他與王家衛，一個拍出了民國武林的里，一個展現了民國武林的面

第五十二屆台灣電影金馬獎的頒獎典禮上，有一個微胖的男人出乎意料的把最佳動作設計的獎盃給捧回來了。當時有很多人都不解他是如何在《刺客聶隱娘》和《殺破狼2》的層層圍攻之下殺出重圍。如今， 獲獎之作《師父》已經提檔而來， 我們終於可以一睹琪廬山真面目。

首先先介紹一下這個身材微胖的男子，他叫徐皓峰，身份眾多，要一個一個來介紹。首先他是北京電影學院導演系的導師，其次是一位著名武俠小說作家，接下來是王家衛眼中的最佳編劇，然後才是內地新銳導演以及動作指導。動作指導可能是他所有身份裡面最不起眼的那一個，這一次卻讓眾人大跌眼鏡。

其實徐皓峰成名已久， 不說那些可能在主流受眾眼中偏冷的一些東西， 但就說些耳熟能詳的您也一定對他的作品有所了解。首先， 在13年上映的王家衛的大作《一代宗師》裡面， 他就是最主要的編劇， 並在接下來獲得了金像獎的最佳編劇。其次， 陳凱歌導演的武俠巨制《道士下山》的原著就是徐皓峰寫的， 當然大導演拍的怎麼樣咱們先不說， 單說作品真是一個好作品。再往下， 才是如今正在上映的電影《師父》的導演。

在這部《師父》之前， 徐皓峰已經拍攝了兩部電影， 都是武俠題材的。一部叫做《倭寇的蹤跡》， 一部叫做《箭士柳白猿》， 這兩部作品都曾獲得過台灣金馬的提名， 不過沒有獲獎， 也就沒那麼多人注意。到了這部《師父》， 徐皓峰終於獲獎， 大眾也終於可以在影院一睹其風采。

在標題中， 我們把他和王家衛的作品形容成了是民國武林的「里」與「面」， 其實說的就是《師父》和《一代宗師》這兩部電影視角的不同。

徐皓峰是了解民國武林的， 不但是因為他是一位武俠小說的作家， 還是因為他的家庭。據說， 他的二姥爺就是那偌大的民國武林中間的一份子， 所以他從小聽到的東西， 就會比旁人要多些。也正式因為如此， 王家衛才會找到徐皓峰來創作《一代宗師》的劇本， 而在《一代宗師》的創作上， 王家衛更希望徐皓峰能夠把整個武林全盤托出， 把民國武林的大環境給寫出來， 把民國武林的魂魄給出來， 把民國武林的勢給寫出來。徐皓峰也不負眾望， 創作出了一個史詩一樣的民國武林。王家衛在徐皓峰的劇本上再度創作，用鏡頭把民國武林的那種莊嚴與肅穆給拍了出來。他拍了數位宗師的一生傳奇。展現的更多的是民國武林中明面上的那些事， 把民國武林拍的光鮮亮麗， 華麗無比。

但是正如《一代宗師》里的台詞一樣， 有人做了「面子」， 就得有人做「里子」。而這一次， 徐皓峰所拍的《師父》， 則是徹徹底底的把民國武林的里給掏了出來。在《師父》中， 民國武林不再是那樣的莊嚴與肅穆，武林人士也沒有那麼多的俠義和道義。他們只不過以此為生， 他們只不過是這個行業中的小小一員而已。在這片武林裡面， 其實是充滿了陷阱與欺騙的， 無論是宗師與外來者的契約， 還是本地武館對付外來者的手段， 還是師徒之間的陰謀算計， 徐皓峰把民國武林的里子給徹徹底底的暴露了出來。他讓我們看到了一個不同於以往任何時候所看到的武林。

其實世間上的事本就是這樣， 有正就有反，有光明就有黑暗，有道義就有陰謀。只不過徐皓峰和王家衛選擇的表達方式不一樣，但其實，他們說的就是一個武林。

最後安利一下，徐皓峰這次是特意請教了很多他姥爺級的武林高手才能如此真實的還原了一個真實的武林。裡面無論是到處都在提的規矩，還是凌厲的動作，都是相對真實的。

尤其是裡面高手過招之間的動作，真的是讓人大呼過癮。基本上拳拳到肉，招招制敵的那種感覺，比以往任何作品都更加真實的展現了傳統武術的風貌。

正如徐皓峰所說：「傳統武技不是打架，而是交手，詠春拳有刀無雙發，棍無兩響的說法，你我兵器在碰撞的瞬間就已經見輸贏了，不可能再碰第二次了，這時候就看誰能利用這個槓桿變出來殺招，誰的力量更大，轉化更靈活」。這是《師父》的動作風格，也是徐皓峰的武林哲學。

有正就有反，有光明就有黑暗，有道義就有陰謀。只不過徐皓峰和王家衛選擇的表達方式不一樣，但其實，他們說的就是一個武林。

最後安利一下，徐皓峰這次是特意請教了很多他姥爺級的武林高手才能如此真實的還原了一個真實的武林。裡面無論是到處都在提的規矩，還是凌厲的動作，都是相對真實的。

尤其是裡面高手過招之間的動作，真的是讓人大呼過癮。基本上拳拳到肉，招招制敵的那種感覺，比以往任何作品都更加真實的展現了傳統武術的風貌。

正如徐皓峰所說：「傳統武技不是打架，而是交手，詠春拳有刀無雙發，棍無兩響的說法，你我兵器在碰撞的瞬間就已經見輸贏了，不可能再碰第二次了，這時候就看誰能利用這個槓桿變出來殺招，誰的力量更大，轉化更靈活」。

這是《師父》的動作風格，也是徐皓峰的武林哲學。

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