「肉色玫瑰」的別樣人生

人生中第一次接觸「性感」這個詞，莫過於親眼看了一張夢露的照片，親耳聽鄰桌男生八卦了兩句夢露的艷史。從此，這個詞在我腦海中根深蒂固地與「夢露」這個名字划上了等號。

她身上，肉身上有很多地方像謎一樣吸引著我，為什麼一頭淺金色幾近於珠光白的捲髮如此迷人，就因為它在陽光下格外跳躍？

為影片《亂點鴛鴦譜》宣傳的影棚拍攝

伊夫·阿爾諾

1960

為什麼一雙惺忪朦朧的睡眼如此令人神往，就因為此時此刻的女人正處於毫無設防的離線狀態？

為什麼她刻意揚起下巴露出有稜有角的面龐卻依然動人，就因為人們在無止境地等待她那誘惑帶有攻擊性的一吻？

夢露招牌式的擺拍，一直都是女人們期望詮釋「性感」的拍照秘訣，當然這與「網紅們」的狐狸精氣質完全不同，拚命收下巴生怕沒有錐子臉，玩命睜大眼生怕自己的黑眼珠子不夠水靈，也對，現代人主要靠半球乳、美翹臀、大長腿去展現「性感」，這與夢露時代格外不同。

芝加哥機場洗手間梳洗

伊夫·阿爾諾

1955

夢露的艷照不少，尤其是早期成名前拍攝的裸體寫真，在當時被製成月曆公諸於世後引起軒然大波，當時僅僅50美元的這組照片，現如今卻拍賣炒到了600萬美金。

夢露成名後，與她合作的攝影師並不多，要知道夢露是當時所有攝影師的夢想，但能約拍到她的卻寥寥數人。都說這個女人很任性，反覆無常，很多大牌攝影師都吃過閉門羹。

影片《亂點鴛鴦譜》花絮

伊夫·阿爾諾

1960

從她被星探發現到消香玉損，與夢露私交不錯，值得信賴的攝影師也就四五個人，他們每個人都僅是夢露某一時期的見證者，合在一起也許塑造了一個亦真亦假的夢露，但絕不是完整的夢露。她隱藏了太多，沒有人真正了解她。

影片《亂點鴛鴦譜》花絮

夢露剛從內華達金字塔湖游泳上岸

伊夫·阿爾諾

1960

在這些「目擊者」中，只有一位女攝影師，她與夢露保持了10年之久的親密合作關係，10年內為夢露拍照6次，她的名字叫做伊夫·阿爾諾（Eve Arnold）。

這十年是夢露最輝煌鼎盛的十年，卻也是夢露最混沌顛倒的十年，幸好，她有很多珍貴的私密瞬間被伊夫記錄下來，讓我們看到了「冷艷性感」背後那個猶如鄰家女孩般親切、活潑、逗趣的另一面。

伊夫·阿爾諾與夢露同時出現在鏡頭中的珍貴合影

伊夫·阿爾諾正在為夢露拍攝《亂點鴛鴦譜》宣傳照片

1960

半路出家的伊夫·阿爾諾迷上攝影是很晚的事情了，1946年，34歲的伊夫因為男友送她的一架祿萊可德相機而對攝影迷戀一發不可收拾。她並沒有把這當作一個可有可無的業餘愛好，而是決心讓它成為自己畢生的事業。

伊夫·阿爾諾1963

所以，兩年後她考入紐約社會研究新學院進行系統學習，跟隨《時尚芭莎 Harper』s Bazaar》的藝術指導Alexei Brodovitch學習攝影。隨後伊夫順理成章地開始為《時代》和《生活》雜誌工作，並於1957年成為瑪格南圖片社的首位女性成員。

也許大家對瑪格南圖片社比較陌生，但是卻對下面這張照片再熟悉不過了。這張照片就是出自瑪格南圖片社的攝影師馬克·呂布之手。

這個成立於1947年的機構，創立的首要目的就是為了忠實呈現第二次世界大戰後的紀實影像，創辦者都是當時知名的新聞攝影師, 如卡蒂埃·布列松，羅伯特·卡帕，喬治·羅傑，大衛·西蒙。

毫無疑問，伊夫從鮮活亮麗的時尚雜誌轉向這個更具有針砭揭露意義的紀實攝影組織，她的意圖是明確的，時尚華麗的照片再迷人，也是一種偽飾，它只會讓人們與真實的距離越來越遠，最終被所謂的「美」麻痹了神經，而對遙遠的真實視若無睹。

影片《亂點鴛鴦譜》拍攝花絮

伊夫·阿爾諾

1960

伊夫對這樣的現實感到恐懼，她害怕鏡頭後的那雙原本乾淨純粹的眼變得疲軟無力，她知道對她而言，攝影的真諦就是捕捉真實，赤裸裸的真實。

這也是她在對夢露的幾次拍攝過程中一直秉有的信念，大部分人都希望將夢露最性感最驚艷的一面捕捉下來，畢竟這是人們為之神魂顛倒，也是攝影師為自己贏得名聲最有力的的王牌效應。

在片場休息的夢露

伊夫·阿爾諾

1960

但伊夫，她對夢露有著自己與眾不同的理解，也許是出於一個女人的直覺，也許是因為她對真實的信念，對矯飾的厭棄，總之，她鏡頭中的夢露像一股原始澄澈的清泉，少了一些浮華造作的「受人擺布」，多了一些自由隨性的「肆無忌憚」，她的無所事事，她的糾纏胡鬧，她放肆的大笑，她可愛的專註，她的放空愣神，她的緊張失態，這些都是夢露隱秘真實的一面。

夢露閱讀小說《尤利西斯》

伊夫·阿爾諾

1955

就像這張夢露讀書的照片，它是伊夫與夢露初遇時拍攝的一組照片的其中一張，照片中的夢露十分專註，捧著一本愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯撰寫的長篇小說《尤利西斯》。

一向被認為「滿腦草包，只會獻媚」的夢露竟然會如此安靜地閱讀一本晦澀難懂的意識流小說，這與觀眾印象中的「艷星」實在反差太大，難怪會有很多人質疑，這只是一次裝腔作勢的擺拍。

夢露在長灘海灘邊的街心公園

伊夫·阿爾諾

1955

三十年後，好奇的美國文學教授理查·布朗寫信給這張照片的拍攝者伊夫，詢問那是不是一次刻意的擺拍。當然，這樣的質疑原本沒什麼大驚小怪，但對於一向以真實為上的伊夫來講是帶有貶低和諷刺意味的，一時間她不屑搭理這樣的聲音，但最終還是作出了解答，也為夢露洗白了長久以來的「冤屈」。

夢露在長灘海灘邊的街心公園

伊夫·阿爾諾

1955

當時的情景猶如昨日，伊夫邀約夢露在紐約長灘的海灘進行拍攝，當她提出想要去拜訪紐約詩人Norman Rosten時，「我出於好奇並陪她一同前往，同路時我問她平日里有什麼消遣，譬如喜歡讀什麼類型的書」。

夢露說她最近一直都在車裡放一本《尤利西斯》，斷斷續續讀了很久了，她說她喜歡這本小說的調子，喜歡大聲朗讀出來試著去理解書中的每句話，但往往她還是看不太懂，讀得很辛苦。

夢露閱讀小說《尤利西斯》

伊夫·阿爾諾

1955

當我們在街角的一處小遊樂場歇腳時，夢露拿出了她隨身攜帶的《尤利西斯》並放聲朗讀，好在伊夫的相機永遠裝著膠捲，時刻準備著，拍下了這組難能可貴的小畫面。

夢露在長灘

伊夫·阿爾諾

1955

1960年，伊夫在瑪格南圖片社工作時，恰逢夢露的新戲，也是她生前最後一部戲《亂點鴛鴦譜》開機。圖片社受邀進入劇組進行獨家拍攝，以瑪格南紀實攝影的拍攝傳統，可想而知這組照片一定會有很多精彩有趣的瞬間留下，與以往的時尚雜誌宣傳大片有著天壤之別。

影片《亂點鴛鴦譜》花絮

伊夫·阿爾諾

1960

48歲的伊夫作為受邀攝影師之一，在條件艱苦的內華達沙漠與劇組同吃同住了四個月，當然，能夠記錄下那些精彩花絮是伊夫畢生難忘的經歷，也讓她對這位謎一樣的女影星有了更深刻的了解，最起碼她深深感受到夢露絕不只是一個普通，受人擺布的「花瓶」。

正在為台詞惱火的夢露

伊夫·阿爾諾

1960

《亂點鴛鴦譜》這部戲是夢露的第三任丈夫，劇作家亞瑟·米勒獻給妻子的禮物，雖然在影片正式開拍，也就是1960年，夢露和米勒的婚姻宣告破裂，但在伊夫的鏡頭中仍然記錄下了這個男人對夢露無微不至的關懷與微妙複雜的情感流露。

亞瑟·米勒與夢露在《亂點鴛鴦譜》拍攝片場

伊夫·阿爾諾

1960

疲憊倦怠的夢露在片場休息時，是米勒堅定的手給了她繼續戰鬥下去的力量。

亞瑟·米勒與夢露在《亂點鴛鴦譜》拍攝片場

伊夫·阿爾諾

1960

米勒僵硬笨拙的舞姿，只是為了博得美女一笑，只不過夢露對這樣的過猶不及有點招架不住。

亞瑟·米勒與夢露在《亂點鴛鴦譜》拍攝片場

伊夫·阿爾諾

1960

米勒的鞍前馬後，為夢露捶肩捏背，絕對慈愛型的好男人，可惜夢露走寶了。

亞瑟·米勒與夢露在《亂點鴛鴦譜》拍攝片場

伊夫·阿爾諾

1960

劇中夢露的扮相活脫脫一個俏皮的鄰家小女孩，只要在戲中有疑慮與困惑，夢露的貼己知心人還是那個包容她愛著她的男人，米勒的眼神騙不了人，這種目光雖然不再熱烈卻變成了一種習慣，一種沾黏好久、無法移開的常態。

還是那隻手，就像長輩撫慰氣餒的小女孩一樣，雖沒有語重心長，卻勝過千言萬語。這份愛早已超越了男女之間相愛相殺的情慾，而演變為「左手摸右手」的珍愛與痛惜。

亞瑟·米勒與夢露在《亂點鴛鴦譜》拍攝片場

伊夫·阿爾諾

1960

在伊夫的鏡頭中，米勒的眼神一如既往，而夢露也是一如既往的倦怠與彷徨。

亞瑟·米勒與夢露在《亂點鴛鴦譜》拍攝片場

伊夫·阿爾諾

1960

終於有一張照片，美人抬頭深情崇敬地望著自己曾經的「男神」與心靈上的指路人，可這一次米勒卻錯失了。

夢露與克拉克?蓋博

在影片《亂點鴛鴦譜》中的拍攝花絮

伊夫·阿爾諾

1960

這部戲的男主角是克拉克?蓋博，《亂世佳人》中的白瑞德實在是太深入人心了，以至於他以後的作品再無超越，這部《亂點鴛鴦譜》也不能倖免。在片場，除了戲中夢露與蓋博的激情入戲，還有很多夢露與劇組男工作人員的嬉鬧調情。

有時候像個天真開懷的野丫頭

夢露與克拉克?蓋博的台詞教練Lew smith

伊夫·阿爾諾

1960

有時候像個迷茫無措的失足婦人

夢露和她的化妝師

伊夫·阿爾諾

1960

有時候像個風騷輕佻的壞女人

夢露與劇組工作人員

伊夫·阿爾諾

1960

有時候卻變成了小鳥依人的小女人

演員Eli WALLACH 坐在夢露的大腿上

伊夫·阿爾諾

1960

無論是哪種，她與熟識男人的關係總是若即若離，說不清道不明，她並沒有多想，只是用直覺去與每個人相處，反覆無常，連她自己都說不清楚。也許這樣一個擁抱，這樣的坐大腿，只是夢露用她的獨特方式在和別人寒暄交好。

夢露在賭城

伊夫·阿爾諾

1960

拍戲期間，夢露陪導演John Huston去拉斯維加斯賭場消磨時間，此時她又變成了公眾熟知的性感女郎。

夢露在賭城

伊夫·阿爾諾

1960

夢露在賭城

伊夫·阿爾諾

1960

人們一致認為夢露是那種在靜止凝固的畫面里要比在動態的影像中更有天分的女演員，說白了就是她更適合在照片拍攝中表現自己，而非拍電影，她拍過的影片除了《七年之癢》，其餘的都是不溫不火。也許她更適合在鏡頭前做自己，而非去演繹別人的人生。

伊夫就坦言夢露雖然作為拍攝對象，卻掌控著一切，攝影師、鏡頭，反被她操縱，這是伊夫之前從未遇到過的，夢露特別了解鏡頭，清楚地知道她在鏡頭前應該如何做，最終呈現出她想要的效果。毫無疑問，她真得是為鏡頭而生。

影片《亂點鴛鴦譜》花絮

伊夫·阿爾諾

1960

我個人很喜歡伊夫為夢露拍攝的在飛機上休息時的一組照片，這個疲憊不堪、千瘡百孔的女人只想一個人安安靜靜地獨自走完這一段旅程。

夢露在飛機上休息

伊夫·阿爾諾

1955

夢露在飛機上休息

伊夫·阿爾諾

1955

此文獻給偉大的女攝影師伊夫·阿爾諾！

AND

紀念夢露謎一樣的離開我們55周年！

關注文化、博物和歷史，為大家呈現更有趣的線上主題展覽

QQ群：知亦行的朋友們

關注我們，定期會組織線下看展覽互動，並不定期送最有趣的文創產品給大家~

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！

本站內容充實豐富，博大精深，小編精選每日熱門資訊，隨時更新，點擊「搶先收到最新資訊」瀏覽吧！

請您繼續閱讀更多來自 那些不能錯過的展覽 的精彩文章: