中國之隋唐陶瓷

隋朝 (公元581至618年)：

楊堅先後兼并了北周和南陳，統一中原，方國號隋，至煬帝而亡。時間不長，但這一時期的陶瓷業卻比較發達。這是一個承上（南北朝）啟下（唐代）的過渡時期，它預示著一個新的時代風格的開始。陶瓷器造型基本上繼承了南北朝的風格，又有所變化，更加飽滿。從已經發掘出的隋墓里，我們可看到大量質量較高的白瓷。

青釉印花帶蓋唾壺，通高14.2厘米，口徑8.4厘米，足徑10.6厘米。壺盤口外撇，短頸，溜肩，半腹下垂，腹下略收，寬圈足。蓋卧槽，鈕如臘扦狀。通身施淡青色玻璃質透明釉，施釉不及底，近足處露灰白色胎骨。肩部暗刻三角紋邊飾一周，腹印團花、樹葉及忍冬紋一周。隋代青瓷繼承南北朝青瓷的優良傳統，釉色青綠而透明，釉面有細碎的片紋，玻璃質感極強。此唾壺造型敦厚，青釉明亮，所用印花技法為戳印，花紋簡潔淺顯而疏朗，具有鮮明的時代特徵。

青釉兔鈕蓮瓣紋權，高12厘米，底徑12.7厘米。權平底，底心有一圓孔，中空，頂部飾一兔鈕。器身薄施一層青釉，釉色泛黃，施釉不到底。外壁模印蓮瓣紋一周，上為6組團花，間以條紋。此權造型端莊，兔形栩栩如生，釉面玻璃質感強，開細碎片紋，模印之紋飾清晰，布局規整，線條流暢，富於藝術美感。此權為隋代青瓷器的典型之作。

白釉罐，高19.2厘米，口徑9.7厘米，足徑15.2厘米。罐唇口，無頸，溜肩，肩下垂直至足，平底無釉。胎骨呈白色，較為厚重。內外施白釉，外壁近足處釉不及底。釉薄而勻凈，純白無暇，布滿細碎開片。罐體造型飽滿端莊，優雅而古樸。

青釉刻劃蓮瓣紋四系盤口瓶，隋，高43厘米，口徑 15厘米，足徑13.5厘米。瓶盤口，長頸，溜肩，肩部置四個由雙股泥條製成的豎系，鼓腹，腹以下漸斂，近底處外撇。通體施青綠釉，釉僅及腹下部，釉下施有潔白的化妝土，釉面開有片紋。釉下紋飾為劃花和印花，頸、肩部均戳印圓圈紋，肩部有兩道劃花紋飾，上為覆蓮瓣紋，下為忍冬紋，腹部三道劃花紋飾，上下均為覆蓮瓣紋，中為忍冬紋，每層紋飾間均以弦紋相隔。由於考古工作者在安徽淮南窯址曾發現這種四系盤口瓶標本，在安徽地區隋代墓葬中也曾出土這類四系盤口瓶，由此推斷，這件四系盤口瓶應為安徽淮南窯製品。

淮南窯黃釉高足盤，隋，高12.5厘米，口徑 27.5厘米，足徑14.5厘米。此盤直口微外撇，盤心坦平，有印花裝飾，並有五個支釘痕，下承以空心喇叭狀高足。通體內外施黃釉，但外壁僅施半截釉。高足盤是南北方瓷窯普遍燒制的器形。隋代這種器物比較流行，在隋代的繪畫、壁畫上都可見到。

唐朝（公元618年～907年）：

唐代是被公認的封建社會的鼎盛時代，定都長安，洛陽為陪都。在這兩個地方都出土了大量唐三彩，藝術和技術上都非常高超，引起了世界注目。這與當時這兩個地方所處的重要政治、經濟地位以及當時的厚葬之風密不可分。洛陽地處中原，自古以來人口稠密、文化發達、經濟繁榮。自東漢、魏、晉、北朝五百年來一直是政治、經濟和文化中心。在經濟上，它是首都長安連結關東以及東南地區的樞紐。雖然唐代定都長安，但對洛陽地區也極為重視，特別在武則天時，定洛陽為神都，在此地施政達二十年之久。

據史料記載，唐代的河南府是貢白瓷的重要產區，鞏縣窯、鶴壁集窯、陝縣西關窯等窯址都出產白瓷，同時燒造三彩器和彩釉器。發達的手工業是封建社會商品來源的保障，而興盛的商業又刺激著手工業的發展，陶瓷業在這一時期得到空前發展。唐三彩器大多出自墓葬。唐王朝在西安、洛陽一帶設有龐大的政治統治機構，大批貴族、官僚聚集於此，生前窮奢極侈，死後厚葬成風。王公百官，競為厚葬，偶人像馬，雕飾如生，風俗影響至普通百姓。

這一時期在窯爐上普遍有所改善。北方均為「饅頭窯」，一般為直焰饅頭窯或者是在窯底上設置台柱，同時出現了原始「倒焰窯」。這幾種窯形都由火膛、窯室、排煙孔、煙囪四部分組成，火焰流向呈現半倒焰式，依靠排煙孔調節燃氣的流量；最大的改進是由原來的冷底窯改為熱底窯，使窯內溫差大大減小，溫度分布更加均勻。南方則以「龍窯」為主，為節省燃料、增加產量，充分利用空氣預熱，採取了加長窯身和減小窯床傾斜度的辦法，在浙江發現的唐初龍窯殘長就達40米，寬 1.7米，傾斜度10--12度。

唐三彩陶器的工藝：

唐三彩陶器是唐代陶瓷中具有特殊作用和風格的一枝奇葩，它的出現是我國陶瓷工藝發展的必然產物，表明了古代陶瓷工匠對各種呈色金屬原料特性的認識、化學技術的掌握達到了一個新的水平。帶色釉的發現和運用在漢代就已出現，如翠綠、栗黃、茶黃等色釉被廣泛使用。到北朝時期，也就是公元世紀初，我國北方就開始有黃釉、褐釉彩色瓷器的燒造。至晚到北齊，出現了白瓷和彩瓷。

初唐時期，三彩器以褐赭黃色為主，間以白色或綠色釉，採用蘸釉法，施釉較草率，釉層偏厚，流釉或燭淚狀，釉層沒有完全燒開，色澤暗淡。

盛唐時期，三彩工藝明顯進步，在器型品種上，除了器皿以外，出現了大量生動的三彩人俑。這時的三彩釉色潤瑩，賦彩自然，採用混釉技法，器皿多為內外滿釉，色彩有綠、黃、白、藍、黑等，有的一色單用，有的多色搭配使用。上釉前先掛一層化妝土，然後再一步一步掛上各種色釉以實現其造型和裝飾的整體效果；裝飾手法除了刻花、印花外，還廣泛使用堆貼和捏塑；裝飾內容豐富多彩，花鳥走獸無所不包。

中晚唐時期，三彩製品每況愈下，這一有趣的現象恰好從一個側面反映了唐代由盛至衰的歷史現象。晚唐三彩多為小件，趨於單彩釉，而且釉面單薄，脫落剝蝕現象嚴重。安史之亂（公元755年──763年）促使唐朝迅速敗落，形成藩鎮割據天下大亂的局面。

唐三彩的燒造一般為兩個步驟：即素燒和釉燒。

唐三彩的胎質可分為兩大類：一類是紅色陶胎，出現於隋和初唐時期一種掛草綠、醬黃色混合釉的紅陶製品中，這一品種還不能被看成是真正意義上的唐三彩。另一類是白色陶胎，為瓷土燒成，被認為是典型的唐三彩。

白色陶胎的坯體的特點：一是吸水性強，使粘接部件牢固；二是可塑性較強；三是素燒後強度較大；四是胎質白，掛釉後釉色鮮艷。唐三彩器的燒成溫度在800℃---1000℃左右，坯釉膨脹係數基本一致，使坯釉結合良好。

唐三彩陶器的造型：

這一時期的人俑塑造，風格比較明顯。一改魏、晉時期秀骨清相的作風，女俑豐滿富態，男俑英武得體，形象生動，體現出生活中的情景。唐代的對外經濟、文化交流異常活躍，聞名於世的絲綢之路加強了對外貿易，海路貿易也日見頻繁。出土的大量胡人俑印證了當時有許多外國人在中原一帶生活，他們多從事商業和藝術活動。經常可以見到胡人牽著駱駝，背負著絲綢等貨物，形象極其生動。在伊朗、伊拉克、埃及、俄羅斯以及印尼、日本等國家都發現了大量唐三彩器，說明唐代對外出口貿易的發達。

三彩蓋罐，通高23.5厘米，口徑12.8厘米，足徑12.8厘米。罐口微撇，短頸豐肩，肩下漸收至底，平底圈足。罐蓋尖頂，出邊，直口，蓋與罐口不吻合，略小於罐口。罐口施黃釉，罐身施釉不到底，以綠釉為地，襯以白點及黃道組成的菱花圖案，蓋面以綠釉為地，襯以白點及黃道組成的四瓣紋飾。唐三彩陶器是在漢代低溫鉛釉陶的基礎上進一步發展的成果。此件三彩蓋罐是唐三彩的代表作，釉彩鮮明亮麗，紋飾仿唐代流行的纈蠟染織物的圖案紋樣。尤其是此罐器形完整，更為難得。

三彩燭台，高29.8厘米，口徑7厘米，足徑12厘米。燭台分上下兩部分，上盤小，下盤大，中間承以起弦圓柱，圈足外撇，上盤中心立杯形燭座，通體施藍、黃、綠、白彩釉，底素胎無釉。這件唐三彩燭台造型實用古樸，施釉均勻，色彩深沉雅緻，又在三彩中點以藍彩，更增添了器物的華貴韻致，是三彩器的上乘之作。

三彩刻劃三足盤，高6厘米，口徑27.7厘米，足距 17厘米。盤口為板沿式，平底，下承3足。通體以綠釉為地，盤心刻一團花，外環荷花、花蕾及荷葉紋，施以黃、綠、白三色。底無釉。此盤造型規整，盤心圖案以刻花方法填彩而成，畫面呈現凹凸狀，立體感強。由於採用了素燒工藝，胎體緻密，釉色以綠彩為主，色調清新淡雅，在三彩盤中較為少見，堪稱唐三彩器中的精品。

三彩雙系罐，高12.5厘米，口徑13.5厘米，底徑6.9厘米。罐呈扁圓形，口內斂，平底，口外兩側各有一系。器內施黃釉，外壁以綠釉為地，上以白、黃、綠三色點染花朵。器施半釉不到底，露胎處呈白色。此罐器形雖小，但豐滿端莊，模製成型的雙系唐三彩罐的一個主要特徵。此罐以瓷土作胎，胎體堅緻潔白，燒成溫度較高。在鞏縣三彩窯址中曾採集到與此罐雙系及彩斑相同的殘片，由此可知此罐為河南鞏縣窯產品。

（左）三彩鳳首陶瓶（右）三彩葉口壺唐代胡瓶，受波斯文化影響非常突出，具有薩珊式銀執壺特徵。

唐三彩女騎俑

唐三彩駱駝俑

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