唐昕：中國藝術界的泰康系是怎樣煉成的

在沒人接受當代藝術

沒有地方舉辦展覽

沒有人願意出資的年代

她一手建立了中國藝術界的泰康系

這個紛繁的時代，她們用心靈、智慧與愛創造了一個絕無僅有的藝術新世界。她們是美術館館長、拍賣巨頭掌門人、巨鱷藏家、頂級策劃人、媒體巨擘、天使贊助人，在閃耀的光環背後是一個個樸素的女性名字，王薇、魏蔚、王津元、龔彥、薛梅、唐昕、張蘭、陸蓉之、晚晚、張然……這一年來她們在事業和生活中的成就，見證了時代價值的變遷，影響了千萬年輕人。YT2017年度「致敬藝術女性」故事專題，3月正式發布。

YT 2017年度「致敬藝術女性」

#唐昕

泰康保險集團藝術品收藏部負責人

泰康空間總監

唐昕 泰康保險集團藝術品收藏部負責人&泰康空間總監

唐昕，執掌泰康保險集團藝術品收藏部，同時是中國最早的非營利藝術機構之一泰康空間的掌門人。與陳東升先生結識後，唐昕幫助泰康建立了中國第一家體系化的企業收藏。2015年，德意志標準出版社（Deutsch Standards）出版並全球發行的《全球企業收藏》(Global Corporate Collection)一書中，泰康收藏是中國大陸唯一入選的企業收藏案例。2017年，唐昕正為北京即將開館的泰康當代美術館做全面準備。

Q：你人生中第一次因為藝術感到愉悅是因為什麼？

A：上小學的時候在家跟父親一起畫畫，畫小動物，繪製小書籤。我還記得當時用彩色鉛筆畫齊白石的紅日、紅的綠的山巒和芭蕉樹，畫在小小的卡紙上，四個邊剪出波浪，還在最上面打個洞，繫上根彩色的絲線，做成書籤送給小朋友。現在想想還是很喜歡。我從小喜歡畫畫，那些作品也成了我日後對齊白石作品中最有感情的部分。

泰康空間復興門時期展覽現場，2005年

Q：在什麼情況下，你決定開始自己的藝術事業？當時你的理想是什麼？

A：上學後畫畫就不多了，大學也沒學藝術，但大學畢業後我認識了很多藝術家，是當時國內最早的盲流藝術家，現在叫當代藝術家。我自己也在家畫過一段時間畫。這段時間重新喚醒了我從小對藝術的熱愛，而且熱情非常巨大，完全收拾不住了。可能也是命中注定吧。但談不上什麼理想，覺得只要跟藝術在一起就行。

泰康空間798藝術區時期展覽現場，2007年

Q：這個過程中，你得到的最大幫助來自誰？

A：不同階段有不同的人，給予我巨大的幫助，讓我一步步走到現在。非常感謝他們。最初當然是很多藝術家朋友，聽他們整天談論藝術，說自己的說別人的作品，跟他們一起跑來跑去看各種展覽。他們是我的領路人。後來自己做獨立策展人，在國內和歐洲做展覽，很年輕，很稚嫩，還是感激藝術家們對我的支持。

這期間結識了陳東升先生，他是我在國內展覽的唯一贊助人。那個時期國內幾乎沒有專門的場地，更沒有專業畫廊和美術館，找不到錢和場地策展人的展覽就只能紙上談兵。因為陳先生的幫助，我的項目每次都能順利實施，積累了很多經驗，對於展覽和策展工作的理解都有了更深的認識。2003年我加盟泰康做泰康空間至今，陳董作為我的老闆，給我一個自由的平台，又讓我對於什麼是藝術機構，它的作用、屬性、職能等等有了深刻的理解。

泰康空間草場地時期展覽現場，肖像熱：泰康攝影收藏，2017年

Q：你與陳東升先生結識的過程是怎樣的？

A：90年代中國當代藝術在國內還不被大家認識，更不被接受，支持藝術家實驗探索的幾乎只有外國人，所以藝術圈和在京的外國人交往非常密切，包括各使館外交人員，以及一些駐華商社公司的工作人員等等。我也是其中之一。但漸漸的我覺得這些人也是外國的普通百姓，對於藝術的理解和認知也是很有限的，他們根本不能從根本上對當代藝術的發展起到推動作用。我很清楚地意識到，要想真正發展中國當代藝術，最終只能靠中國人自己。所以，我開始關注國內的有識之士。

1996年我認識了陳東升先生，他年輕有為，嘉德拍賣已經非常成功，當時正在組建泰康人壽。他對於我對藝術市場的看法，以及我對當代藝術的熱情都很認可。1997年我開始策劃學術展覽，是北京不多的幾個獨立策展人之一。在陳董眼裡，我是個跑單幫的文化個體戶，但他很願意了解當代藝術的情況，也知道我一直堅持在歐洲做展覽推廣中國當代藝術。2001年我的項目在歐洲展覽之前，想先在國內展示，於是我找到陳董，希望能夠得到泰康的贊助。陳董很爽快地答應了，提供場地和幾萬塊錢。這樣在泰康人壽大廈第一次舉辦了當代藝術展。

從那以後，我的展覽都是泰康贊助的。要知道，在沒人了解和接受當代藝術的年代，沒有地方願意舉辦這樣的展覽，更沒有人願意出資幫助，都覺得看不懂當代藝術，所以策展人非常艱難，舉辦任何一個展覽都很難。因為有陳先生的幫助，我成了圈子裡的幸運兒，每個展覽都很順利。

泰康這樣贊助我好幾年，到2003年非典後，我很希望能有一個固定的場地，可以隨時策劃展覽，我和陳先生商量，我們一拍即合，於是我加盟了泰康，成立了泰康頂層空間，就是今天的泰康空間，扶持和幫助藝術家，成為泰康公益事業的一個重要部分，一干就是十多年。回想往事，很感慨。感慨自己的幸運，感謝陳先生對我事業的支持和幫助，和他的遠見卓識，才有了今天藝術界的泰康系。

Q：最近，世界頂級博物館館長都在經受巨大挑戰，作為一名女性藝術人物，你感受到的最大壓力是什麼？

A：壓力是多方面的，首先得先有足夠用的錢，學術目標要明確，專業水準的把握，藝術資源調動，很多很多。

美術館是個大量的藝術作品彙集的地方，通常會同時開設幾個不同的展覽，那每個展覽要向觀眾講什麼呢，想說明什麼呢，用什麼樣的辦法傳達，才能讓觀眾接收到這樣的信息呢？美術館的一個很重要工作，就是轉譯，也是最困難的一個部分。如果光是講講藝術家的故事，作品誕生中的趣聞，這些一般都很吸引人，因為跟觀眾自身的人生經驗多少都有共通的地方。

但是要想向觀眾講清楚，這件作品為什麼重要，藝術家為什麼會有名，他的作品做了什麼貢獻，這類問題通常跟大眾的日常經驗不在同一個頻道上，所以要轉譯，用大家聽得懂的語言，甚至是有意思的表達，但這樣的表達本身特別難。用學術的語言好解釋，但有時人家覺得好像不太像人話，聽不懂。

觀眾看不懂，專業人員又講不清楚，或者講得過於專業，聽起來枯燥，是好多人不喜歡去美術館的原因。美術館的工作花很大氣力的部分都在這裡，展什麼作品，這些東西怎麼擺或怎麼掛，講座講什麼，互動點在哪裡，都是圍繞如何更有效的轉譯。這是團隊整體的工作難點和重點。

泰康空間外景，2016年

Q：回想你做過的展覽、與藝術家的相遇，最令自己動容的是哪一個？

A：這20多年，身邊的藝術家朋友就是中國這段美術史的書寫者，這有時讓我覺得很神奇，有時又覺得很荒誕。

1989年「現代藝術大展」我去過，那時候我還在上大學，還不認識藝術家，也不清楚那個展覽有多麼重要。1992年圓明園剛剛聚集一些藝術家成了畫家村，我至今還記得差不多每個人的房間都空蕩蕩的，有磚房還有土坯房。村裡的路都很窄，都是土路，沒有柏油路。1995年去通縣，一個個快要坍塌的土坯房沒過多久就變成吸引人的工作室。90年代王府井大樓後面的一個不高的筒子樓，那大概是第一個集多個工作室和展覽活動在一起的據點吧。我去過徐冰《文化動物》實施後的現場。不經意間，很多重要的展覽或事件我都去過現場。後來在花家地，住著一批重要藝術家，我也成了這個聚集區里的一員。一部活生生的歷史就在身邊上演，書寫歷史的人都不是陌生人，這種感覺有時候真挺怪的。

Q：在什麼情況下，你曾對藝術產生過懷疑、動搖？

A：好像沒有，可能是真的信了吧。

Q：你有自己的女性榜樣人物嗎？她的什麼方面吸引、影響了你？

A：歷史上有很多重要的女性，但我好像沒有特別覺得誰是我的榜樣，我始終覺得自己是一個沒有遠大理想抱負的人。能走上這條道路，就是想做自己喜歡的事。在那樣的年代，母親從來沒有反對，更沒有阻撓過。我覺得她挺厲害的，換做是我不知道能不能做到。

Q：作為一名女性，藝術帶給你的最大的影響是什麼？

A：藝術影響了我的三觀。

編輯趙成帥

圖片鳴謝泰康空間

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