這部日劇被稱神作，就喜歡他們不正經的樣子

這個春天，日劇層出不窮。

而日劇中的神作《四重奏》大結局完結後，許多觀眾的心也像甜甜圈一樣，被掏出了一個空洞，透過那個洞看到了彼此，又悵然若失。

可以把這種癥狀稱為劇中所說的「カルロス」——Quartet和Loss拼在一起的生造詞，專門用來描述每周二再也看不到輕井澤四人坐在一起吃飯的失落感。

劇中背景身份性格的差異，人物出口成章，說出來都是微言大義，處處充滿人生哲理，回顧經典台詞每一句都很扎心。

很適合截圖，適合引申，適合發朋友圈、微博，給二次加工成人生雞湯省了不少力氣。

如同劇名《四重奏》所示，這部劇講述的是發生在一個弦樂四重奏樂隊成員之間的故事。兩男兩女，都是人生三十齣頭，因為喜歡提琴而聚到一起共同生活。

這部劇首先很亮眼的是它的主演陣容。四位演員分別是松隆子、滿島光、高橋一生、松田龍平，都是演技值得信賴的明星。

飾演女主角「卷真紀」的松隆子曾經跟木村拓哉合作過《戀愛世代》《HERO》，從 1993 年 16 歲出道後成為日本最受歡迎的女明星之一。

雖然有很多觀眾再次從熒屏看到她，大呼她老了，但是誰又不會呢？

滿島光2014 年在《對不起青春》中獲得 83 屆日劇學院賞最佳女配，去年主演了《小豆豆電視台》。很美有木有？

兩位男主角，高橋一生因為《民王》里的小秘書貝原茂平受到歡迎。松田龍平近年來人氣高漲，主演過電影《編舟記》。

都是很耐看的類型，看完本劇後，很多網友跪舔顏值。

《四重奏》的收視成績在霓虹其實算不上理想：最終回收視率為9.8%，與首集相同，全劇平均收視率8.87%。

但我們愛啊！超過38000人打分，豆瓣最後9.2分！

不過，對於很多日劇迷來說，這部劇「必須要追」的理由，首要還是因為它的編劇——坂元裕二。在日劇領域，知名編劇擁有和明星、導演一樣的號召力。

坂元裕二就是這樣一位，他的作品幾乎部部是經典：《東京愛情故事》《最完美的離婚》《問題餐廳》，《再見我們的幼兒園》。

本劇的信息量很大，從第一集和第二集的生活就會發現。什麼秘密啦，見招拆招啦，每個人物都不簡單。

它雖然是從樂隊成員的日常相處著手表演，邊吃飯邊拉琴，但卻絕非簡單的「輕井澤冬季日常」而已。

作為一部懸疑劇，第一集給我扔了一個這樣的謎：女主角卷真紀的丈夫一年前失蹤了，而她還若無其事的繼續生活，並拾起了拉琴的夢想。

而其他看似巧合湊在一起的三個人，其實每個人都有自己的企圖。

和其他類型的日劇一樣，《四重奏》最無情又扎心的是她對生活的看透，如同女主卷真紀在被問「夫妻到底是什麼呢」，她回答：「夫妻就是能夠分開的親人。」

但是啊，這就是日劇能展現出來的美麗：小小的格局，精緻的細節，質感的把握，以及對都市人心裡的無情拆穿。

從一開始，就用四位主人公追求的「小確喪」的幸福，引發了一大堆社交網站上」哎呀扎心了「的討論。

一邊是四個廢柴暫時安定的夢想，一邊是複雜、現實的生活。

難道說，擁有夢想才是為人的資格？

沒有夢想，沒有才能，就不能獲得他人的肯定。

所以，他人的意見真的那麼重要嗎？

接著，從吃聊到人生哲學。與韓劇里瑪麗蘇的炸雞啤酒不同，《四重奏》的炸雞有了人生哲理般的效果。

然而梨花覺得，再不吃炸雞，就涼掉了好嘛，你們有考慮過雞的感受嗎？

當然，驚悚的橋段也不少，細思極恐好嗎？

4個人明明是一個演奏團隊，卻習慣性輸出價值觀，感慨萬千，金句不斷。

好像日劇的潛台詞大多數都有些反雞湯卻又勵志的意思。

堅持夢想的人把興趣當職業，然而一切都是需要付出代價的。不安於社會給予的三流職稱，就會淪落為四流。

《四重奏》里的四人，沒有一個是社會意義上的成功者，但編劇借別府之口肯定了他們，也肯定了那些承受著社會指責的失敗者們：「我就是喜歡你們不正經的樣子。」

有夢想沒什麼了不起的，但沒了它多煞風景啊。

我們身上那些軟弱、笨拙、白日夢的那些成分啊，珍惜它們並不是一件丟臉的事。

所以，心懷大志的三流是四流。四流就四流吧，我樂在其中呢。

同樣都是loser，你那麼喪還無趣，連電視劇素材都當不上。

借用四重奏里卷姐的話，能哭著吃飯的人一定能好好活下去。

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