雍正四爺，他的鬥彩瓷器巧奪天工！

雍正 鬥彩纏枝花卉紋碗

雍正

雍正一朝在位雖然只有短短的13年，陶瓷手工業的發展卻在康熙的從礎上 有了明顯的提高。圖案規整秀麗，工藝精益求精，制瓷技術達到了歷史上的較高水平。

雍正 鬥彩蝠雲紋碗

此時的景德鎮御密廠「每年要供御一萬六七千件」，生產則要達『二萬五千件」之多。現藏於故宮的雍正鬥彩，在距今近三百年的今天看來，造型規整、線條優美、釉色勻凈、色彩燦爛，在陶瓷史上有若較高的地位。

雍正 鬥彩暗八仙紋碗

雍正鬥彩瓷器無論從造型設計。還是紋飾布局、色彩搭配以及填彩工藝，均進人了一個嶄新的階段。此時的鬥彩繼續沿 用了填彩的裝飾方法，與從前的裝飾所不同的是，青花線內所峨彩料，填彩準確，工整細膩，不越邊線，亦無端填，在有限的青花框內，將彩料進行渲染和烘托，改變了明代雙線平塗的局限，使紋飾更加清逸秀麗。

雍正 鬥彩八寶紋雙立耳香爐

雍正鬥彩的另一個貢獻，是把粉彩運用到鬥彩的裝飾之中。此種填彩摒棄了傳統五彩的填彩工藝，採用康熙晚期出的釉L新彩—粉彩。粉彩是一種含有「玻璃白」的彩料。它是在進口琺琅彩料的墓礎上，由清宮造辦處研製而成。「玻璃 白」是一種乳濁劑，與其他著色劑配合使用。可以使各色彩料呈現出一種深淺不一、層次分明的多種色階，給人以溫文爾雅的裝飾效果。

雍正 鬥彩花卉紋燭台

通過「玻璃白」的渲染，可以得到「一色多變」，因而大大地增加了色彩的品種。粉彩與青花拼色彩繪。其色料在燒成後，在瓷器的表而與傳統的五彩相比有一定的厚度，扮潤柔和、晶瑩光亮並具立體感。這種一改青花與五彩搭配，轉向青花與粉彩合繪的飾彩方法，將釉下青花與釉上粉彩融為一體，較之前代的鬥彩瓷器更加清逸、淡雅。

雍正 鬥彩加粉彩雲龍紋雙耳瓶

在雍正時期，鬥彩瓷器址突出的成就是將青花與粉彩合繪千一身。使彩瓷進一步得到了發展，在此基礎上不斷提高制瓷工藝和繪畫技巧，造型與裝飾也有了許多新的開拓和創新，使鬥彩瓷器更加繁榮興旺。

雍正 鬥彩開光折枝蓮紋蓋罐

雍正王朝的鬥彩瓷器另一個特點，就是不惜工本、竭盡全力地模仿、仿製成化的鬥彩瓷器。這些仿古瓷器在目前北京故宮博物院的藏品中，除個別品種外，都能與院藏的成化鬥彩瓷器相對證。

雍正 鬥彩靈芝紋盤（一對）

清代雍正《檔案》中多次記載了雍正官窯為成化鬥彩蓋嫩補配峭蓋的事情，這些補配的罐蓋與原器無論是色彩還是形狀都十分接近。雍正鬥彩仿成化鬥彩雞缸杯、天字罐、洞石花蝶罐等有些幾乎可以亂真。

雍正 鬥彩雲龍紋天球瓶

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