民國才女，她的畫被陳丹青譽為中國第一

「她（邱堤）的靜物畫，

以我所見，

我願意說是中國第一」。

——陳丹青《局部》

丁酉年

四月十二

編輯: 雲上文化

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丘堤

（1906-1958）

原名邱碧珍，

字秀昆，福建霞浦人。

中國第一代最為激進、前衛，

活躍在油畫歷史上一個

才華穎異的現代派傑出女畫家，

也是中國油畫藝術的奠基人之一。

丘堤天資聰明、能文善畫，多才多藝，

熱情追求新文化、新思想、新藝術;

二十世紀二十年代在霞浦家鄉

被譽為「閩東四才女」之一。

丘堤《窗外》

陳丹青說的便是這幅畫，

透過新新柳色看到對面的人家，

尋常閑靜的窗外世界，

丘堤先生的風采、

雅韻跳躍在紙上。

攤開畫稿，從這幅畫說開去，

似可以看見丘堤先生的一生。

丘堤像 龐薰琹畫 三十年代初

成為民國六大「新女性」

畫家之一的丘堤，

她兼有良好的寫實功力，

又不墨守成規，

勇於迎新，前衛意識強。

其父和元，

清宣統三年府試正科貢生，

27歲遂棄舉經商，

為福寧府商務董事，

兼自治會義紳，

併當選為國民會議議事;

其祖父兆蘭，

五品直錄州同知;

曾祖父光策誥封清五品奉直大夫。

高祖學經公浩贈六品儒林郎，

丘堤是一世祖儒林郎大煥公的六世孫。

1913年幼年的碧珍就讀於官立

高等小學堂(後易名為近聖小學)國民部，

民國四年(1915)轉縣立第一女子小學

就讀;碧珍從小發奮求知，

性格豪爽，樂於助人。

十三歲小學畢業與同學游壽

(首位著名女考古學家、女書法家)

等人考入福州女子師範。

1919年「五四」愛國運動，

此時全國青年運動興起，

她受革命思潮影響，

經常閱讀《新女性》、

《新潮》等進步書籍。

並受家庭民主義俠豪風影響，

對女師當局的許多戒律森嚴規定，

她極力反對，與進步同學，

成立女師學生自治會，

並帶頭剪去髮髻。

她的短髮曾使全校師生側目而視，

但立即出現了追隨者，

很快竟使舊髮式一掃而空。

同時，使學校被迫取消不合理的規章制度。

在此期間，全國一度興起工讀互助運動，

號召「人人做工、人人讀書、

各盡所能、各取所需，

要用工讀互助辦法去改造社會。」

1923年—1924年間，

丘堤在女師讀書時，

利用假期與同學游壽、

鄭嘯琴等三人回霞開辦婦女工讀補習班，

教育與啟發廣大婦女群眾與

封建制度進行不懈鬥爭。

此後，碧珍易名為丘堤，

喻為抵制一切腐朽勢力的一道高岸。

在福建女師期間，

她學業優良，

特別在縫紉、繪畫、手工、

家事園藝等課優為突出，

這為她後來繪畫、

服裝設計等藝術事業

發展打下了堅實的基礎。

丘堤天資聰明、能文善畫，

多才多藝，熱情追求新文化、

新思想、新藝術;

二十世紀二十年代在

霞浦家鄉被譽為「閩東四才女」之一。

1925年7月，

赴滬考入上海美術專科

學校西洋畫系(三年制)。

從此，她不再與平凡、庸俗，

被陳舊包圍的家鄉

小鎮走向外界去追求，

接受超現實主義的

狂飆一般的激情生活，

以鐵一般理智去努力挖掘，

投入創造彩色中的感情力量，

用交錯的線、

形的新興藝術詮釋人生。

1986年春天，

在北京安外交通部

招待所舉辦「全國油畫討論會」中，

著名美術理論家，

中國美術研究所研究員水天

中教授在會上作

「關於中國油畫歷史發展」的報告，

並配以早期油畫家作品幻燈片，

畫家們對幻燈片中的

中國早期油畫大感興趣，

其中丘堤的作品《春》、

《瓶花》和龐薰琹(丘堤丈夫)所作

丘堤肖像引起大家特殊的興趣。

特別是在場中青年油畫家，

他們對本世紀前期的

中國油畫作品所見甚少。

看了幻燈片之後，

有人甚至感嘆：「

我們走了這麼多彎路、

費了這麼大勁，

原來才走到前輩當年走過的地方。」

從此，

才開始認識了解到早期美術界群體

「決瀾社」唯一獲獎的，

在中國油畫歷史上一位

才華穎異的女畫家丘堤。

上海美專畢業後，

丘堤與她前也畢業於美專的

二哥秉賢(名克斌)去日本

東京考察學習進修美術，

與林默涵等人同學，

當時日本洋畫界已經是新派畫的天下，

與中國國內洋畫界的情況很不相同。

從丘堤在日本所作的兩幅靜物油畫看，

她完全接受了當時流行於日本的

印象派及後印象派風格。

1930年從日本回國後，

丘堤再次進入上海她的母校。

1932年8月，她作為上海美專繪畫

研究所西洋畫組的研究員，

繼續從事繪畫創造。

但她沒有像其他早期中國油畫家

那樣走上學院派的寫實主義道路，

而是直向現代主義。

此時，丘堤的油畫沉靜、抒情，

這些畫面背後是對二十世紀30年代

向傳統水墨畫主流進行了挑戰，

其靜物畫，具有清新的裝飾風格;

同潘玉良一樣，

成為民國六大「新女性」畫家之一的丘堤，

她兼有良好的寫實功力，

又不墨守成規，勇於迎新，前衛意識強。

當時中國畫壇的有識之士，

對丘堤在內的新女性高度評價：

丘堤她們「共同書寫了一代

中國女性的精神歷史，

共同鑄就了中國女性藝術家的

精神靈魂和審美高度，

可以說這才是真正意義的

一代女性畫家的『畫魂』」。

這個早年傑出的「閩東四才女」之一，

確實用自己的天分、

才情和堅忍不拔的血性

譜寫了耀眼奪目的一章，

在往後的歲月里，驗證了這一點。

1933年10月10日，

決瀾社第二次畫展在

上海世界社禮堂開幕。

這時丘堤已成為決瀾社的正式成員，

她參展的作品《瓶花》獲得「決瀾社獎」，

這是社瀾社4次畫展中唯一的一次頒獎活動。

為示鄭重，

專門邀請當時文教界名人李石曾頒獎。

為丘堤在中國現代美術史上奠定了重要地位。

遺憾的是她的作品歷經戰亂、

文革已存世不多，

成為具有極高的藝術價值與文化價值。

在「20世紀中國油畫展」上，

組委會秘書長張祖英是這樣開序的：「

尤為難得的丘堤《窗外》……等的

主要作品都是首次在大規模展覽中露面，

他們將成為人們關注的熱點，……

保證了這次百年油畫展的權威性、代表性。」

1934年8月，女兒龐濤出生；

1936年8月，兒子龐均出生。

在這幾年中，

夫妻二人都沒有固定的職業和收入，

剛組成的小家庭便不停地搬家。

在艱難的年代，二人為生活而奔波，

但仍堅持在極艱難條件下

夫唱婦隨抽空進行油畫創作。

抗日戰爭後期，

丘堤念念不忘的是抗戰勝利回上海去。

1945年夏天，抗戰勝利了。

丘堤和她的家庭回到了上海，

但那並不是幸福歲月的開始。

他們繼續遷徙於上海、杭州、廣州之間，

在杭州和廬山，

她和龐薰琹畫了許多西湖和廬山的風景畫，

現在可以看到那幅《平湖秋月》，

是丘堤的作品出現了少有的陽光的作品，

在廣州的作品中，

留存下來的有一幅《根》，

她把這些樹根安排在空曠廣漠的天地間，

使寫實的樹根具有某種超驗的象徵意味。

1948年下半年，

丘堤和龐薰琹回到上海。

在此後的一年中，

他們將主要精力用於準備迎接上海解放。

龐薰琹的回憶錄所描述的這種生活

儼然是從事地下活動的共產黨員。

丘堤也投身於這種鬥爭生活，

1949年5月27日上海解放，

丘堤和龐薰琹等43位上海美術家

在上海《大公報》上聯名發表宣言，

擁護共產黨，擁護解放軍。

並紛紛趕製毛主席、

朱總司令畫像和各種宣傳畫。

此時，丘堤與張樂平、米穀、

特偉等同任全國美術工作者協會上海分會委員。

1939年利用閑暇時間曾親自設計、

親手製作百餘個布娃娃義賣捐贈。

曾有一幅油畫《布娃娃》

(現上海美術館收藏)即是當時之記錄。

1949年任全國美術工作者協會上海分會委員。

1949年秋天，丘堤夫婦隨江豐、

劉開渠、莫朴等人去杭州，

建立了杭州藝專的正式黨政領導體制。

在此之前，杭州藝專已由中國人民解放軍

代表倪貽德、劉汝醴、魏猛克、劉葦接收。

杭州藝專改稱「中央美術學院華東分院」之後，

龐薰琹出任繪畫系主任、教務長，

在新的學院領導組織下，

教師全都投入思想改造、

下鄉參加勞動和社會活動、

創作反映城市新氣象的美術作品。

丘堤在這一階段(1950年—1952年)

深入浙江農村，畫出以農村土地改革運動和

農業勞動為題材的大幅油畫，

但這些作品沒有保存下來，

也找不到這些畫的複製品。

1956年為全國美協會員，

中央工藝美術研究所研究員，

曾為舞蹈演出設計服裝，並獲獎。

1958年3月因心臟病去逝。

其大量作品因抗日戰爭及十年浩劫而毀，

現僥倖留世的僅有二十幅油畫。

上海美術館收藏一幅雙面油畫。

這批畫因奇少而倍加珍貴。

在《三代女畫家作品展》中，

美國愛林諾爾·哈特尼Art in America

和Art Press雜誌藝術評論家這樣寫道「

丘堤的每一件作品都是藝術自由的宣言，

讚揚著她的生活，她的發現。

這些儉樸的靜物、

花卉細節充實，耐人尋味……。

同時她對西洋油畫的三度空間

與造型的深入研究，

使她從水墨畫中的抽象性走出。

她最喜歡的深紅、橘黃與各種綠色

和中性色彩環境的對比，

提示了她努力挖掘色彩中的感情力量。

展覽中的風景畫作於國內，

驅使現代派畫家轉變之前，

她毫不猶豫地又闖進風景畫這個在

中國曆屬男性藝術家的領域，

寫生了老上海城市的一角，

那現在已經不覆存在的紅房頂與親切的後花園。」

正像40年代即已熟悉丘堤一家的

英國美術史家麥柯·蘇立文曾說：

丘堤夫婦，生活在一個完全沒有被

周圍的腐敗所污染的世界裡。

據《收藏家》雜誌統計，

丘堤作品2005年5月份

行情價格排名第一位，

達到471814元/平方尺，

吳冠中為447087元/平方尺，

徐悲鴻為397992元/平方尺。

《中國三代女藝術家》王梁潔華

在出版者前言中說：「

中國最為活躍的第一代

激進的傑出女油畫家，

大多數人卻直到今天才看到她的作品，

了解她動人心魄的生平故事，

這不能說不是一件憾事。」

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