一口氣把三個小妾都培養成了書法家……這老師絕了

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劉墉的書法在清代贏得了很多人的喜愛，與其同時代的王文治在《快語堂題跋》中說：「石庵先生功力最深，極意追蹤古人，不肯少趨時徑，真書法中有寒松古柏之操者」，「石庵前輩書，其書法宋元以來縱橫妍媚之態，而筆意高古，拙中含姿，淡中入妙，近時罕有能及者。其工處殆在無人愛處耶!」可謂劉塘的知音。

一部電視劇《宰相劉羅鍋》，讓清乾隆皇帝的重臣劉墉成了家喻戶曉的戲說人物。其實，歷史上的劉墉能夠讓自己青史留名的真實身份，是大書家：他是清代著名的書法家，清代帖學的集大成者。

劉墉的書法在當時擁有很大的名氣，清代學者徐珂在《清稗類鈔》中說：「諸城劉文清書法，論者譬之黃鐘、大呂之音，清妙明堂之器，推為一代書家之冠，蓋以其融會歷代諸大家書法而自成一家，所謂金聲玉振，集群賢之大成也。」

《節臨薛紹彭蘭亭序臨本軸》

128×60.5cm 山東省博物館藏

1782年對劉墉來說是個好年份。這年11月，回到京城不久的劉墉在升任吏部尚書後又被奉派在上書房，也就是皇子們讀書之處的最高行政官員。以後劉墉長期兼任此職，這成為他一生中兼職時間最長的一個職務。劉墉知道入主上書房責任重大，擔任這一職務意味著往往能受到皇帝的寵信和抬愛。當然劉墉也知道，自己能夠和皇上寵信的滿洲貴族大學士三寶、嵇璜共同掌管上書房，其中一個非常重要的因素還是他那一筆出神入化的好字。

劉墉書法的風格和明代以來帖學傳統最大的不同之處，便是他不追求一般學帖者習慣的流暢婉麗或縱肆跳宕，而是以豐腴渾厚的點畫、率意鬆散的結字和濃重的墨色，成功地營造出一種雍容、靜謐甚至還帶有一些慵怠落拓之相的美感。劉墉的一生除了為數不多的詩詞外，幾乎沒有留下任何其他文學作品，這可能就與他慎守「訥於言」有很大關係，這種性格在他的書法中也有所流露。《清稗類鈔》的作者徐珂評價他的字是「殆如渾然太極，包羅萬有，人莫測其高深耳。」

《雜書冊》選 朵雲軒藏

連寫字都不露稜角的劉墉，把自己包裹得嚴嚴實實。他的書法乍一看笨拙軟弱，全無法度，但若細細品味，則點畫轉折全由古人法度而來，而且舉重若輕，轉化巧妙而不留痕迹，豐富肥厚中藏遒媚之趣，平淡舒緩外露雍容志向，似乎在簡練的外表下隱藏著深不可測的豐富內涵。

清代嘉慶朝非常有名氣的書法鑒賞家包世臣和劉墉是多年的老朋友，他在他的著作《藝舟雙楫》中記載了一個非常有趣的故事：劉墉每每對客揮毫作書時，所用的執筆法是大拇指與食指成圓圈狀，也就是所謂「龍睛之法」，以向人顯示自己純運腕力，而當他自己閉門作書的時候，則又是另一番情景，「筆如舞滾龍，左右盤旋，管隨指轉，轉之甚者，管會掉到地上」，只有他自己一個人的時候，才能隨心所欲。劉墉曾經在一首詩中寫道：「嗟我學書歲雲久，笑我小技如九九。東塗西抹日以多，人或愛而忘其丑。病嗜士炭不自禁，況遇芻筍更醉酒。是中有味不可名，體痛渾忘肘生柳。」這也許是劉墉在官場之中身不由己，太過於勞心，也只有在醉意中揮毫起筆，才能感受出人生樂趣。

《小真書大學》選 紙本

24.6×32.4cm 台北故宮博物院藏

劉墉的書法大致分為三個階段。一個是少年的時候他學董其昌和趙孟頫，這個是當時受時代和皇帝的影響，所以說他當時的字是珠圓玉潤，像美女簪花一樣；中年以後劉墉受蘇東坡的影響，那時候就造成了他的筆力雄健，舉勢堂皇；到了晚年，劉墉的書法漸趨平淡而入爐火純青之境，論者比喻它為黃鐘大呂之音。

古人評價劉墉的書法，50歲時「書精湛圓，美中有璞」，70歲以後造詣達到了高峰。相傳劉墉的家鄉山東諸城名儒臧啟謨「書體瘦金，蒼勁有力」，他對劉墉的書法歷來不以為然，臧啟謨認為劉墉的書法「肥而無神，柔而無力」，劉墉對這種看法嗤之以鼻，兩人爭執不下，於是便各選自己的得意之書，呈送乾隆皇帝品評。乾隆皇帝歷來就很讚賞劉墉的字，當他看到臧啟謨的書作之後，不禁啞然失笑，用帶有嘲諷的口吻說臧啟謨的書法是「豎如枯枝，橫似干蛇，渾然一體，枯枝掛干蛇」，氣得臧啟謨從此便再也不寫字了。

《幽人仙客七言聯》紙本行書

127×27.5cm×2 台北故宮博物院藏

明末清初，一種方正、光潔、烏黑、大小一律的官場書體大行其道，這種書體被稱為「館閣體」。由於帝王的喜歡，而且由於帝王朝廷當時出於對思想禁錮的要求，館閣體的風浪愈刮愈烈，以至於到了後來，學子們如果寫不出一手漂亮的館閣體，在科舉考試中成績都會受到影響。而劉墉以自己的藝術實踐和膽魄，首先突破了「館閣體」的束縛，創作出了新的書法面貌。

到劉墉70歲以後，又開始潛心於碑派書法的學習。碑派書法，是指重視漢魏、南北朝的碑版石刻的審美主張以及主要以碑刻為取法對象的創作風氣。晚年的劉墉崇尚佛老，對儒教、道教都有很深的研究。他晚年的字融合佛道，生平洒脫之心性浸透字裡行間，因此朝野內外渴求劉墉墨跡之人多如牛毛，可是劉墉卻極少以字酬人，甚至當朝同僚也很難得到劉墉的真跡。

行書軸 上海博物館藏

評論家對他的書法評價很高。清人張位屏於《松軒隨筆》稱：「劉文清書，初從趙松雪入，中年後乃自成一家，貌豐骨勁，味厚深藏，不受古人寵攏，超然獨出。」他博通經史百家，擅長水墨蘆花，工詩善對，精於書法。劉墉的書法，初看圓軟滑，若團團棉花。細審則骨骼分明，內含剛勁。劉墉書法之境界可以「靜」、「淡 」、「清」三字概括，這是他超過常人之處。有「濃墨宰相」之美稱。他的書法的特殊韻味，備受歷代人所喜愛。

在劉墉諸多傳世書法中，有很多代筆和贗品，特別是劉墉的三個小妾，皆能代筆可亂真。近人馬宗霍《書林紀事》稱：「石庵有三姬，皆能代筆，可亂真，外人不能辨，晚年書代筆最多。其但署名『石庵』二字及用長腳『石庵』印者皆代筆，署『瑛夢禪』亦其一也。」

能把小妾培養成書法家，還一口氣培養了三個，劉墉先生可謂書法史上最優秀的培訓老師啊。