白居易為何深夜與歌女獨處？

不敢枉言

白居易一生喜歡在夜裡聽婦人幽怨的曲子，然後靈性大發飲酒作詩，其中最著名的當屬《琵琶行》：

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。

移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。

························

························

《琵琶行》是白居易在潯陽江上見到一位美麗婦人，被其彈奏的幽怨曲子所打動而作，昔日長安倡女如今年老色衰嫁給了商賈，丈夫整日闖蕩江湖泛舟商海，常常夜不歸宿，此次又外出經商去了，婦人獨自一人在客船上彈奏琵琶，白居易就移動小船，深夜登舟與她飲酒，臨別贈詩一首，遂成《琵琶行》。那麼，白居易為什麼喜歡深夜與婦人獨處，又是喝酒又是彈曲，又是聊天又是作詩的，全然沒有一點避諱，這是為什麼呢？難道因為婦人曾是長安倡伎並與白居易所熟悉，就不用避嫌了嗎？

白居易還有一首類似於《琵琶行》的詩叫《夜聞歌者》，這首詩是白居易被貶江州司馬的途中，夜宿鄂州時偶遇一婦人，有感而發，此詩應該早於《琵琶行》，詩曰：

夜泊鸚鵡洲，秋江月澄澈。

鄰船有歌者，發調堪愁絕。

歌罷繼以泣，泣聲通復咽。

尋聲見其人，有婦顏如雪。

獨倚帆檣立，娉婷十七八。

夜淚似真珠，雙雙墮明月。

借問誰家婦，歌泣何凄切？

一問一沾襟，低眉終不說。

這兩首詩有相同之處也有不同之處，相同之處：一，都是作者在左遷之後的夜晚與歌女偶遇。二，都是在船上。三，都刻畫了身世凄苦的婦女。四，都描寫了幽怨凄美的音樂。五，都背景凄冷。六，都寄予了作者深深的同情。七，都運用了美妙絕倫的比喻。不同之處：一為唱歌，一為彈曲。

《琵琶行》與《夜聞歌者》雖然都是絕唱，其所描寫的兩位婦人都曾是歌女，尤其鄂州那位女子更是一人獨處，丈夫不在家，白居易竟然超越「男女授受不親」的封建禮制與她們飲酒作樂，這未免有「瓜田李下」之嫌。如果我們讓白居易穿越時空來到21世紀，那當時的情景就是，一位公務員，在漆黑的夜晚忽聽琴聲或歌聲，循聲而至見一婦人，遂上前搭訕，接著置酒作樂，這是什麼行為？可是無論當時還是後世都沒有人譏笑他，這又是為什麼呢？

《長恨歌》是白居易另一首膾炙人口的長篇敘事詩，它的創作背景是白居易與好友王質夫、陳鴻三人同遊仙游寺時談及楊貴妃有感而發。與此同時，陳鴻也作《長恨歌傳》，在這篇傳序里，陳鴻對白居易深夜與歌女獨處一室下了一個定義，陳鴻說：「樂天深於詩，多於情者也，故所遇必寄之吟詠，非有意於漁色。」大意是，白居易精於寫詩，多用感情所寫，所以他每遇到事情必然寄託自己的情感而加以吟詠，並不是為了獵取美色。也就是說，白居易寫詩是把自己的情感寄托在遇到事情上，不一定非要參與其中，文學是允許虛構的，這是白居易深夜登舟與歌女獨處最恰當的詮釋。

白居易一生可以用妻妾成群來形容，最有名的妾有六個，樊素、小蠻、菱角、谷兒、紅綃、紫綃，櫻桃樊素口/楊柳小蠻腰/······菱角執笙簧/谷兒抹琵琶/紅綃信手舞/紫綃隨意歌/左顧短紅袖/右命小青娥······這些出現在白居易詩中的女子都是他的小妾或家妓。一位國家公務員居然有這麼多老婆和情人，現在看來不可思議，可在當時是極為正常的，若白公生活在當下，那是絕對不能創作出如此絕美的詩句來。

本文系唐朝歷史團隊原創作品，未經授權不得轉載。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！