北京電影節觀影攻略
今天，全中國影迷都在羨慕北京。
為啥？
是下個月開幕的北京國際電影節，終於曝光首批片單。
坦白講，在今天泥沙俱下的中國影市，想淘到一部好電影，電影節無疑是最安全、性價比的一種手段，沒有之一。
我們可以無視那個什麼「天壇獎」，但做不到無視這些好電影。
這可能是一輩子唯有一次在大銀幕相見的機會啊！
今天，Sir就為你們送上一份北影節觀影攻略，看什麼、怎麼看，全在這。
重要的話撂前面，明天中午12點，即可提前搶一部分。
先擼片單吧，本屆展映近500部影片，目前曝光十幾個單元，個個有好戲。
繽紛喜劇
《魔幻時刻》
夠刺激，講的是一個演不好，就得死的故事。
男主是個十八線演員（佐藤浩市 飾），在娛樂圈打滾多年，一直鬱郁不得志，他特別渴望演一次主角，當一回英雄。
這天，一位年輕導演（妻夫木聰 飾）找上門，邀請男主出演一部孤膽英雄的電影，小成本，沒劇本，隱藏拍攝。
最關鍵是，他是主角，而且全程自行發揮。
可以想像，男主不要錢也答應啦，於是，他拿著槍，進組了。
這是天堂啊！拍攝過程簡直滿足他所有願望，全程主導黑幫交易，一路穿越槍林彈雨......
這尼瑪地獄啊！原來——
槍戰的槍和子彈，都是真槍實彈，黑幫交易，也真實存在。
是的，聰明的你一定想到了——《喜劇之王》，用生命在演戲。
抱歉Sir不能再劇透，我們常說，好的喜劇，本質是悲劇，這句話的意思其實是——
好的喜劇，除了喜劇，還能讓人看見人生。
《曼哈頓》
雲舅最愛的伍迪·艾倫，又是伍迪·艾倫最好的電影之一。
且聽雲舅新鮮出爐（激情四射）的推薦——
伍迪·艾倫是世界影史範圍最「作者」的一人，無論從數量質量、思想體系與語言體系、以及「自我、獨立性」來說，伍迪艾倫都算得上最忠誠、最持久的風格家，奇蹟般地到現在仍然產生影響力。
而《曼哈頓》，有他作品裡想表達的最好的一切。
通篇的伍迪式經典神叨——
其實光是開場的紐約城市交響曲就已經讓人愛不釋手，看多少次都不厭倦。
絕贊的黑白攝影是必須在大銀幕看此片的理由。
攝影界無冕之王戈登·威利斯一如既往的高端，很多場景的光已經暗到了無以復加的地步，別說人臉看不清，就連身子也是模模糊糊的，居然硬生生拍了出來，完全是拿膠片當實驗，風味獨特。
現在的數字技術什麼環境都能拍，卻也很少看到哪部電影用光敢如此大膽。
最重要是，大膽得來，又無比強大。
上海文華影業公司七十年紀念
今年獨有單元。
因為今年是上海文華影業成立70周年，上海文華影業成立於1946年，是一間藝術氣息濃厚的電影公司。
它主導的電影，題材不重，風格細膩，是中國文藝電影的老前輩，後來併入「中國三大電影基地」之一的上海聯合電影製片廠。
這個單元幾乎覆蓋了文華影業所有經典。
《小城之春》
導演費穆，中國導演的先驅者。
如果你看過張曼玉主演的《阮玲玉》，裡面就有費穆這一角色，溫文儒雅，有才又內斂。
《小城之春》是費穆的代表作之一，故事聚焦在一個小城裡的少婦，這是一個小人物的故事，卻拍出震撼心靈的厚重。
費穆的影像風格也淋漓盡致地體現在這部電影——鏡頭凝練、構圖精美、情理淡雅。
將近60年前的作品，如今豆瓣8.6，評分人數上萬。
在中國電影喧囂的今天，它提供了一種難得一見，甚至難以再見的「靜」。
新文人電影：重探東方古典精神
《不成問題的問題》
看這部電影，一個理由夠了——范偉。
如Sir之前所說，他的小品全中國都看過，但看完電影后你會發現，逗你笑只是他全部才華的1%。
《不成問題》改編自老舍1943年的短篇小說。
靈魂人物是樹華農場的主任丁務源，「臉上的油光，笑起來都讓人喜歡」的圓潤中年男。
乍看是為范偉量身定做的角色，但他卻面臨著前所未有的困難——像《潘金蓮》的范冰冰——幾乎沒有近景或特寫，主要是中景和遠景拍攝，「很難發揮」。
這是導演定下的風格，為了淡化戲劇性，保留真實的感染力。
但好戲之人，每一寸肌肉都有戲。
其中一個，電影開場，主任起床，收拾衣裳，在窄鏡子前練鞠躬，自言自語：「三太太，我把雞鴨都備上了。」
范偉在這裡設計了一個細微的動作，說之前先把肩膀聳起來，說完之後就泄勁了：
你想，一個男人每天早上起來都要花時間打扮自己，練習要說的場面話，給自己加油，這男人的內心該有多悲涼。
見微知著，這就是演員。
去年獲得金馬影帝，頒獎台上，范偉說：
今天站在這裡，天時地利人和，差一點都不行。我要感謝天，感謝地，更要感謝人。
我跟導演說過，這是一部容易被忽略的電影，拍得很淡，演得也很淡。
寥寥數語，頗有風骨。
說真的，我們有多久沒在中國電影看見真正的演員了？
特別放映
又一個復古的單元，但有特別編排。
首先，是兩部同樣改編自蘇聯作家馬克西姆·高爾基《在底層》的作品，一部是中國導演黃佐臨的《夜店》，一部是黑澤明的《低下層》。
另外，是對演員侯寶林誕辰一百周年的致敬影片。
侯寶林是誰？相聲界的一代宗師、更是語言大師，當代我們認識的許多相聲大師都跟他有關係：
該單元包括侯寶林諸多相聲電影，相聲選段，及他參演過的電影《方珍珠》。
全是後無來者的稀罕。
焦點人物
兩位焦點人物，日本導演是枝裕和、台灣導演張艾嘉，老熟人了。
Sir重點提提是枝裕和。
比如前年的《海街日記》吧，全程沒高潮，卻餘音繞梁。
電影關於性格各異的四姐妹，在同一屋檐下生活的故事。
有句話叫「三個女人一個墟」，而在是枝裕和手下的女人戲，卻沒有哪怕一場歇斯底里的撕逼戲。
生活中種種可能掀起爭吵的衝突，都被是枝裕和及時熄滅。
比起高潮，他更在意展現生活真實的毛邊，不吝其煩。
比如，一開始，四人都相敬如賓。
彼此混熟了，家裡電話響，沒人主動去接，大的指揮小的，小的指揮更小的。
最後，玲在家裡「裸吹」的動作，徹底宣告把這「當自己家」。
這些親密層次遞增的細節，Sir相信每個人都曾遇到——但很少在銀幕看見。
為什麼？
因為對追求戲劇衝突的商業片而言，太瑣碎，是「無用」的橋段。
但在是枝裕和看來，正是這些「無用」的細節，構成了真實的生活。
世間也需要沒用的東西，如果一切事物都必須有其意義，會讓人喘不過氣來。
他最新的作品《比海更深》，同樣講一個「無用」的故事，教你對抗生活。
羅曼·羅蘭告訴我們，世界上只有一種真正的英雄主義，那就是在認識生活的真相後依然熱愛生活。
而是枝裕和的所有電影都在說，或者沒有英雄，或者活下去的每個人，都是英雄。
致敬影人
致敬兩位影史重量級導演：義大利的米開朗基羅·安東尼奧尼、美國的大衛·林奇。
絕對是單元里的重頭戲。
安東尼奧尼，世界公認在電影美學上最有影響力的導演之一。
複雜而神秘的氛圍，是他的標誌，始終給人一種不安定的觀感。
這次帶來的影片都是他的經典作，《蝕》《奇遇》，獲戛納影展評審團特別獎；《紅色沙漠》獲威尼斯影展金獅獎。
大衛·林奇大家更熟悉，「非主流」道路上成就最高的導演之一。
代表作《穆赫蘭道》，曾被BBC評為新世紀百佳電影第一名。
畫面華麗，卻隱隱透出詭異、陰鬱的風格，讓他的電影獨樹一幟。
今天，在中國銀幕看大師電影的機會，你告訴我，除了電影節，還有么？
獲獎精粹
顧名思義，這裡的影片都手握全球各大電影節的獎盃。
有金棕櫚得主《只是世界盡頭》、摘下威尼斯電影節最佳導演銀熊獎的《戰爭天堂》、獲得柏林電影節最佳男演員銀熊獎的《赫迪》......
其中，Sir最期待的是阿根廷電影《傑出公民》，男主奧斯卡·馬丁內茲憑藉此片摘下威尼斯影帝。
上映至今半年，爛番茄依然零差評。
影片設定就足夠吸引：獲得諾貝爾文學獎的小說家，回到闊別已久的家鄉。
一舉成名天下知。
官方欽定他為人民藝術家，群眾愛戴。
大概就是一個阿根廷的莫言吧。
然而榮歸故里的背後，隱藏著一系列水火不容的衝突——
現實蠶食了記憶中的故鄉，文學創作的眼界逐漸被名利遮蓋，清高的知識分子遭遇民智未開的刁民……
小說家感覺頭都大了。
這種充滿斷裂和反差的設定，Sir最喜歡。
更驚喜的是，這部電影還很另類地，把嚴肅題材玩成了一顆回鄉逗。
黑色幽默的風格，讓人想起同是阿根廷出品的《蠻荒故事》。
可惜，遲遲沒放出資源，現在有機會走進電影院揭開神秘面紗，還等什麼？
系列饕餮
《速度與激情》
今年的系列饕餮單元，將放映兩套好萊塢經典系列《加勒比海盜》（1~4部）、《速度與激情》（1~7部）。
從2001年推出第一部，《速激》系列已經快16年了。
之所以長青不老，原因著實簡單——
這可能是將「車技」+「撩技」結合最好的好萊塢系列電影。
什麼？車，還能這麼開？
跟高速運行的火車頭對杠，不要命了嗎？
從劇烈翻滾的油罐車下擠過去，不要命了嗎？
一言不合就迎頭開撞，不要命了嗎？
要知道，所有看似特效感爆棚的場景，都是真人實拍。
如《速激7》汽車跳傘。劇組花了大價錢，搞來了一輛C-130運輸機，把車子弄到12000英尺的高空，然後——
連人帶車往下丟。
就是不要命了！
同樣叫Sir目瞪狗呆的，還有撩技！
《速激2》里，布萊恩完美示範了一招——
開車看你不看路。
《速激5》，韓放了招更大的——
路是什麼？我不知道。
切！不就是膝蓋嗎？
拿去好了！
修復經典
《亂世佳人》
這部上世紀三十年代的老片，有多經典？
1940年，第12屆奧斯卡金像獎頒獎禮上最大贏家，攬獲包括最佳影片、最佳導演、最佳女主在內的九項大獎。
快一百年了，豆瓣9.2。
超過25萬人評價，在豆瓣前250強中，排第18位。
故事大家都懂，美國南北戰爭時期，斯嘉麗（Scarlett O』Hara）與白瑞德（Rhett Butler）之間的虐戀。
卻在描繪人物生活圖景的筆觸中，刺中了廢奴制、女權主義等多個宏大命題。
好的愛情片永遠是，講愛情，又不止於愛情。
別的不說，單為了斯嘉麗最後那一句：
Tomorrow is another day！
Sir都攔不住表妹掏……我的錢。
驚奇單元
《健忘村》
「驚奇單元」實至名歸。
今年春節檔最弔詭、最被低估的一部。
它在笑，但笑裡藏刀。
如同一開頭，兩隻風箏在天上飄，第二眼，才發現是人皮風箏。
故事發生在清末民初的亂世，坐落在深山裡的裕旺村（慾望村）里。
看似世外桃源，山清水秀。
其實更像一個惡人谷。村民少而刁，為發財勾心鬥角。
有一天，來了個不速之客——攜帶寶器的道士田貴（王千源 飾）。
這個寶器，叫做忘憂。說是能刪除記憶，消除煩惱。
很快，裕旺村成了健忘村。
「忘記煩惱」村子，過上了共同勞作、吃大鍋飯的集體生活。
看看這些洗腦行動、個人崇拜、唱歌跳舞——
沒有田貴怎麼辦？
畫風一片喜氣洋洋，但，你笑得出來嗎？
導演在接受採訪時曾說：
健忘是現代人很常碰見的問題，嚴肅地講起來，健忘也是蠻悲慘的事情，可是這個事情我想要以好笑的方式來處理。
這才是《健忘村》藏住的刀。
這種「集體回憶」的另一個名字，說白了，不就是歷史？
在不斷更迭的統治者面前，人是不是註定要一輪又一輪地「被忘憂」？
如果你過年光顧大魚大肉，那這次，請別再錯過。
國別單元
聚焦義大利：《完美陌生人》
Sir不信有人會不喜歡它。
早看早幸福。
除非你沒有手機。
用導演保羅·格諾維瑟的話說，手機，就是我們的黑匣子。
一帶一路
《推銷員》
今年不起眼的奧斯卡最佳外語片獲得者。
電影的開頭，就是一個調度複雜、漂亮的長鏡頭，盡顯導演阿斯哈·法哈蒂大師風範。
晃動的樓房、逃竄的人群，還有崩裂的玻璃，簡直就是一部災難片的序幕。
而直到鏡頭的結尾，我們才知道，這不過是一次普通的政府強制拆遷。
發展中的伊朗，混凝土崩塌、垮掉，舊事物改變了，同樣也暗示著新秩序的混亂。
主角是一對中年夫婦，結婚多年沒孩子，和睦、恩愛。
某天晚上，妻子拉娜去浴室洗澡，給沒鑰匙的丈夫留了一扇門。
而當晚先走進這扇門的，卻是一名陌生男人。
丈夫回到家中，只看到浴室里一灘血跡，暗示著這裡發生過的罪行——
法哈蒂通過一場意外，撕開的卻不只是簡單的家庭矛盾。
男主滿心執念，想找出上傷害妻子的暴徒，一雪恥辱。
但罪魁禍首的面目卻越來越模糊，而背後的社會大背景，又越來越清晰。
《推銷員》的悲劇，並不是惡吞噬了善、邪戰勝了正。而是一種善與另一種善、一種價值觀與另一種價值觀的碰撞，碰撞的結果，是兩敗俱傷。
用導演法哈蒂的話說：
《推銷員》揭露的，是時代的病。
環球視野
《胡麗葉塔》
西班牙名導阿莫多瓦惡搞喜劇失敗之後，又回歸了他的一貫高水準。
一貫的，奇情加死亡。
《胡麗葉塔》講述一個女人如何陷入過往的感情漩渦，獨到的色彩、配樂和敘事節奏，領著你慢慢進入這個漩渦，叫你久久不願離去。
女主被導演拍得活色生香，不廢話了，光是看那幾段戲就值回票價了。
《帕特森》
這個反好萊塢的獨立大導白髮賈老怪，推崇極簡。
新片《帕特森》延續這種風格，講述了巴士司機帕特森的故事。
帕特森的星期一到星期七，是一首單曲循環的沉悶民謠。
不到6點15分就起床，帶上午餐盒出門，開著同一路線的巴士，晚上遛狗，走進同一家酒吧喝上兩杯，回家睡覺。
重複、單調。
還好，寫詩的愛好拯救了生活的平庸。
那是你給予我的，我變成香煙，而你……
你可以把愛好變成對抗平庸的最佳武器。
文青必看。
華語力量
《七月與安生》
可能很多人不同意，但在Sir看來，這就是2016年最好的國產青春片。
因為《七月與安生》雞賊、細膩地拍兩個女孩撕X更深層的血肉模糊。
愛是極致與極致的碰撞，極致開心、極致傷心、極致自負、極致自卑，一瞬間擁有全世界，一瞬間，又失去全世界。
一切如，兩位女主七月與安生，「你中有我，我中有你」的鏡像關係。
導演曾志祥無疑是個耿直的直男。
為了表現人物性格的衝突，他很直接用了胸和胸罩。
兩人在家明出租屋衛生間的斗胸戲，藉由胸罩的風格開始的。
安生穿的是黑色蕾絲型。
七月一怒之下脫掉衣服展示了自己很土的胸罩以及大胸，挑釁安生。
這一場戲，兩個女演員都演得帶勁。
但諷刺的是，七月雖是大胸，卻是被動型進攻，不到萬不得已不會釋放洪荒之力；平胸的安生看起來是冒犯的一個（這場衝突就是因她而起），但她內心其實是畏縮的，關鍵時候只會懵逼。
這就是胸毛大漢彈琵琶，青衫女子唱大江東去的反差效果。
反正愛啊，就是看山不是山，看水不是水，然後又看山是山，看水是水，然後，山水不分唄。
《指甲刀人魔》
新片，4月4日才上映。
這是提前一飽眼福的機會——
《指甲刀人魔》是一個愛情故事，唯一特別的，女主艾米麗（周冬雨 飾）是以吃指甲刀維持生命的特殊人類。
在此之前，周迅出演過同名短片《指甲刀人魔》（曾國祥和尹志文執導）。
本片看點可能正如網友@彭芃芃所說：
將正面直白地檢驗金馬影后周冬雨是否能成為周迅接班人。
好了，簡介就到這。
最後，附上北京展映單元首批片單（點擊圖片可放大），祝你看到你愛的電影。
來源：中國電影資料館第七屆北京國際電影節宣傳團隊
來源：毒舌電影
原標題：來了，今年第一份我們甘心吃土的片單
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