畫畫是做人做出來的，不是畫出來的！

陳我鴻先生的話

畫，是心裡的天，努力使這片天寬廣、清澈、朗潤，放出光明，這是我們畫畫的意義所在。

畫是活出來的，不是畫出來的。

中國畫是寫出來的，不是畫出來的，畫和塗沒什麼兩樣。

畫是畫人品，也就是人格境界，不是畫意境，更不是畫意趣。

畫畫很難，難就難在認識自己。

學別人是沒有結果的，學畫主要是學會看，看別人在做些什麼。

畫畫最怕和別人比，特別是同齡人。有本事你要看出古人在做什麼，他們所有的努力去哪裡，你自己也去做。

人活著沒什麼「意思」，從畫畫里找到一點樂趣，日子才能過下去。

畫畫的人不要去尋找知音，想找知音是因為他還不自信。

死了，畫也就結束了，就這麼回事，沒有什麼!

畫畫成名算個屁，真有本事你要畫出人來，這個人還能留下去。

境界不高的畫，看都不要看，它會把眼睛看瞎的。

畫畫的人要有志氣，「死而不亡者」，這才叫有出息。

中國畫很簡單，去寫，寫出你的氣象、寫出你的愛，就可以了。

沒有比去談論別人的成功更無聊的事了，愛畫的人不扯這個。

老師很親的，沒有本事為他做點什麼不要緊，但畫畫可要爭氣。

跟老師學，要跟他學做人，畫畫是次要的，做人都沒學會，畫畫就談不上了。

我一輩子很苦，東串西串，連個畫畫的地方都沒有，現在條件好了，人又老了，畫畫的人可要珍惜時間啊！

把境界把牢了，方向就有了。

做人要傻一點，畫畫要靈一點，沒有一點靈氣，這條路不好走。

被人欺負不可怕，可怕的是，畫立不起來。

在博物館看畫，要從畫中看出人來，問自己服不服，服了，你就好好跟著他學，什麼名畫不名畫，不重要。

有些人一輩子條件好，畫畫時間多，又會經營，名氣大，但是格調低了，這個人還什麼都不是。

激情是氣血，沒有激情，畫出來的畫是蔫的，沒意思。

畫，自己都不感動，拿出去幹什麼？！

我一天到晚喝酒，是覺得太無聊了，這世上真人太少了。

畫拿出來賣幾個錢，這是好事，但是，你頭腦要拎清，能賣的未必是好畫。

有幾個人跟在我的屁股後面學畫，這是我的福報，過日子能這樣，我知足了。

做筆做得好和畫畫畫得好，是一回事，都是心血，用畫換幾支好筆，值！

孔尚任這個人很真，我死了，若能葬在他邊上，是我的福分。

主題性創作我一輩子都畫不了，所以我沒飯吃。

孔子了不起，他的學生子貢能守墓三年，那是老師有德，絕不是什麼規矩。

畫畫的人出去寫生，那是遊戲，切莫把寫生當藝術，天地是一本無字天書，經常出去走走，它會養你的。

畫畫的人不讀書就死了，讀書的目的是讓自己活泛起來。

我這輩子吃虧的是沒遇到高人，這個世道高人太難遇了。

在我流浪乞食的那些年頭，浙美的同學，革命的革命、坐牢的坐牢，回過頭來看這段日子，我還算幸運，因為我心中的畫並沒有被撲滅。

杭州我有三個同學，曾宓、童仲燾、朱豹卿，畫得都挺好，我給你寫的推薦信寫好了，就看你自己的緣分和眼格了。

畫畫的人，要讀點詩，做不了詩沒關係，關鍵畫中要有詩性，否則，畫無活性。

現在學院里學不到什麼東西，我畫些課圖稿留給學校，將來會有用的。

畫什麼不重要，重要的是形式與內容要合你的心性，不然，畫畫全擰著了。

幽陶先生是舊社會的讀書人，是我的老師，你別看他以牧羊為生，可是別人滿身都是書卷氣，八十歲的老翁，恬淡平和，每天樂呵呵的，難得啊！

山東人喝酒有點意思，喝醉了便顯出真了，不敢說的也敢說，不敢做的也敢做，我們浙江人就差這點勁兒。

你每天騎車帶著我到處轉，我坐在後面老想笑，真有一點東郭先生騎著毛驢的感覺，有點意思。

我們一起喝酒，一起哭，這種日子真好，現在你走了，我一個人獨飲，不過心頭念起你，我還是會哭。好日子，總是不能長啊！

你回浙江，不要去使才氣，聰明的人很多啊！怕就怕把聰明當回事，毀了自己，還是厚道些好。諸樂三先生就是個厚道的人。

潘天壽先生的畫，氣宇、氣量都夠，就是敦厚不夠，你看他的畫就虧這口氣。所以，我們南方人要蓄北方的樸厚補自己。

吳弗之先生的畫太靈動了，顯得有點薄，老先生如果來曲阜住上幾年，就好了。

我的老師陸儼少先生畫得好，他老人家自覺得宋元氣，不虧黃賓老。實際上，黃老先生的畫還是比陸先生要深厚得多，學問、品德，都在陸先生之上，我雖是陸先生的學生，還是要說出我的看法。

沙孟海、陸維釗，他們是在寫字，畫畫的人決不能學他們的字。陸維釗先生當年就沒教我學他的字，這一點我很感激老先生的坦率。

周昌谷、李震堅、方增先，所謂「新浙派」，這是瞎扯的事。浙派正宗那是黃公望、吳鎮和趙孟頫，近些年流行的是海派，那市井氣很重的。

上海有個王遽常、紹興有個徐生翁，寫字比杭州的沙孟海、南京的林散之格調可要高。

寧波的王守華有才氣，畫也畫得好，就是命太苦了。

齊白石山水畫得好，是有真情實感的，遺憾的就是海派習氣未能脫盡，虧黃賓虹一籌。

弘一法師的字，格調很高，但畫畫的人不能學，那是沒有人氣的東西。

朱豹卿老同學的畫，拔得很高，可以為我師。

李可染的畫絕對不能學的，那是在製作畫，齊白石傳的那點真東西，經他一變法給丟了，真可惜。

關良從黃賓虹老先生那裡學到一點筆墨，畫沒有磅礴起來，是學問沒做到家。

錢瘦鐵老先生的畫，用筆很生辣，可是畫總是有點鄉氣，差一口氣。

余任天老先生是個厚道人，畫格與人品都不低，潘先生（天壽）那幾方常用印都是他刻的，很厚實，大氣。

紹劇與京劇有一拼的，徐青藤畫中那種狂耿勁在紹劇中能聽出來，我們越人不缺這口氣，少的是中原的厚實與中正。

一方水土一方人啊，蘇州評彈簡直就是吳門的刻版，太甜啦。

陸先生（儼少）這一支虧點氣，多看看黃賓虹的畫，大有好處。

我當年沒跟幽陶先生學易，虧了一大口氣，現在回過頭看看《易經》的繫辭，那都是畫理。

年輕人懂了一點東西，不要亂吹，中國文化深著呢，通些理沒有什麼用，要得法，而且還要在自己的藝術實踐中做到，那才叫對。

你們年輕人，覺得一時就能做到的事，我們這些過來人會覺得一輩子都未必做得到，不同啊！

我的老師陳我鴻

陳我鴻，1939-1992，字金木，又字漸陸，祖籍浙江嵊縣，生於浙江奉化。1954年初於師範畢業後任小學教師，1956年考入中央美術學院華東分院附中，1963年畢業於浙江美術學院中國畫系山水科。生前得益於潘天壽、吳弗之、諸樂三、顧坤伯、陸儼少、陸維釗、沙孟海等先生的教誨。因先生獨鐘山水畫，故受陸儼少先生影響甚深。師生情如父子，終生感恩不盡。1980年，先生恢復工作，執教於曲阜師大藝術系（副教授）直至逝世。

潘天壽（左一）與陳我鴻（左四）

陳先生的一生，是悲劇與浪漫交雜的一生。悲劇是因為他有著不平凡的生命經歷，三次自殺未成，十五年的流浪生涯，在沒有任何經濟保障的情況下與一位地主女兒求生於那個動蕩的年代。他有四個子女，一家六口靠他一個人擔當家庭的生計。

畫陶瓷、畫遺像、畫竹簾、搞設計，極度不穩定的生活，化生出了他生命中無數感人的故事。故事的鏡頭裡有賣血回家，拖著虛弱的身體，用3個小時挪移500米的路程。這「路程」在我們今天看來，是人生的慘烈，是生命的悲壯。浪漫的是，先生有著與自殺同樣真實的愛，這個愛化育在他的書畫里。讀陳先生的畫，我們很難從其畫的意境中與這個人的生命處境聯繫起來。因為那畫里的深密與卷涌、濃情與仁慈，完全是浪漫的活形象，用他自己的話說就是「畫畫是做人做出來的，不是畫出來的」。

我跟隨先生學藝數年，今天回想當年先生的音容笑貌，心中湧出了這些曾經使我生命得以變化的話語，我讓它在內心中自然流淌了三四個小時，如實地記錄先生的口氣，我想它會對今天的人有點用，因為商業娛樂時代，釀就不了這種苦果，這種赤子般的情懷。十多年過去了，老師的話語依然真切、清晰地活在我的生命里，很是奇怪，甚至都覺得先生的死是一種幻象。實際上，一位自己敬愛的老師，在你的生命中就如同父母一樣，一直會伴著你走完人生，他們的呵護與點燃，就像陽光一樣，每天普照著你這顆活著的心。

陳我鴻與王林海師生合影

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