最偉大的義大利女演員，我心所屬

看死君：3月23日，這是茱莉艾塔·瑪西娜去世後的第23年，我們依然徜徉在費里尼導演狂歡又落寞、豐滿又孤獨的電影世界裡，也依然忘不了這位影史上最讓人心疼、也最幸福的偉大的義大利女演員，身形纖弱，靈魂乾淨，宛如天使。

小丑妝，是茱莉艾塔·瑪西娜的偉大標識

有人說，茱莉艾塔·瑪西娜固然有與眾不同的演技，但她終究離不開費里尼電影，一旦離開便毫無光彩，比如她跟其他導演合作的電影就遠遠不如《大路》《卡比利亞之夜》那麼名垂影史。

但在我心中，她可能依然是最偉大的義大利女演員，這種照透靈魂的偉大，正如金斯基之於荷索、原節子之於小津、高峰秀子之於成瀨、李康生之於蔡明亮、「安托萬」之於特呂弗。

茱莉艾塔·瑪西娜&費德里科·費里尼，影史上最偉大的夫妻檔

瑪西娜：不可複製的女小丑

作者| G i u l i e t t a

公號| 看電影看到死

1994年3月23日，73歲的茱莉艾塔·瑪西娜在費里尼去世後的第二年，因肺癌也去世了。之後她和費里尼，以及他們僅在世界上存活了十多天的兒子，被永遠一起埋葬在了里米尼的公墓。

很多時候，提起這位女演員，我們第一時間就會想到她的丈夫，義大利的電影大師，費德里科·費里尼。兩個人的名字似乎總是被捆綁在一起，但不僅是因為他們是影史上的著名夫婦；重要在於，茱莉艾塔正是費里尼藝術創作上的繆斯女神。

如果說費里尼兩部最經典的前期電影《大路》和《卡比利亞之夜》成就了茱莉艾塔；那麼無疑，茱莉艾塔在費里尼的鏡頭中也留下了最為動人的銀幕形象，我們可以說，沒有茱莉艾塔，就沒有傑索米娜和卡比利亞。

費里尼&瑪西娜

費里尼與瑪西娜於1943年10月30日結婚。費里尼曾自述，在拍攝《大路》之前，他老早就想為瑪西娜拍一部電影了，他認為瑪西娜很適合出演小丑形象的角色，因為瑪西娜能夠直接傳達出小丑的驚諤、訝異、狂喜和可笑的憂鬱。

實際上，在費里尼的心目中，小丑是高貴的，他將能夠飾演小丑的演員比作舞台上的貴族，認為這是一個演員最為寶貴的天賦。對於費里尼來說，《大路》中的瑪西娜，用靈魂所闡釋出來的傑索米娜，的確是這樣一個瘋癲的、蒼老的、極為可笑而又非常溫柔的女孩。

在傑索米娜的眼睛中，我們能看見一種非常純粹的情感，彷彿她總是在期盼美好；或者說她眼中，任何事物都有美好的一面。而她那若有若無的笑容，是生動、戲劇的，如同傑索米娜的生活原本就是一場小丑的演出。

《大路》：傑索米娜的生活原本就是一場小丑的演出

傑索米娜是一個悲情的角色。起初是因為她不幸的身世，她被母親賣給了江湖藝人贊巴諾。她是贊巴諾賣藝時的助手，雖然贊巴諾會稱她為自己的妻子，但從女性視覺分析，更多時候，傑索米娜之於贊巴諾，更像是他謀生的賣藝道具。而她最大的不幸就是愛上了這樣的粗狂之人；但這也是最能體現她純真本質的一面。

傑索米娜和贊巴諾靠賣藝維持生計。即便是這樣，我們也能夠從傑索米娜這個人物身上看到天真燦爛而無比動容的微笑。但同時她臉上的表情又是多變的，彷彿這個人物無時無刻都在為我們展現她的小情緒，這種全然的展現卻說明了她內心的純粹。

如果說傑索米娜的臉上是極富戲劇性色彩的，那麼導演費里尼正是通過她鮮明的人物性格，以客觀寫實的角度，揭露了當時代，社會底層人物艱難的生活。

《大路》：展現傑索米娜的純真本性

電影《大路》最悲情的一面也許就在於最後的結局，當贊巴諾得知他拋棄了病得瘋瘋癲癲的傑索米娜，而促成了傑索米娜孤獨死去後，這個惡人一般的賣藝者終究還是躺在沙灘上哭了起來。

這是影片最具震撼力的一幕，不僅是因為贊巴諾將自己深藏已久的內心全面拋出，更重要的是，導演為傑索米娜畫上了圓滿的一筆，完成了她作為小丑最為實際的形象創作。因為小丑看似是一個喜劇角色，實際上正如費里尼自己所說：「直到今天，每當我聽到傑索米娜，那小喇叭吹出的主旋律時，仍讓我黯然傷神。」

《大路》中那曲用小喇叭吹出的旋律，讓無數人黯然傷神

同樣，瑪西娜所闡釋的卡比利亞有著和傑索米娜極為相似的色彩，不僅在於這兩個人物由一個演員扮演，確切來說，這兩個性格有很大差別的小人物，被瑪西娜演繹出了同樣大的震撼力。

原本費里尼所想要的卡比利亞是安娜·瑪妮雅妮（《羅馬媽媽》《小美人》《玫瑰為紋身》《逃亡者》）這樣的形象，但最終安娜拒絕了這個角色，殊不知她是否遺憾。而日後的《卡比利亞之夜》，又讓瑪西娜奪得了當年第10屆戛納電影節最佳女演員的淑譽。

《卡比利亞之夜》為瑪西娜摘得第十屆戛納影后

卡比利亞是一個妓女。但正因她生動的活潑、頗具幽默的氣質，使得她的妓女形象與我們觀念中的定義有差別。可以說，這個同樣是社會底層的小人物，在現實生活中依然扮演著小丑的角色。

也許從一開始，費里尼就已經說明了她最後的結局。當她被救上岸的時候，她那傲慢的眼神展現的是，毫不相信事實的內心。這種傲慢是一種天然純粹的不接受，說明了她對男友絕對的信任，也說明了她的天真。

讓迷影的生命如"卡比利亞"般綻放

在費里尼特有的宗教符號中，也許每個人都註定是矛盾的，但這種矛盾性有別於伯格曼電影中的宗教思想；也許費里尼更多的是在表現一個世俗平凡的小人物，在當面對被定義的神聖之物時，依然會產生莫名的敬畏之心。那麼即便是卡比利亞，作為一個妓女的她，依然會在天主教堂的聖母像面前虔誠地哀求，祈求聖母的原諒，祈求聖母的祝福。

也正是人性中這樣的一面，顯露了她最天然的一面。當卡比利亞被要求站在台前表演時，站在燈光之下的她緊閉雙眼，真如同一位少女。這種幻夢般美好如費里尼後期作品中的夢境意識一樣，有著不可比擬的神秘氣息。

夢遊那一刻，瑪西娜如少女般美好

所以，以費里尼慣有的馬戲團大狂歡結局，將瑪西娜在遭遇不幸之後綻放出笑容的畫面做為電影的結束，不僅是在述說這個妓女生活的不易，更重要的是，瑪西娜絕望之餘那抹複雜又生動的笑容，闡釋出了生命依然美好的真諦，深刻突顯了費里尼作為導演的人道主義精神。

傑索米娜和卡比利亞無疑是茱莉艾塔·瑪西娜闡釋得最為出彩的兩個角色；當然在費里尼之後的作品中依然能夠見到她極富個人風格的表演。

如果說我們熱愛費里尼電影，是因為導演賦予了故事天馬行空與個人慣有符號的作者色彩，那麼故事中的角色，依據導演的指導，便是打動我們內心的直接形式。

故事中的角色是打動人心的直接形式

瑪西娜用最動人的姿態為我們呈現了影史上不朽的另類傳奇。今天，或許人們會稱她為女版卓別林，雖然她在銀幕上呈現的不是經典好萊塢女明星的，迷人美艷形象。但她的美是獨特的，是一種義大利式的，天真狂野、幽默可愛並存的美。

也正因為她的獨特之美，是我們深愛她的原因之一；正因為她成就了影史上一段難以忘懷的鏡像神話，是瑪西娜作為女演員值得讓我們紀念她的原因之一！

作者| Giulietta；公號| 看電影看到死

【 近 期 熱 文 】

電影是藝術的最後一口氣

Watch Movies Till The Last Breath

點擊播放 GIF/143K

鯨魚放映室｜麥田電影院｜看圖猜電影

有一張劇照｜有一個影人｜有一句台詞｜有一段原聲

影史軼事｜深度影評｜導演訪談｜資源共享

喜歡請關注公眾號：看電影看到死

死在電影院 是影迷們最大的夢想

死在片場 是導演們最美的絕唱

Dying in the Cinema is the biggest dream for moviegoers,

As dying in the set for directors is the most beautiful wish.

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！