由「楷」入「行」前，先要明白這些！

學習行書，首先需要有一定的楷書基礎。只不過，行書的用筆技巧，比較起楷書來，顯得更為複雜一些。有些是屬於繼承楷書用筆的技巧，有些是屬於它自己獨特的用筆技巧。概括起來其筆法特點主要有以下表現：

首先，行書用筆技巧同時兼有楷書和草書用筆技巧兩個方面的內容。

其次，楷書用筆常常以中鋒為主，而行書用筆則常常是中鋒與側鋒互相併用，順勢落筆和露鋒入紙者居多，「中鋒取勁，側鋒取妍」是行書用筆技巧的主要表現方面。

再次，行書又能廣泛吸納草書的用筆技巧，使自己的筆法顯得比楷書尤為簡捷明了，點畫與點畫之間的筆意和牽絲往來十分明顯，常常引發於起筆和收筆之間，是點畫與點畫之間、字與字之間、行與行之間取得聯繫的主要表現手段。

王羲之 《喪亂帖》

就具體的方法來說，行書又常常習慣於以草書的使轉之筆來代替楷書的方折用筆，在圓轉柔韌之間又可見其柔中有剛的韻味。無論是運筆速度，還是黑白布局都相當隨意，貴在沉著痛快和遒勁，貴在起承轉合毫不懈怠。

蘇軾《黃州寒食詩帖》

作行書時，首先，應該在每個點畫的起筆處，好好作一番研究，是藏鋒起筆還是露鋒起筆，都要仔細分析推敲。

其次，還要仔細研究它的收筆方法，是回鋒收筆還是出鋒收筆，既要送得出，又要留得住，行筆既不可流滑，又不可虛尖裸露。藏、露、回、出四法，不管你是用什麼鋒來寫，都要做到筆筆相顧盼，筆筆相呼應。

黃庭堅 《黃州寒食詩卷跋》

當然，除了行書的筆法特點以外，我們還必須要認真注意到行書的結體特點。行書結體的原則，大致應該把握以下幾點：

首先，我們應該明白行書是一種動態性書法

我們大家都知道，楷書是靜態性書法，它的結體特點是以「平正」為主。而行書則不同，它是動態性書法，它的結體特點既要有繼承楷書結體「平正」的一面，更要有打破楷書結體「平正」的一面，即要達到「欹正相錯」的境界。也就是說，行書結體既要「寓平於險」，又要「寓險於平」，這是一個矛盾的兩個方面，既是對立的，又是統一的。

米芾 《糧院帖》

其次，行書結體還要注意修短合度、疏密得宜

行書結體與楷書不一樣，它具有廣泛的自由度。字群在組合的時候，有的字可大，有的字可小；有的字可長，有的字可短；有的字可窄，有的字可寬；有的字可疏，有的字可密；有的字可開，有的字可合；有的字可正，有的字可欹。其變化萬千之手段，是人們難以預料的。大小、長短、寬窄、疏密、開合之比，有時要達到一比三以上。

蔡襄 《離都帖》

再次，行書結體貴在變化

行書結體要求趨於自然，其變化的基本法則也不外乎「形隨勢變、同字異構」兩個方面。在一幅作品中，大凡相同的字或字形相近的字，都應該做到不相重複。行書講變化，但在千變萬化之中，仍要注意不離開規矩法度，仍要注意合乎情理。再怎麼變，也要做到變不怪異，再怎麼隨心所欲，也要做到協調和統一。也就是說，寫行書即要做到有膽有識而不被法度所束縛，又要做到防止生硬造作而不合乎規範和法度。

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