這兩位大師的工筆花鳥，美炸天！

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上世紀中葉被譽為「南陳北於」的近代工筆花鳥畫大師于非闇、陳之佛的崛起，使中國傳統工筆花鳥畫重放異彩。

瑞雪兆豐年

陳之佛，號雪翁，著名工筆花鳥畫大師，教育家。他是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。陳之佛作畫非常嚴謹，一生僅完成了500餘幅工筆花鳥創作，以淡薄名利的心志終其一生。觀、寫、摹、讀四字訣，是陳之佛律己教人的金科玉律。

陳之佛的花鳥來源於傳統。他的畫風兼取後蜀和南唐，徐、黃二家之長，對宋代畫院工筆花鳥作品用功尤勤。在表現手法上，仍以工整寫實為主，在傳統技法的基礎上將圖案的裝飾手法和日本繪畫溫婉柔麗的設色特點結合進去，一定程度上改造了傳統工筆重彩花鳥畫，從而形成了個人風格。

從繪畫史的角度看，陳之佛這一探索還是將傳統工筆花鳥畫向現代化的一種轉型，是元、明、清以來在工筆花鳥畫方面最有貢獻和造詣的幾位工筆花鳥畫大家之一。

最能體現他的藝術成就的，當然是他那清新雋逸，純正典雅的獨創風格，他遠宗徐黃，直登宋元堂奧，廣泛吸收各家之長，酌古創今，自成一家。在他的作品上，既沒有院體柔媚拘謹的局限，也不受文人畫狂怪怒肆的影響。而是深致靜穆，英華秀髮，無浮靡之氣，得純正之風，寓剛於柔，寄動於靜，表現著精粹的內在美，一掃甜俗和獷悍的流弊。他的畫品不以力勝，而以韻勝，筆墨變化靈妙，形式豐富多彩。

于非闇，又號閑人，山東蓬萊人，久居北京。工書，擅瘦金體。以院體畫為基礎並為其注入了新的生命活力，尤其他對生活中花鳥的形態神韻的觀察寫生，對民間繪畫、刺繡、緙絲的吸收借鑒，以及他早年廣泛的遊歷生活和藝術修養積累等等，都有益於藝術的升華。40年代後，個人風格更趨成熟。

于非闇工筆花鳥畫的造型，起步於陳老蓮，上溯兩宋院體畫，重寫生，尚形神，堅骨法，濃色澤，形成了濃麗有骨的風格，表現了繁茂向榮的生機，重振了兩宋花鳥畫的「寫生」傳統。

但就技法和表現風格而言，他的線條挺秀健拔，設色強烈，而不失沉穩，典雅清麗不流於嬌媚，生動傳神又富於裝飾趣味。晚年作品在技法上更加多樣，或厚實豐艷而不刻不俗，或淡雅清勁卻不薄不冷，靈活的思維和豐富的藝術表現，充滿著健康飽滿樂觀向上的審美情趣，深得從行家裡手到普通觀眾的一致讚許，對當代工筆花鳥畫產生了重要影響。使傳統工筆畫的精華得以傳承，為現代工筆畫的發展奠定了堅實的根基。

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