香港情色片，曾經風月無邊，如今黯然失色

由李瀚祥導演的《風花雪月》、《子曰：食色性也》，爾冬陞導演的《色情男女》等影片也相繼的發行了DVD，甚至八九十年代的經典情色三級片，如陳雅倫主演的《危情》、陳寶蓮主演的《燈草和尚》、李麗珍主演的《蜜桃成熟時》等都流傳於市面上，藉助於李安的《色·戒》的餘力，擺出一幅幅的「情慾色香味」式的圖景。

情色片是香港三級片中的重要一種（此外還有暴力、粗口等而被評為三級片的影片，如前不久彭浩翔導演的《出埃及記》，因為粗口太多被評為三級片，而即將上映的杜琪峰導演的《神探》，也因為暴力驚悚而被定為三級片上映），其實早就有了半個多世紀的歷史，儘管三級片是在八十年代末的香港電影分級制中才正式的成為一種級別。而在這半世紀多的發展過程里，也出現過不少的精品，以及一些濫竽充數的作品，尤其是九十年代初的幾年裡，香港的情色類三級片幾乎每年都有上百部，充斥著影壇。就如香港著名專欄作家兼電影人的蔡瀾所回憶，市道不景氣時，情色片常常成為救市的重要片種。其實，在一些時局不大穩定的時期，性愛也是青年們發泄的方式之一，如六十年代末的歐美的性解放運動等。

五十年代初是香港的情色片的萌芽時期，儘管經歷了數次的粵語片「清潔運動」，但在市場主導下的香港電影依然的發揮著「社會閱讀模式」、「娛樂模式」這兩種傳統的模式，並逐漸的過渡到以娛樂模式為重點，提供了不少的符合觀眾口味的噱頭，尤其是對於女性的妖艷風情的細膩的刻畫描寫，如李瀚祥導演的《雪裡紅》就講述了一個背夫偷漢的「蕩婦」故事，《翡翠湖》里也有女主角劉亮華的裸背的鏡頭，而引起轟動，再加上四五十年代女星白光主演的一系列影片——她常常是主演一些敢愛敢恨式的「妖姬」、「壞女人」之類的角色，而情色式的影片也在這個時期出現了暗流。不過，因為六十年代香港的時代趨於保守，情色片並沒有沿著五十年代的暗流匯聚成河，而也最多只是在影片中加入一些性喜劇的元素，如《怪俠一枝梅》、《一代棍王》等。

情色片在香港發展的第一個高峰期是在七十年代中期。當時，武俠片隨著邵氏的數年的發展與李小龍的不幸逝世而陷入低谷，而出走邵氏的李瀚祥則在張徹的調解下回歸邵氏，並從《大軍閥》中「叔嫂對簿公堂」、「軍閥姨太偷情」以及狄娜的裸露戲等而看到了情色片的端倪，而導演了《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙艷》、《風流韻事》、《聲色犬馬》等作品，並引起了很大的反響，也使得情色片成為了這時期的重要類型之一。

除了李瀚祥之外，這時期還有呂奇、何藩等導演推出了一系列活色生香的情色片，如呂奇導演的《財子·名花·星媽》、《名流·浪女·夠姜妹》，如何藩導演的《初哥·初女·初夜情》、《春滿丹麥》等，另外再加上楊群的《官人我要》、龍剛的《應召女郎》等，使得情色片成為了一股熱潮。不過，這類影片往往都含有作踐女性的趨向，且大部分的作品顯得為淫樂而淫樂，而被影評人石琪評為「本地片對男女性愛的觀念始終很有偏差，大多側重於『淫虐』，極少拍出男女的『悅樂』之感。其實在男女之間最赤裸和密切接觸之際，也最容易呈現某種人性真相，這方面的層次不是本地片所能拍出」。

石琪的評語，切中七十年代的情色片風潮的要害，而在八十年代末香港電影實行分級制之後的很多三級片之中，則為逐漸的克服了這種多「淫虐」少「悅樂」的缺陷，而多了幾許男女相悅的劇情與場景。如九十年代版的《玉蒲團之偷情寶鑒》，部分情節類似於李瀚祥的《金瓶雙艷》，儘管在布景、細節上不如後者，但在對於女性的尊重、男女間的愉悅等方面更勝一籌；陳雅倫主演的《危情》，卧底女警與黑社會老大的故事也被描述的活色生香；而邱禮濤更是將一個兇殺案講述的峰迴路轉、絲絲入扣（即《驚變》）；爾冬陞在《色情男女》也直面三級片的主創者的心境……而最近的李安導演的《色·戒》，儘管說不是香港的情色片，但無疑是華語情色片中的佳作，大概也會成為香港電影的借鑒對象吧，畢竟香港電影有著很好的吸收消化的能力。

近幾年，情色類的三級片在香港逐漸的減少，其實，就如李瀚祥的影片名字「子曰：食色性也」，好的情色片仍然是市場所需要的。（文/阿木

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