視角探索空間可能的模稜兩可性，並根據她自己對於和諧統一看似神秘的理解，揭露拍攝對象的隱秘性。

格魯芙的靜物攝影展現了70年代後期的一個畫面，圖像聚焦於廚房中的每日必用品：叉子、勺子，黃油刀刀片，旋渦扇形狀的蛋糕烤盤，畫面以一種混亂的方式展現，並且通過反光的物體表面將光線轉化為可以刻畫的對象本身。

這些圖片不僅利用女性化的微妙的紀實手法引起觀賞者的共鳴，並且還出色地運用了攝影中常用的虛實結合的手法。

約翰·萊爾（John Lehr）的作品源於他對於曲面精準的鏡頭觀察，他的作品存在於有形和無形、真實世界和虛擬數字的持續互動中。他的作品最初來源於有形的觀察，然後他用數字的方式處理影像，並且最終根據原物的大小按照一比一的比例列印出來。

這些作品的複雜之處在於其不確定性——圖片中所描述的對象的形態，是由藝術家創造的，還是在藝術家介入之前就已經存在了呢。

作品中嵌入的索引痕迹運作於觸覺表面和虛擬屏幕的交匯點。

萊爾永久性地記錄了人和牆、窗戶以及門之間的短暫的交互瞬間，但是他微妙的數字和物質交互賦予了這些圖片新的自主對象，即使它們所對應的是一個真實的時空。

在馬特·里普斯（Matt Lipps）最近的系列作品「看透圖片」中，他探索了一種類似於劇院布景的靜物攝影風格，在影像中呈現了人物、道具、對象甚至圖片本身。

他從各種不同的來源中廣泛地採集對象，相片中參與「演出」的對象包括人們熟悉的和正式的形象（包括現代主義雕塑，人體模特，和花卉擺設），他以這些複製的影像作為背景，表現現代主義的「死亡」的主題。

這種充滿了色彩的背景為圖片提供了一種心理結構：背景不再是為了「包含」或是襯托對象而存在，而是為了標誌著對象向另一個空間的延伸和釋放。

這些分層的窗口以一種以直覺布局的方式交互和呈現，為對象和人物創造了一種不確定的領域。

譯者：孔舒越

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來源：bjp-online

原標題：Human Apparatus Pushes at Boundaries of Photography at Paris Photo

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